时间：2022-07-03 17:51:42
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乙方：__×
甲、乙双方经友好协商，就乙方选定甲方开发的__水岸二期房屋的有关事宜，经协商一致，达成如下条款：
一、乙方已选中并决定购买甲方开发的位于上海市松江区__路__号楼__×室房屋(以下简称“该房屋”)，愿意与甲方签订本意向书，并同意按本意向书要求与甲方签订正式的《商品房预售合同》。
二、该房屋建筑面积约为__×平方米，最终以房地产测绘机构测定的为准。
三、该房屋的单价为人民币×万元/平方米(建筑面积)，暂定总价款为人民币__×万元(大写：__×万元整)，最终以房地产测绘机构测定的建筑面积乘以本意向书约定的单价计算为准，多退少补。
四、本意向书签订的同时，乙方应当向甲方交纳房屋确认金人民币×万元。
五、乙方应于甲方__水岸二期项目开盘销售之日起十五日内，携带本意向书、已交纳确认金的收款凭证及乙方之身份证、印章至甲方售楼处(上海市松江区__路__号)与甲方签订正式的《商品房预售合同》及相关文件，并按《商品房预售合同》支付购房款。乙方依据本意向书支付的确认金转作等额购房款。
甲方项目开盘销售日以在当地报纸即《文汇报》的开盘广告确定的'开盘销售日为准，敬请乙方自行注意。
六、若乙方由委托人代为签订《商品房预售合同》及相关文件时，人需出示已公证的授权委托书。
七、如乙方按本意向书约定与甲方签订《商品房预售合同》及相关文件，并选择一次性付款方式支付购房款，且在签订《商品房预售合同》的同时全部付清
购房款的，甲方在《商品房预售合同》约定的单价基础上给予乙方每平方米____元优惠，即优惠后的单价为人民币×万元/平方米(建筑面积)。
如乙方逾期签订《商品房预售合同》及相关文件或逾期付款的，则乙方不再享受甲方给予的任何房价优惠。乙方已交纳的房屋确认金甲方不予退还，作为赔偿金赔偿甲方的损失。
如乙方选择银行按揭贷款或公积金贷款或分期付款方式支付购房款的，则乙方不享受甲方给予的任何房价优惠。
八、如乙方逾期未与甲方签订正式的《商品房预售合同》及相关文件，视为乙方自动放弃该房屋，甲方有权无需通知乙方而将该房屋另行出售，乙方依据本意向书已交纳的确认金不予退还。
九、本意向书签订后，如乙方提出不购买该房屋，乙方已交纳的确认金不予退还。
十、乙方已知__水岸二期的相关开发建设手续，包括《商品房预售许可证》等正在办理之中。如因该项目规划、设计变更，致使该房屋不再建设，本意向书失效;或因规划、设计变更致使该房屋户型、朝向变化而乙方提出不再购买该房屋的，本意向书失效。以上情况甲方应当无息退还乙方已交纳的确认金，不再承担其他责任。
十一、本意向书签订后甲方不得另行出售该房屋，除非本意向书约定的另行出售条件具备或本意向书失效。
十二、本意向书仅限于乙方本人享有，不得转让，《商品房预售合同》中的买受人应当与本意向书中的乙方一致，否则，视为乙方放弃购买该房屋，甲方有权拒绝与其签订《商品房预售合同》及相关文件，并有权将该房屋另行出售。乙方承诺甲方已告知乙方所选定的房屋为商品房，所缴纳契税按办理该房屋产权时政府规定的契税标准执行。
十三、乙方的通讯地址及联系方式以本意向书记载为准，为甲方向乙方发出任何书面通知的唯一地址，乙方保证通讯地址、联系电话准确无误且长期有效，如有变更乙方应当以书面形式自变更之时起24小时内通知甲方。否则，由此引发的一切责任由乙方承担，与甲方无关。
十四、本意向书经甲、乙双方签字、盖章且乙方全额交纳确认金之日起生效，在正式的《商品房预售合同》生效同时失效，乙方同意届时将本意向书原件交还甲方。
十五、本意向书一式叁份，甲方执贰份、乙方执一份，具有同等法律效力。
甲方：上海__房地产开发有限公司
乙方：__×身份证号：__×
通讯地址：__×
签署日期：____年×月×日电话：__×邮编：__×
购房意向书样本2编号：出售人(甲方)：____________________
买受人(乙方)：____________________身份证号码：____________________
乙方在充分了解甲方承建的______________________________小区的规划、地理位置、户型及单价后，就购房一事双方达成以下协议：
1、乙方自愿预购甲方承建的______________________________小区__________栋__________单元__________室，预购面积约为__________㎡，__________销售价格为____________________元/㎡，总房款为____________________元，大写____________________元。
2、住房面积最终以国家有资质的测绘部门出具的实际测量面积为准，总房款多退少补。
乙方根据国家有关住房的相关政策办理房产证。
3、乙方于本协议签订之日自愿向甲方交纳意向金____________________元，大写(人民币)____________________元。
4、本意向书签订后，甲方在房屋具备签订《商品房买卖合同》条件时通知乙方签署《商品房买卖合同》，乙方应于接到通知后__________日内与甲方签订合同。
5、乙方未能按期向甲方支付意向金、预付款的或未能在本协议第4条约定期限内与甲方订立《商品房买卖合同》的，甲方有权将乙方预定的房屋另行出售，并不承担任何违约责任及相关经济损失。
甲方在一个月内退给乙方预购房意向金。
6、收取乙方预购房意向金后，如甲方原因将乙方预定的'房屋销售给他人，则视为甲方违约，甲方在十日内退给乙方购房意向金。
7、其他详细约定按双方签订的《商品房买卖合同》之内容执行。
8、协议一式贰份，甲乙双方各执壹份，协议经双方签字盖章即刻生效。
甲方(出售人)：乙方(买受人)：
电话_____________电话：_________________
____年_____月____日___年___月____日
购房意向书样本3合同编号：-
购房意向书
委托方：
方：中视选房网(北京)房地产经纪有限公司
购房意向书
委托方：(简称甲方)方：中视选房网(北京)房地产经纪有限公司(简称乙方)服务监督电话：400-881-5000
经甲乙双方友好协商，双方在自愿平等协商一致的基础上签定如下意向书，承诺共同遵守。
第一条甲方委托乙方拟为其购买房屋的概况：
北京市区/县(以下简称“该房产”)，房屋建筑面积平方米(以产权证为准)，户型为，成交价格为人民币(大写)元整(小写)。
第二条双方责任：
1.甲方应于本意向书签定时，向乙方支付该房产的购房定金人民币(大写)：元整(小写)，双方商定此款项在双方签定该房产的买卖合同后计入甲方应付的.首期房款(即首期房款金额含定金)。
2.乙方根据甲方的委托内容与该房产所有权人或产权单位进行洽谈，并将洽谈内容告知甲方。
甲方于本意向书签定后日内与乙方签定相关购房合同，以确定付款.房屋交接日期及手续办理等事宜，同时向乙方支付该房产实际成交价格%做为费用，即人民币(大写)元整(小写)。
3.乙方如不能在约定时间与甲方签定该房产的购房合同，甲方有权解除本意向书，同时乙方应于三个工作日内退还甲方已交的全部购房定金(不计利息)。
4.本意向书签定之后，如甲方中途反悔不能履行本意向书条款时则视为甲方违约，甲方仍按本合同第一条确定的价格的%支付乙方报酬。
5.本意向书履行过程中，甲方不得在未经乙方同意的情况下，与该房产所有权人(其委托人)或原产权单位等第三方签定任何有关该房产的购房意向书，否则甲方交纳的定金作为违约金赔偿乙方的损失，乙方不予退还。
6.由于非甲乙双方自身原因或因不可抗力因素导致本意向书不能继续履行时，双方免责。
第三条本意向书如有未尽事宜，应依照相关法令习惯及诚信原则公平解决。本意向书一式二份，经甲乙双方签字之日起生效，双方各执一份，具有同等法律效力。
第四条本意向书在双方签定该房产购房合同时由乙方收回，如在双方签定该房产购房合同时乙方未能及时将本意向书收回，则本意向书自动失效。
第五条补充协议：
甲方：乙方：
中视选房网(北京)房地产经纪有限公司
买方(以下简称乙方)：姓名：____________________身份证号：________________________________________
住址：______________________________ 邮编：__________联系电话：________________________________________
第一条 甲方房屋(以下简称该房屋)坐落于__________ ;房屋建筑面积__________ 平方米(其中套内建筑面积______平方米)，房屋用途为__________ ;该房屋附属物(地下室)面积__________ 平方米;(房屋所有权证号、土地使用权证号)房地产权证号为__________ 。
第二条 该房屋相应的土地使用权取得方式为国有土地出让，土地使用权年限至______年______月______日止。
第三条 该房屋(包括附属物)总价款为人民币__________ 元整。
第四条 本意向书签订的同时，乙方应向甲方支付定金人民币__________ 整。
第五条 甲乙双方约定于__________年 月__________日前签订正式《房地产买卖合同》或类似合同。
第六条 房价款支付方式：乙方应于房地产买卖合同签订时向甲方支付首付款人人民币__________ 元整，乙方根据本意向书支付的定金转作等额首付款;其余房价款由乙方贷款支付，房价款期限以贷款实际放款日为准。乙方贷款审批手续应当在双方约定的过户日后30个工作日内办妥。
第七条 房产过户：甲方应于房地产合同签订之日起10个工作日内，将该房屋的房地产权过户给乙方，并提供相关材料协助乙方办理贷款手续。
第八条 甲方保证在交易时该房屋没有产权纠纷，有关按揭、抵押债务、税项及物业费等，甲方均在交易前办妥。交易后如有上述未清事项，由甲方承担全部责任。
第九条 因本房屋所有权转移所发生的土地增值税由甲方向国家交纳，契税由乙方向国家交纳;其他房屋交易所发生的税费除另有约定的外，均按政府的规定由甲乙双方分别交纳。
第十条 如需通过中介机构办理房屋买卖事宜，中介费用由甲、乙双方分别交纳。
第十一条 本意向书签订后，如乙方提出不购买该房屋，乙方已支付都定金甲方不予退还。如甲方提出不出售该房屋给乙方，应在双方约定的签订房地产买卖合同截止日后5个工作日内返还给乙方双倍定金。
第十二条 本意向书内，空格部分填写的文字与印刷文字具有同等效力。本意向书中未规定的事项，均遵照中华人民共和国有关法律、法规和政策执行。 第十三条 本意向书在履行中发生争议，由甲、乙双方协商解决。
第十四条 本意向书经甲、乙双方签字且乙方全额支付定金之日起生效，在正式的房地产买卖合同生效同时失效。
第十五条 本意向书共2页，一式二份，甲、乙双方各执一份，均具有同等效力。
购房相关协议书1甲方： (身份证号： )
乙方： (身份证号： )
经甲乙双方协商一致，甲方现将在其本工作单位(奎文区公安局宿舍区)所购住房一套，转让给乙方所有，双方达成协议如下：
1、该房屋的具置、楼层、面积待定，以上需甲方根据所在单位的选房条件、选房顺序号并征得乙方的意见后确定。
2、交房时间以甲方单位交房时间为准。
3、付款方式：所交购房款及其他相关费用均由乙方缴纳，缴款数额及缴款时间按甲方单位要求，甲方须提供协助，缴款单据由乙方保管。
4、该房所有权归乙方所有，甲方单位若允许更名或以乙方名义办理房产证时，甲方须积极协助办理相关手续。
所产生的费用由乙方承担。
5、乙方一次性付给甲方房屋转让费35000元，本协议签定时一次付清，甲方出具收款收据给乙方。
6、该协议一经签定，双方均不得反悔。
若甲方违约，除双倍返还乙方的转让费外，并承担房屋总价款30%的赔偿款。若乙方违约，转让费用不得返还。
7、如因不可抗力的原因导致协议不能履行，须双方协商处理。
8、本协议双方签字后生效。
9、本协议一式两份，甲乙双方各执一份。
甲方(公章)：_________
乙方(公章)：_________
法定代表人(签字)：_________
法定代表人(签字)：_________
_________年____月____日
_________年____月____日
购房相关协议书2甲方：陈某，身份证号码：
乙方：陈某某，身份证号码：
丙方：赵某，身份证号码：
甲、乙、丙三方为了合伙经营宾馆，经商议决定共同出资购买重庆__x房地产开发有限公司开发位于__区__x路a栋88-4、88-9和a栋b-2、b-3、b-4、b-5、b-6之房屋，现就上列房屋(以下简称协议房屋)之产权及使用事宜，达成如下协议：
一、协议房屋共计价款1381940元。协议三方已于__年11月份各出资243980元(大写：贰拾肆万叁仟玖佰捌拾元整)共计731940元(大写：柒拾叁万壹仟玖佰肆拾元整)缴付了协议房屋的首付款，余款650000元(大写：陆拾伍万元整)通过银行按揭方式支付。
协议三方按各1/3的比例共同偿还银行贷款的本金和利息。
二、三方一致同意将该协议房屋登记在甲方名下。该产权登记并非协议房屋真实的权利归属，协议房屋之所有权由甲、乙、丙三方按份享有，每人享有1/3的权属。
三、未经甲、乙、丙三方协商一致书面同意，甲方不得私自处分……。
四、鉴于协议房屋用于合伙经营宾馆，因此，各方应按各1/3之比例按份承担所有房屋装修费用。
五、各方承诺并保证：……。
六、任何一方因其个人债务需要以协议房屋抵偿，均只能按照本协议第五条之规定办理。若因其个人债务影响宾馆经营，该债务人应对其他各方(宾馆)承担损害赔偿责任。
任何一方因其个人原因使协议房屋被司法查封或被其他单位(个人)妨碍使用，给其他方造成损失的，应承担赔偿责任。
七、各方均应恪守本协议约定，任何一方违反本协议之任一条之规定，均属于违约，应支付其他各方违约金10万元，并应赔偿因其违约给其他方造成的损失。
若因一方违约致使本协议终止或解除，违约方应赔偿协议其他方的经济损失16万元，违约方并放弃以任何理由要求减少此项赔偿金额的权利。但若该金额不能完全赔偿守约方的损失时，则守约方有权要求违约方承担全部损失的赔偿责任。
八、本协议未尽事宜，由协议各方另行协商签署补充协议约定。
九、本协议经各方签署后生效，一式叁份，各执一份，具有同等法律效力。
甲方(签字捺印)：
乙方(签字捺印)：
丙方(签字捺印)：
签署时间：
购房相关协议书3甲方：
乙方：
根据《建筑法》，《经济合同法》及有关法律法规，甲乙双方在平等自愿，公平合理，互惠互利的原则下，通过双方协商就私人住宅建房工程达成协议，为规范建造私人住宅工程中双方的民事行为，特制定本合同规定，希望双方严格执行，共同遵守。
建筑工程概况
私人住宅建房工程是民用住宅建筑。本工程设计为砖混结构马鞍架一层平房两幢建筑，建筑面积__x。工程预算造价：每平方米__x元人民币，总建造价格__x元人民币。
建筑设计要求
1.本工程为砖混结构住宅平房建筑，建筑面积__x㎡，院内+-0.0以马路标高而定。
2.砌体材料采用mu10机制红砖，m75混合砂浆砌筑，墙体厚度除图纸注明者外，均为240，墙体转角及与隔墙连接处，每10皮砖设墙体拉接筋一处。
3.外装修：院内立面均为瓷砖贴面，色泽自选。
院外1:2水泥砂浆加装饰缝拉毛，并白水泥刷白。
4.内装修：卫生间，洗嗽室，橱房立面均贴200×300白瓷面砖。
其余内墙面均为水泥砂浆抹面，纤维素大白粉乱白，刷室内白涂料二遍。所有房间地面均铺地板砖，档次及色泽自定。
5.门窗立樘及油漆：m-4居中樘，m-6靠外墙面安装，其余门均与开启方向墙面平齐立樘并加装木门帖脸。
C-1.2.3.5均居墙中樘，c-4与室内墙面平齐立樘。门的油漆按装修而定。
6.屋面由坡屋面和平屋面组成：坡屋面为檩条，木椽，面板，草泥铺设机制红瓦，坡挑檐为铺设棕红色硫璃瓦，平屋面水泥砂浆加防水粉加压抹光。
前檐屋面排水采用pvc管排至地面，管径100。
7.橱房餐厅隔断：下为900高120砖墙并帖白瓷面砖，上为铝合金窗隔断。
中间为m-4推拉门。
结构设计说明
1.本工程采用条型基础，深度开挖至老土，原土夯实3:7灰土300厚，要求分层夯实。
开挖时如遇墓穴或软土，要求另行处理。
2.基础圈梁，压顶圈梁，梁，板均为C20。
钢筋保护层厚度：梁25，板15mm。
3.钢筋：“中”“中”分别表示为1，2级钢筋(因打字中找不到符号，以“中”字和“1，2”代替)未注明分布筋为中6-250。
大梁中间配置弯起筋一根。
4.门窗洞口过梁均为预制过梁，选用有关标准图集。
照明设计说明
1.采用一相二线50HZ220V电压供电，进户线采用钢制支架架空引来，支架提前预埋。
2.进户线处做重复接地处理,利用上下圈梁钢筋焊接引至地下。
3.导管穿线管保护，在墙，圈梁，顶棚吊顶上面暗设，管径选择：2×2.5，中15，3-4×2.5，中20。
4.配电箱为铁制成品暗装，设置位置自定，暗箱开关核心距地1.4m，暗箱插座核心距地0.3m，橱房，卫生间暗装插座核心距地1.5m或距吊顶0.3m。
具体设置位置及数量按甲方要求而定。
供排水设计说明
1.给水设计说明：冷水采用抽井水上屋顶，设置水箱供水。
热水采用太阳能热水器供水。
2.排水设计说明：采用PVC管排水，搞地基时做地沟，小型化粪池，配合土建预留安装洞及套管施工。
部分材料要求
水泥：均使用武山鸳鸯水泥分别为：上下圈梁，坡挑檐均使用425标号水泥，其余使用325标号水泥。
钢筋：均按图纸要求，图纸注明的“中”“中”分别表示为1，2级钢筋(因打字中找不到符号，以“中”字和“1，2”代替)，未注明分布筋为中6-250。大梁中间配置弯起筋一根。
檩条：驮墙檩条小头为16公分，空墙檩条小头为20公分。上房客厅与厢房客厅的中间檩条必需放一根大檩条，像桴子一样大。
其余材料：地板砖，立面墙瓷砖，硫璃瓦，木制门，室内白瓷砖等材料甲方自选，自选后形成的价差由甲方找补。
承包施工方式
本工程施工前，甲方必须保证通电，通水，通路，建筑面积平整，不能影响施工。与周边邻居因地界，建筑物，线路等纠纷由甲方出面解决。
本工程施工方式为包工包料，面积价格一次性包死。工程必须严格按图纸设计施工，乙方不得随意改变图纸设计，未经甲方同意不得随便增加面积，不得偷工减料，使用劣质材料。
因施工过程中，发现设计问题，确实需要变更的，需双方协商一致，重新签定变更合同书后方能生效。否则甲方概不承认，不承担经济责任。
乙方在施工中必须做到安全生产，安全施工，要有足够的安全保障机制和措施，因乙方不注意安全，出现安全事故，甲方不承担一切责任。
乙方在施工中必须接受甲方监理工程人员的监工，并接受合理化建议并采纳。
本工程预定工期为120天。
本工程的附属工程：大门，围墙，化粪池，贮藏室，院内硬化等项目不包括在本合同内，附属工程价格另议，价格商定后签定建造附属工程合同书。
工程付款方式
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工程付款方式为现金支付。
工程开工按合同总造价先期预付40%，主体完工后预付30%，粉刷完工后预付20%，总体工程峻工验收合格后剩余款项10%部分一次性付清。
工程其它事项
工程在建设过程中，双方都要严格遵守合同，不得随意终止合同。如遇不可抗力的自然灾害，可终止合同进行清算。
工程在建设过程中，因市场发生变化，原材料上涨或下降，必须严格遵守合同约定价格，不得随意涨价或压价。
工程未尽事宜，双方随时协商解决，并签定工程辅助合同书。
本合同确需修改必须经过甲乙双方协商，一致同意。
本合同一式两份，甲乙双方各执一份。
本合同自甲乙双方签字后生效，生效后甲乙双方必须共同遵守。
甲方：(签字盖章)
我院是国家级数控培训基地之一，如何利用数控基地，提高学生数控技能，使学生在企业中拿到更高工资，使家长愿意送子女到我院就读，这是我院不断思索和追求的目标，也是我院今后办学的方向。根据办学方向，企业需求，确定数控专业的培养目标，并根据培养目标，在数控专业教学改革中，从教学内容、教学方法、教学评价机制方面做了一些有益的探索与实践，使选择本专业的学生，以成功者的心态步入社会。
一、依据企业需求确定培养目标
要发展职业教育，要办好职业院校，明确定位是学校发展的前提，职业院校数控专业应该为地方培养优秀的数控技术人才，如果职业院校毕业生每月能拿到3000元、4000元，家长自然就会十分愿意地送子女到职业院校就读。企业凭什么给职业院校学生高工资，前提是我们培养的学生有过硬的本领。据《关于数控人才需求与数控职业教育教学改革的调研报告》中指出，当前企业对数控技术人才有三个层次需求，蓝领层、灰领层和金领层。我院以学生为主体，以企业需求为依据，以就业为导向，把培养目标定位在“蓝领层”。
二、根据职业实践能力改革教学内容
根据《中等职业技术学校数控技术应用专业领域技能型紧缺人才培养培训指导方案》指导思想，在培养培训中应体现以综合素质为基础，以能力为本位，把提高学生的职业能力放在突出的位置，加强实践性教学环节，使学生成为企业生产服务一线迫切需要的高素质劳动者，因此设置课程的教学内容，应围绕学生职业实践能力。
（一）专业基础课服务职业实践能力
我院数控专业仍沿用机械专业的一些传统课程名称，如《机械制图》、《公差配合与技术测量》、《机械基础》、《金属材料与热处理》、《机制工艺》、《车工实习》、《数控车床编程与操作》等专业基础课，但这些课程的外延与内涵都发生变化。因此学校让各教研组和备课组共同探讨所教学科的教学大纲和教学内容。根据职业院校生文化成绩相对较差的特点，理论教学以“必需、够用”为度，突出“适用性”和“针对性”，允许对某些偏难偏深或者陈旧内容进行大胆删除，而增加一些数控技能培养所需的实用性知识。
（二）文化基础课渗透职业实践能力
在文化课程中，要渗透岗位职业能力的要求。比如，学生毕业后如果口才好、写作能力强，能把车间生产过程，企业存在的问题以及解决方案，能以调研报告的形式写出来，在企业里就会受到重用，容易得到提拔。因此围绕专业岗位需要，将语言口头表达能力与应用文写作能力作为语文重点教学内容；对于数学课则着重学习对数控编程中的数学处理知识，如灵活应用三角函数数学知识，确定各表面上点的坐标等；对于英语课中加入数控专业知识，培养学生阅读机床上英文指令如JOG、MENU、OFSEF、AUTO等指令，培养学生阅读数控机床说明书的能力。
（三）数控技能操作课体现职业实践能力
目前许多数控教材给定加工程序不完整和不全面，只给出了“轮廓”加工程序，工艺分析不分粗车、精车工序，没有介绍如何达到数控技术要求，况且许多教材中实训工件加工直径超过40mm，那些课题的程序无法在本基地的数控机床上运行。根据数控教材中存在的缺陷，可通过校企合作或课程整合，及时调整课程设置和教学内容，在“必需”和“够用”的原则下，开发数控校本课程，体现数控专业领域的新知识、新技术、新工艺和新方法，在实习过程中向企业靠拢。如数控实训部分课题可选自永康企业生产实际，通过一系列有针对性的技能训练，使学生在扎实掌握专业基本知识和技能基础上，及时了解掌握本专业领域最新技术发展及相关技能，实现专业教学基础性与先进性的统一，从而为学生直接顶岗，在企业中获得高收入创造条件。
三、针对课程特点改革教学方法
职业院校学生，生源复杂，学生程度参差不齐，要调动学生学习积极性，提高学生自学能力，养成良好学习习惯，这是提高教学质量必须解决的课题。根据数控技能操作这门课和课程特点，利用国家级数控培训基地，提高学生数控操作能力，对传统的教学方法进行改革。
我院对数控技能培训采用项目教学法，项目教学法是师生通过共同实施一个完整项目而进行教学活动。在教学中，采用数控校本课程，由“双师型”教学执教，把每个练习项目根据数控技能要求分解成许多小知识点，让学生在学数控操作中学会对刀、车削循环程序的上机调试及自编工艺、自编程序、自选刀具并在机床上将零件加工出来。通过项目教学法，给学生提供体验完整工作过程的学习机会，经历确定任务――制定工作计划――实施计划――进行质量控制与检测――评估反馈整个过程，提高学生理解和掌握车削对刀、车削循环程序编写的知识与技能。
证明中值定理及相关等式往往与函数在某一点?灼的导数有关，因此在构造辅助函数时一般需分三个步骤：第一，先将等式两端的点?灼换成x；第二，分别求出等式两端函数的原函数；第三，求出等式两端原函数的差即为所求的辅助函数。如拉格朗日中值定理的结论是f′（?灼）=，首先将?灼换成x，即为f′（x）=，而左端的原函数为f（x），右端的原函数为x，令F（x）=f（x）-x，则容易验证F（x）满足罗尔定理的三个条件，因此定理立即得证。
例1，设f（x）在［a，b］上可微，试证明存在?灼∈（a，b），使2?灼［f（b）-f（a）］=（b2-a2）f′（?灼）
分析：将?灼换成x得2x［f（b）-f（a）］=（b2-a2）f′（x），左端的原函数为x2［f（b）-f（a）］，右端的原函数为（b2-a2）f（x），于是作辅助函数F（x）=x2［f（b）-f（a）］－（b2-a2）f（x）即可。
证明：令F（x）=x2［f（b）-f（a）］－（b2-a2）f（x），则F（x）在［a，b］上可微，且满足F（a）=a2f（b）-b2f（a）=F（b），所以F（x）在［a，b］上满足罗尔定理条件，于是存在?灼∈（a，b），使得F′（?灼）=0，即F′（?灼）=2?灼［f（b）-f（a）］-（b2-a2）f′（?灼）=0，从而得2?灼［f（b）-f（a）］=（b2-a2）f′（?灼）。
二、构造辅助函数的简单技巧
某一些中值恒等式不能直接应用上述三个步骤证明，因此在证明之前需要先作恒等变形，或者先将?灼换成x后再作恒等变形。例如：柯西中值定理结论为=，将?灼换成x后为=，而的原函数不易求得，因此将等式变形为f′（x）=g′（x），而后求得左端的原函数为f（x），右端的原函数为g（x），于是令辅助函数F（x）=f（x）-g（x），则易证F（x）满足罗尔定理的条件，于是定理容易得证。
例2，设f（x）g（x）在［a，b］上连续，在（a，b）内可导，?坌x∈（a,b），g′（x）≠0试证?埚?灼∈（a，b）使=
分析：将所证等式中的?灼换成x得=，而等式两端的原函数都不易求得，于是将等式变形为f′（x）g（b）-f′（x）g（x）-g′（x）f（x）+f（a）g′（x）=0或f′（x）g（b）+f（a）g′（x）=f′（x）g（x）+g′（x）f（x），从而得左端的原函数为f（x）g（b）+f（a）g（x），右端的原函数为f（x）g（x），于是令辅助函数F（x）=f（x）g（b）-f（x）g（x）+f（a）g（x）即可。
证明：令F（x）=f（x）g（b）-f（x）g（x）+f（a）g（x），则F（x）在［a，b］上连续，在（a，b）内可导，且F（a）=F（b）=f（a）g（b），即F（x）在［a，b］上满足罗尔定理的条件,于是存在?灼∈（a，b），使得F′（?灼）=0，于是得f′（?灼）g（b）-f′（?灼）g（?灼）-g′（?灼）f（?灼）+f（a）g′（?灼）=0，变形即得
=
例3，设f（x）在［a，b］上连续，其中b＞a＞0，f（x）在（a，b）内可导，证明存在?埚?灼∈（a,b）,使得f（b）-f（a）=?灼lnf′(?灼).
分析：先将f（b）-f（a）=?灼lnf′（?灼）中的?灼换成x，再变形为［f（b）-f（a）］=（lnb-lna）f′（x），左端的原函数为［f（b）-f（a）］lnx,右端的原函数为（lnb-lna）f（x），由此作辅助函数F（x）=［f（b）-f（a）］lnx-（lnb-lna）f（x）即可。
证明：令F（x）=［f（b）-f（a）］lnx-（lnb-lna）f（x），则F（a）=F（b）=f（b）lna-f（a）lnb，又F（x）在［a，b］上连续，在（a，b）内可导,由罗尔定理?埚?灼∈（a,b）,使得F′（?灼）=0，即得f（b）-f（a）=?灼lnf′（?灼）
例4，设f（x）在［0,+∞］上可导，且0≤f（x）≤，证明：?埚?灼＞0,使f′（?灼）=
分析：所证等式中的?灼换成x为f′（x）=，左端的原函数为f（x），右端的原函数为dx=dx-dx=+C
于是令F（x）=f（x）-
证明：令F（x）=f（x）-,则F（x）在［0,+∞］上连续，在(0，+∞)可导，且F（0）=F（+∞）=0.由推广的罗尔定理：?埚?灼∈（0，+∞），使得F′（?灼）=0，即有f′（?灼）=
由上可以看出，要证明与中值定理相关的等式，只要按照上面所说的方法，就不难构造相应的辅助函数，从而使所证问题简单明了，证明步骤简捷清晰。
参考文献
［1］裴礼文.数学分析中的典型问题与方法.北京：高等教育出版社，1993（5）.
［2］毛羽辉.数学分析解题指南.上海：华东师范大学数学系，1985（9）.
［3］华东师范大学数学系.数学分析.北京：高等教育出版社，2001（6）.
0引言
随着我国设计院校的独断积累与发展，使得艺术设计专业得到了很大改观，现如今的艺术设计专业有着自身独特的教学体系，培养了一大批艺术设计人才，已经成为艺术设计教育的核心组成部分。在构建艺术设计教学体系时我们要遵循一定的原则，才能够充分发挥教育改革的作用，不断提升的综合实力，所以我们要对教学w系构建的原则进行分析研究，才能够更好的完善艺术设计教学体系，更加明确教学方向与目标，为我国输出更多的艺术设计人才而努力。
1遵循系统性原则
在现如今的时代中，研究的方法被系统化，科学技术手段被系统化，连客观对象都已经被系统化，那么如果人的思维不具备系统化那么就是不顺应时代的。而设计又一个客观事物以及主观精神为基础的判断，它融合了以人为本、顺应自然、谋求人与自然和谐相处等思想，是一门需要多听、多闻、多见并用心体会的学科。所以设计并不是一种大美术主义以及功能主义的分支，设计是不同客源地不同需要、多种多样的信息、生活观念以及所处环境等条件共同作用下形成的，这些都是使得设计有着诸多样式的内部因素与外部因素，所以我们将这些因素进行系统化的整理，才能够形成一种系统性的思维，从而构建整合性的艺术设计教学体系。
现在国家大力培养创新型人才，而创新又是从何而来，创新具的先决条件又是什么。要达成实践上的创新就要先在人的主观思想体系中形成创新，也就是思想系统的H给内心。这点在艺术设计的教学体系中也是如此，教育体系的导向如何将会对学生产生很大影响，所以艺术设计教学体系是学生完善自身设计系统的基础，并其设计系统的形成起着潜移默化的作用。艺术设计是一门学问，是一们充满了创造性的学科，它有着独特的文化性、社会性、市场性、应用性以及审美性等等，这些都是产生灵感的重要源泉。所以在建立健全艺术设计教学体系时，要将各个课程当作一个各子系统，由若干个子系统构成完整的艺术设计教学体系，每个子系统之间相互影响、相互联系、相互渗透，并且都要将设计思维作为核心，围绕着设计思维将课程内容进行无限的放大。这样有系统性的教学体系，能够使学生们学习的知识不再分散、独立，而是通过设计思维而进行紧密联合的一个个子系统，非常有利于其形成一个系统化的认知体系，不断促进其创新能力的提升。
2遵循逻辑性原则
在构建艺术设计专业教学体系时最主要思想就是逻辑性设计方法。其实构建教学体系、对课程进行设计本身就是一个设计活动，是设计体现的过程，是一种基于创新思想之上的设计。虽然在对课程进行设计时，能够充分运用于体现创新思维，但是创新毕竟是主观的，所以也要保证设计系统创新的逻辑关系。设计与艺术其实是不能分家的，就拿建筑设计师来说，设计房屋并不是单纯的满足用户的使用需求，而是要在满足使用需求的同时满足用户的心灵需要，再比如建设设计风格中的古典主义、新古典主义、拜占庭风格、现实主义、高技派等等本身就是一门艺术，是将艺术与建筑进行结合设计的集中表现，所以艺术与设计是分不开的，它们有着密切的联系，从教学体系上来说，艺术教育的不断发展衍生出了涉及教育，就像母亲孕育生命一般，所以他们有着不可切割的情感，但是它们又有所不同，两者有共性、有特性，相互融合、相辅相成，相哲学中的矛盾“对立统一”。现阶段我国的一些艺术设计院校，在建立健全或改革艺术设计教育体系时存在着一定误区，很多院校把艺术设计简单的理解成美化与装饰的手段，从而忽视了设计本身的整合性与实用性，所以在其教学过程中往往更加注重培养学生们的艺术感觉与审美水平，将图纸中的色彩、线条与体积作为其教学工作的核心，而忽视了培养学生的设计思维与逻辑性的培养。
现代的设计手法基本上都是源于西方的。在西方哲学体系之中理性拥有着很高的地位，哲学的观点又会影响到人们主观思维，又从而影响到设计的表达，所以在现代设计手法的应用中，常常会过于理性，缺乏想象力与情感色彩，但是还是有许多可取之处，如客观、严谨与逻辑的精神等。我们在进行教学体系构建时，要对人的思维模式尽心研究并且做到充分的尊重，才能够切实保障教学体系的逻辑性。艺术设计是一门实用性很强的学科，其设计本身就是一个从概念到现实、从思维到实践的一种过程，而通过逻辑性思维来协调设计中人与人、人与环境之间的关系是非常有必要的。在艺术设计中，感性思维与理性思维同样重要，两者是缺一补课的，但是在现阶段的教学体系中，对于理性思维的培养严重不足，需要融入更多的理性因素，现阶段除了对学生的创新思维进行培养之外，还应培养学生的逻辑关系“推理”能力，从而让学生们通过事物之间的逻辑关系，进行一系列理性判断与选择，最终实现创新达到预定目标。通过保持逻辑性，从而培养学生们一种“发现问题、研究问题、解决问题”的设计能力，更有助于学生空间想象能力的提升一级思维模式的完善，这对于功能明确的设计专业来说是尤为重要的。
艺术设计教学体系在理论系统完善的前提下，对学生的设计思维与逻辑性进行培养。还是拿建筑设计（下转第75页）（上接第67页）来说，其中处处充满了逻辑性，建筑物朝向、体量、整体风格的确定都是根据实际情况等进行严密的逻辑思考才得到的，所以设计有着很强的逻辑性、实用性与目的性，绝对不是一种侠义是的主观表达或是一种没有目的的突发奇想。设计有许多限制条件，要在这些限制条件中选择材料、工艺、色彩以及经济指标等，解决这其中的许多问题，直到设计完成，这些都需要一个冷静的头脑以及极强的逻辑思维能力，逻辑要素贯穿整个设计工作的始终。
3遵循科学性原则
艺术设计教学体系构建与发展的动力来源于其自身的科学性。科学性表现在进行教学体系构建时要遵循客观规律，运用科学的思维与方法对教学思想以及课程内容尽心设计规划；科学性还体现在设计本身，设计本来就是一们充满了科学的学问，通过科学的手段与原理不断改善人们认知的一个实践过程，所以设计不能够单单指望人文学学科的主观色彩，更要有强有力的科学技术保障，才能够做出更加优秀、适用、合理的设计作品。
在进行艺术设计教学体系设计时，要遵循科学性原则，重视培养学生们的科学精神，抱着一种认真、严谨、的心态去面对设计过程中出现的每个问题，运用科学的方法进行解决，才能够更好的体现艺术设计的系统性与逻辑性。
在艺术设计教学体系构建探索的过程中，也能够充分体现科学性学则。课程设计实施的过程中，要切实培养学生们的科学态度，要让学生们知道设计的结果不唯一，一个人有一个人的想法，每个人的想法有好有坏，设计没有最好只有更好，实在限定条件下对于其可能性的一种探索与发现。只有通过不断的摸索，才能够找寻的更多的关键要素，实现设计的最终表达；要让学生们始终抱有种科学的心态，不仅是在设计过程中，还要在自己生活得过程中，充分利用现在已有的科学成就为自己的设计服务，这样有助于学生学习主动性的提升，对于创新能力的培养有着不可忽视的作用。
4结语
教育是为了满足社会需要而进行的，艺术设计教育更是如此，所以将满足社会需要等为己任，设计出感性与理性高度结合的课程内容，实现理论与实践的结合。各教育工作者要从自身出发，切实寻找现有教学体系中的不足，不断对自己的工作进行反省，从中不断发现问题、研究问题、解决问题，才能不断对教学体系进行优化，从而为设计事业的发展提供更多的高素质人才。
参考文献
[1] 袁熙昀.中国艺术设计教育发展历程研究[J].北京理工大学出版社，2003.
抛弃古典主义之时间、地点、情节“三一律”的陈腐，摆脱浪漫派无病、多愁善感的滥情主义，借助丰富的形象来暗示幽微难明的内心世界，象征主义诗歌“用审美观照的方式去把握对象，从而达到心与物之间的契合，并由此感悟诗的境界”。诗人运用自由联想的方法，不拘泥于理性逻辑叙事的桎梏，不受制于既有传统模式的束缚，通过内心独白式的复杂意识流动，捕捉倏忽即逝的微妙印象，表现自身丰富多彩的内心世界之流变，展示眼见耳闻的在客观世界浩瀚万物刺激下的各种意象，从而企及表达过去经验，昭示未来联想，超越理性固定的界限，进入潜意识的深层领域，获得自由空间，实现各种意念交叉重叠、自由延伸、今昔合一的连绵飘移的追求；让诗作成为没有时空界限的真实的幻想，让艺术品的结构瞬间变成永恒的空间，并具有无限的生命内容。象征主义彻底彰显出艺术的本质特征――用暗示去营造意境，通过对意境的“猜想”去揭示心灵的奥秘，从而“超越直观世界并达到对纯粹美的把握和表现”。
随着光学和色彩学的研究成果问世，“印象主义”绘画第一次将画家的创作视角从题材中心转移到光线、颜色和形体上。印象主义画家们认为自然界的一切物体都是光的照射作用，光产生色，要认识这个世界，必须借助对光和色彩的认识，因此光和色彩成为他们认识世界的中心。画家表现自然万物及内心世界的任务就在于如何表现光和色彩的效果。进一步，光与色是在不断地变化中，把握光色万变的瞬间，描绘这些光色瞬间给人们的感觉及印象，使画面新鲜生动，以揭示大自然绚丽多彩的灿烂图景，如此种种便成为印象主义绘画的追求。因此可以看到，无论在美学观念和创作技法上，印象主义绘画与古典学院派以及浪漫主义绘画传统对历史与宗教的依赖分道扬镳，并在绘画艺术最为重要的光感、色彩等方面凸显并发展了美术的形式化内容。
如果说，艺术的抽象表述是指难以言状的艺术意趣和美学精神与可见、不可见事物之间的对应关系的话，则这种对应关系的符号一定是象征和暗示的。如果说对生命存在的直接领悟靠直觉，对意识流程的体验追逐随印象的话，则直觉与印象最直接的表现方式就是自由流动的绵延。因而，音乐的符号化构建及其形式化程序就是这种对应关系和表现方式最为典型的表征。
天生就是一个凭借耳朵和听觉来捕捉并感受音乐的作曲家，德彪西以自己超凡的音乐天赋蔑视一切既有的传统格律和陈规陋习，在音乐创作中，随意旋律与和声的自由流淌，放纵色彩与织体的恣意变幻，沉醉声响与音效的梦幻弥漫，任凭结构和形式的天然构建。德彪西的天赋和才能使他在声音世界里不同寻常地自由翱翔，把各种瞬间的印象和意念浇筑在音乐形式之中，并在形式化程序中实现了时间的转化――从“实际时间”向“心理时间”，最后达到“艺术时间”的转化，即赋予“心理时间”以有形的永恒的艺术形式。
德彪西认为：“音乐是一种无拘无束、激情喷发的艺术，一种室外的艺术，一种与大自然的元素，与清风，与蓝天，与大海相呼应的艺术！”为此，他“长时间地凝神眺望流动的天空，欣赏那瞬息万变、气象万千的美景……感到无与伦比的激动”。他说：“广漠的大自然便占满了我孱弱而真诚的内心。这里是枝叶伸向天穹的树木，那里是开满草原的香花，这里是绿草如茵的柔软的大地……于是不知不觉间，我的双手摆出崇拜的姿势……大自然邀请我们这些颤颤巍巍、朝生暮死的过客来感受这摄人魂魄、动人心弦的景象，这就是我所为的祈祷。”他觉得“音乐应该自然而然地灌进听众的耳朵，听众不需要在复杂曲折的主题发展中，去试图发现抽象的思想”。他批评大多数作曲家，“身边大自然里的无数声音，他们不倾听；这种丰富无比、千变万化的音乐，他们不伺机捕捉”，并坚信“这种音乐笼罩在我们周围，我们至今一直生活在其中而察觉不到。依我看，这就是新的道路”。
为了追寻他坚信的这条新的道路，实现自己的美学观和艺术观，德彪西的音乐创作大胆摒弃了传统作曲“主题一展开一再现”的主体模式，刻意于乐思（并非符合传统意义上的主题规模）的陈述与其发展并存的连贯性。在德彪西的音乐中我们发现：乐思从严格的意义上不等于主题的概念，因为它没有明确而完整的乐旨内涵，它只是一种意念，一个足够引起作曲家自身感兴趣的印象，只要获得了这个印象，作曲家就可以让其在无限时空范同之自我生成的过程中完成它自身的历程并形成结构，这样的观念完全区别于传统作曲程式的模型。换句话说，乐思是在不断的生成发展中（有时会被突然的意念临时打断，注意是临时！）得以塑形并完整其意蕴的。一旦乐思走完自身的历程，音乐便就此结束。这种乐思陈述与发展并存的连贯性所依赖的，就是在音乐创作中，完全听凭作曲家本人的声音观念、音乐修为、作曲技巧以及在当时所产生的创作感悟和具体乐思曲意的自然流溢。它不需要在传统的共性作曲规则，或经典曲式范型里去寻求参照或摹本，并自然产生出一种乐思与其变化发展同步的新变奏式的结构生成模式；在该模式中还不断地融入非同一时空音乐事件的印象瞬间，让多重的乐思和事件交织叠合，扑朔迷离，营造出一个由复杂精细、五彩斑斓的音响编织起来的梦幻般全息世界，并通过主题材料与调性逻辑的非同步安排，形成完全不同于经典曲式范型逻辑程式的曲体样态。而操控这一复杂过程的秘诀就是不断探索和追求其作品结构形式的自然、连贯的逻辑，且这一逻辑正符合了“天然结构态”的本质和精髓。
自德彪西开始，从作曲的角度来说，曲式（fom）的意义，即传统音乐经典范型的意义已经不重要了，或者说已经完全被微小的结构淡化甚至替代了。音乐创作观念的变化导致了音乐的结构构成在于它的细节，在于每一个微小结构及其形成该结构的诸多元素的关系，在于无数微小结构符合“天然结构态”逻辑的连续。结构与曲式的关系成为了音乐创作和音乐认知、分析的核心问题。
除了他那些众所周知的有关调式、和声、节奏、音色及织体等结构元素的独特用法外，德彪西是如何在结构构建上凸显自身的美学追求和艺术意趣，并成功地实现了他所希望创造出的“一种没有各种主题、动机，而是单靠一个连绵不断的主旋律构成的音乐”且“这个连绵不断的主旋律没有任何东西打断它而且永远不会到它的本来面目”的呢？他所说的那个“连绵不断的主旋律”究竟是什么？我们或许可以通过对他《大海》这一力作的音乐形态认知来得到答案。
一、旋律材料的同构性
德彪西在《大海》中使用了诸多技术，“多主题”（或“旋律碎片”）的运用手法即是其一。但这些“主题”（或“旋律碎片”）都构建于一个具有三种不同特性（五声性、全音阶、半音阶）的音列（三音或四音）之中。也就是说，在包含数种音阶、音列或模式材料的某主题乐旨的统摄下，德彪西以或整体或分割的方式创造出多个在音高关系上近似，但形态意蕴上有别的“主题”或“旋律碎片”，然后将其按照材料自身的轨迹或者遵循作曲家的乐思，在“天然结构态”的范围内自然地进行组合、变化和发展，并在此过程中精细、流畅、自然地表述作曲家对声音、色彩和结构的认识、理解以及创造。显然，在他作品里清晰地表现出音乐材料的同构性。
现将《大海》里面所出现的主要主题及材料抽象的音高关系列举如下，可以看出其高度的同构性特征。
其中，s代表大海主题，主题“a，b，c，d，e，f”出现在第一乐章，S1（大海变形主题）和主题“g，h”出现在第二乐章，主题“i，j（主题“j”实为大海主题的变形所产生）出现在第三乐章。
“大海主题”（以下简称s）作为主要的乐思，里面包含了丰富的音程内涵：主题头是一个c音开始的上行五声化三音组（c-d-f），接下去的主体部分是一串音阶下行（bB调域自然音阶），并镶嵌富有特色的三全音四音列（d-c-b-ba），而后又反转上行，呈现作曲家最爱使用的半减七和弦琶音（ba-c-d-f四音），最后再次以自然音阶的级进下行四音列（f-e-d-c）结束于起始音c。
s的音高关系奠定了而后几乎大多数主题材料的基石：第一乐章的主题a是S头五声化材料的倒影逆行加移位顺行；主题b是s头五声化材料的移位倒影加三全音四音列；主题c是s主题头五声化材料的扩大和发展（bc与bG五声音阶的叠合）；主题d是两个自然音阶四音列的结合，并形成了ba自然小调音阶；主题e是一个缩减的自然音阶三音列（bd-bc-b）；主题f是S头五声化材料变化了的倒影逆行（bb-c-g=g-b-c）。
第二乐章的主题g是两个自然音阶四音列的结合（与主题d相似，但引人了半音化因素：#d-e，#a-b，这就为第三乐章的主题i的出现埋下了伏笔），并形成B大调音阶；主题h是两个自然音阶三个四音列的结合[bB（g）调域与#c（#a）调域]，同时也出现了主题g类似的半音化因素：b-a与g-#f，进一步为第三乐章主题i的出现做足了准备；主题j（作为s的另一个直接变体）也是五声化材料和自然音阶四音列的组合（bg自然小调）。
顺便提及，第二乐章排练号20后圆号的旋律明显来自于大海主题s的变形，四把圆号刚好引出了―个完整的全音阶四音列“fc，d，#e，g”，是S的变奏写法。这个四音列有很多变化的可能，同一的音程关系可以变化成不同音程关系的各种组合，如“#c，d，e，#f”、“#c，d，f，#f”等。所以，s的主体四音列就是《大海》所有主题之核心材料的基础，是作品最主要的东西。其后的主题h，其实就是s主体四音列的反向。
在第三乐章开始出现的半音阶材料，造成了与前两个乐章音高材料的鲜明对比，好似在大海的意象画面里捕捉到了不一样的色系。这样的结果导致该乐章的主要主题i是一个具有包括五声化、自然音阶、全音阶和半音阶等因素的综合物，该主题不仅丰富了第三乐章的音高材料，而且也起到了在最后乐章对所有音高材料因素使用的总结作用。尽管如此，s的多次出现（以不断变化的配器方式）仍然将前面出现过的乐思和意象延续下来，并持续地发展着……
进一步观察，我们还可以发现第二乐章主题g及第三乐章主题i在进行态势上与大海主题s有着高度的相似关系，这种相似的音乐形态进一步增强了音乐的连贯性及结构的内聚力。
综上，可以小结为：1.《大海》诸主题材料的使用及分布情况展示出明显的逻辑关系：第一乐章所有主题均为五声化一自然音阶一全音阶等因素；第二乐章两个主题在第一乐章材料因素的基础上适度地引入了半音化因素，既对第一乐章有所发展，又为第三乐章具有音程关系综合因素的主题出现做了准备；第三乐章的主题大规模使用半音阶因素，但同时又将第一乐章的主要主题s不断插入其中，凸显了综合、总结的用意。2.我们完全可以认为，这种表面看似不同，但内部结构具有同构性的无数“主题”（或“旋律碎片”）的连续就是德彪西所指的“连绵不断的主旋律”。这些主题来自作曲家对大海千万印象的瞬间记忆，通过自由联想形成了完全属于德彪西自身的心理时间顺序，它不受空间、时间与逻辑关系的限制，也不受意识世界的理性支配。这些鲜活的印象在创作的过程中以灵活变幻、跳跃闪烁、错位复归等不同的姿态出现，如同线性的意识链条，一环接一环……而这种“连绵不断主旋律”的接踵而至正是主题的不断变奏――一种德彪西创立的崭新的变奏思维和技巧。
二、材料与调性的不同步
尽管德彪西无视传统作曲在调性上的各种复杂转换以及严密逻辑安排，因为这些章法一直伴随着他所反感的庞杂冗长的结构和厚重繁复的音响。但在自己作品结构的整体框架构建上，他仍然安排有简洁而明确，或明确暗示的调性平台。他希望连绵不断、色彩斑斓、意趣各异的“主旋律”有一个稳定的基础，以便更为充分地展现它们的风采。这个调性平台犹如在无限时空中的某一个节点，所有的感性印象都在这个节点中流星般的瞬间划过。就在这个节点上，瞬间划过的印象深深地镌刻在该节点构筑的永恒的音响形式里。但这个相对稳定的调性平台的内容却并不是固化不变的，一旦有相对稳定的调式特性和调性关系形成，他立即就会在适当的地方，以机敏、自然的方式和手段将其打断，或抹杀之，让调式、调性、句法、结构永远处于暗示或捉摸不透的状态之中。德彪西通过他自己的方式，几乎完全摧毁了传统曲式学关于结构构建的基本法则――调性和主题的同步关系，而以非同步的双重或多重结构手段来构建作品。这样的结果使我们对他的音乐文本进行分析研究时似乎看似简单明了，却无从下手。
在共性写作的规则里，调性安排与主题呈示总体上基本处于一致性的状态，主题的呈示与再现必须与相应的调性搭配方能获得逻辑的结构认同。对于德彪西来讲，这种“陈腐的”德奥传统程式完全不符合他的艺术趣味和结构直觉。生动鲜活、奇异灵巧、光色迥异的旋律（或碎片）链条才是他音乐思维和结构构建的重要原材。对他来说，音乐色彩的变化不是依靠调性的频繁转换和不断游移，而是凭借高叠和弦的平行或对置、乐器音区及技法的特殊使用、配器织体的精细编织等形式化手段来给予实现的。因此，在一个相对稳定的调性平台上，尽情展示其“连绵不断的主旋律”，或者有意让主题与调性发生错位，不仅满足了德彪西的艺术追求，同时也在与德奥传统作曲体系划清界限的同时，凸显了法国音乐的特色。这样的例证在他的创作中随处可见。
所以，如果我们仅从共性写作传统的角度去看待、分析德彪西的音乐，不仅不能全面揭示德彪西音乐的形式内容，包括技术内涵，结构内涵，更不能从中领悟他的音乐观念和审美追求。因此，我们应该关注其细节，细节是关注包括德彪西在内的所有现代作曲家创作的基本出发点，也是结构认知的出发点。
通过细节的关注和梳理，在《大海》这部作品中，我们发现它确实存在着我们所说的主题材料与调性发展完全不同步的双重关系（如图示1）。
这样的实践打破了共性写作传统的清规戒律，并为20世纪的现代音乐创作在结构形式方面开拓出了一条道路。面对这样的形式化文本，我们只能按照新的方法去认知并做出解释，在尊重其存在的基础上，从作曲的角度去探究其合理的逻辑关系。多重结构在现当代音乐创作中是普遍的存在，我们的问题不是承认或不承认这个存在的存在与否，而是以什么样的态度去认识或者评判这个存在，以什么样的智慧和思辨去梳理、总结这个存在的各种关系。我曾提出的“结构对位”这个论点就是直面该问题的一种态度和试图研究、解决该问题的出发点。
在德彪西《大海》这部作品里面有很明显的双重甚至多重的结构线索，除了主题材料的线索、调性的线索以外，还包括音色布局的线索、力度安排的线索，等等。仔细研究总谱的各个细节，我们会发现各结构元素的结构之间，各结构层级之间的关系都是模糊的、多重的。观察这些不同线索之间的关系，它们与整体结构的关联，它们之间是如何衔接和相互作用，以及这些作用的大小等都是很有意思并极具启发的。总而言之，德彪西音乐的结构特质，就是不变的结构内核与万变的瞬间表象之合一，就是主题旋律与声响音效之合一，就是微观多重结构与宏观曲体框架之合一。
三、“意识流”的结构组合
作为作曲家最为重要的大型管弦乐作品，《大海》的曲式及结构组合方式充分反映了德彪西自身的美学意趣和形式追求。作品中具有同构特质的主题（或旋律材料）的连续，这些主题（或旋律材料）与调性的不同步安排，自然导致了该作品的曲式与德奥传统经典曲体范式完全不一样，并呈现出丰富立体、具有多层结构关系的新颖结构形态。以下就《大海》三个乐章的结构及其结构组合关系研究来探求德彪西那独特的具有“意识流”意味的曲体形式。
第一乐章“海上的黎明到中午”（I.Del’aube a midi sur la met）
根据主题（旋律材料）的组合、分布与调性平台的安排逻辑来观察，第一乐章由引子和两个大的主体部分构成。其总体结构如图示2。
1.引子
引子是建立在音集“#f，#g，b，#c”（h调域）的和声背景与c小调域的大海主题相结合的音高关系上的，强烈的和声对比与音色对比（弦乐竖琴的和声背景与英国管、小号的大海主题旋律）使作品具有明显的异国情调和风格。
2.第一部分
按主题（旋律材料）的分布，第一部分结构的基本框架如图示3。
第一主题域共出现了六个主题（旋律材料），即S（大海主题）及“a，b，c，d，e”。该结构总体上呈基本对称的二分性结构，主体结构两个部分的小节数几乎相当；但通过对主题（旋律材料）的安排却自然而逻辑地得到了另外两个三分性结构：一是整体段落的三分性结构（ABA’），另一是内部结构的三分性安排（xyx’，即主题cd-b-ed）。
3.第二部分
第一乐章的第二部分，即第二主题域及其展开段落（84-141小节），也属于在乐部和乐段级层内具有二分和三分性结构交混特征的非独立乐曲的次级结构。这个部分出现了“f，s，a”等三个主题以及它们的展开。
第二部分的结构框架如图示4。
第二主题域这两个部分的小节数也基本相当，可看出德彪西作品在总体结构框架的安排上比较倾向于偶数的对称结构，但其次级结构却十分的多样化（相同的例子可以在《牧神午后》中见到）。比如，此例的第一个部分为一个甚至可以被认为是带有回旋结构性质的三乐句乐段，第二个部分则为带有变奏特点的三分性结构并加上一个小的尾声。此尾声与主题a密切相关，它不仅形成了作品的（其音响展示了正午灿烂辉煌的阳光），同时也实现了对整个乐章的再现。
值得提及的是，第一乐章两个主题域的二分性与三分性结构交混的类型是截然不同的，第一主题域是整体结构同时具有二分和三分的交混，而第二主题域则为在二分的总体结构下，各次级结构为三分性，或三分性结构的变体形式――三分五部性的回旋结构。
同样根据主题（旋律材料）和调性来观察，可以发现第二乐章可分为三个部分，“s（及其变形主题），g，h”等三个主题（旋律材料）分别出现在三个部分里面（第二部分没有主题g，因此从主题的分布来看具有明显的三分性特点）。第二乐章整体框架结构如图示5。
这个乐章在作曲技法及结构组合及构建方面有很多独特且有意思的地方，值得细表。
1.第一部分
第一部分分为引子（8小节）和两个小的部分，第一小部分分为三句，用的是大海主题的三全音核心音列及其展衍。其乐句结构的安排很有意思：第一句2+7，第二句2+8，第三句2+6，都是以2小节为基数，后面分别加上7、8、6小节；可以看出德彪西就是在这些小的结构里面通过对主题核心材料的重复（变化重复）和衍展，打破了句法的方正性。
再看一下这第一小部分和声及调性的关系（见例2）。
前面引子的调性是#c/#f，即在#f小三和弦内，中间镶嵌有#c的空五度和音；进入的大海变形主题是C（排练号16），与#f形成一个增四度的关系；再次出现的时候（排练号17），上面是#F，下方是#g的空五度和音；到第三句（排练号18）的地方，和声是bB的九和弦，而中间仍镶嵌有“#c，#g’空五度和音的结构（在中提琴与第二小提琴声部），不过此处应该解读为“bd，ba”。三个乐句均在和弦的不同位置使用空五度和音，并分别叠加3、7、9和弦（#f-#7-bB9），这种使用一方面带来了和声的色彩性并造成了音响的紧张度，另一方面，#c-#g-#c（bd）三个空五度和音的连续，也暗示出一种极其细微的三部性安排。
第二小部分（排练号19），用的是主题g。开始是一个4+8的句型，调性在E大调上；排练号20，马上出现插入部分，刚刚建立的E大调调域平台，通过竖琴全音阶刮奏的色彩音响方式，一下子给抹杀掉了！排练号20插入部分结构为4+8，圆号陈述的旋律见前文有关材料的同构性论述；排练号21――这里有两小节的过渡，这两小节具有双重功能，既属于前面的结构，也属于后面结构；既是新段落的引入部分，也同时是前面段落的展延，或者消退；（德彪西经常会有这样非常特别的写法，导致他的音乐不可能像传统作品一样在材料、织体、和声等方面都整齐划一地同步进行。德彪西音乐给我们的启发就在于此，只有深入进去，才能了解进而才会懂得他绝非一般的结构特色。）过渡以后，英国管陈述的旋律材料是主题h，结构为4+6。
在第一小部分中，s变形主题及其衍展以2为基数，分别为2+7、2+8、2+6；而在第二小部分的主题g以后（插入部分以及主题h）却以4为模，分别为4+8、4+8、4+6，由此看出德彪西在创作中非常关注细部结构的构建并有着自己精妙的安排，他作品中的句法结构都非常灵活。仔细读谱分析就会发现这些有趣的关系存在。
2.第二部分
第二部分也分为引子与两个小部分：开始为4小节的引入；排练号23进入主题h的变化，注意在第二小节圆号出来的时候，圆号长音是c，旋律是d、e、#f，它们相结合就是s1主题，所以这里的材料可以被认为是主题h+S1结合形成的一个变形方式，结构为四小节（2+2）；在第80小节（排练号23+5）有两小节的音效材料的插入[在非音响音乐的作品中，分清主题（主体）与音效（装饰），就清楚了作曲的过程与步骤。因为作曲中考虑旋律主题与音效装饰的搭配是一种常规技法，所以我们分析的时候也应该这样去认识看待。这种做法在莫扎特、贝多芬的作品里面也都存在，只不过他们采用的是包括三和弦、七和弦在内的各种和弦，以及这些和弦序进的不同呈现方式而已，但音乐的功能（音效、音响功能）却是一样的]；排练号24，小提琴独奏，然后是圆号的主题h的变形，结构为4+6；这第一小部分就是h与S%N（新材料）+h+h（4+2+4+6）（见结构图示5），调性是建立在b-d-f-ba这个减七和弦之上。
第二部分的第二小部分，是“s1，h，s1，h，s1”――回旋结构（又一个循环式结构安排）：排练号25，双簧管奏出s1材料展衍出来的一个旋律主题，在双簧管声部外同时出现由长笛、中提琴及圆号演奏的一个对位旋律，这5小节旋律的材料既可以看作是S’材料变化的结果，也可以认为是主题h的变化，这是德彪西作品中材料同构的原因所导致，即材料的核心结构具有高度的一致性；弦乐声部是衍生出来的旋律碎片，可以回忆起第一乐章主题a的形态；而后接有9小节的展延；第106小节（排练号26+3）这是主题h的材料，句法为4+8，和声关系是c-bE-C-E-D；第118小节（排练号27+7）双簧管和单簧管一起奏出了主题s1，有再现的意味（从句尾具有第一乐章主题a形态的弦乐音型可以看出），小号在句尾奏出的主题S预示了紧接着的展开性乐片，句法为6+6；排练号29，很明显进入一个带有展开性的乐片结构，s1和主题h进行了对置展开：先插入4小节的引入（S1材料），然后是主题h的开头（单簧管）（排练号30-2），结构为4+2，后面是平行结构2+5（2+3）+6（单簧管-弦乐-圆号）；最后有10小节的高点，其材料是S’的变形。
3.第三部分
第三部分又可分为二三个小部分：第一小部分（排练号33），伴随主题g的再现，调性也回归至E，结构为4+4；而后的大提琴开始（排练号33+8）了主题h，结构为4+4；最后又回到主题g，结构亦为4+4，调性为E一#c/#g；第二小部分（排练号35到38）是一个展开的片段，结构也很有特点，上句保持不变，而下句呈逐渐增长态势：排练号35为4+4，排练号36为4+8，排练号37为4+14；基数为4，下句不断递增，加4，加8，加14。（这样的句法结构方式在作品里已经是第三次使用了）
在变与不变的材料组合运用上，法国乐派对此有传承，梅西安的作品经常有这种做法，但运用领域扩大了，包括和声、节奏等（比如设计两个和弦的连接，一个作为常数不变，而另一个则不断地变化；节奏也是这样，设计两个节奏模型，一个不变，另一个不断变化）；最后似乎形成了法国乐派的一个作曲特点，而这些都可以在德彪西的音乐里面找到源头。
排练号38，音乐到达乐章的最高点（德彪西音乐里面有很多音响小，从各小的来观察，可以看出有关黄金分割，有关比例等等结构问题的谋篇布局。本文不对此做深入的研究）。
第三个小部分开始于排练号39，此时调性重又回到了E，这是4+8的一个结构，并再现了前面的音效插入；主题S1材料的再现使乐章进入到结尾部分。到此处，我们又可以看到一个带有拱形特征的句法结构：4-8-14-8-4。排练号41是第二乐章的尾声。整个乐章的结构如图示6。
根据前面的分析阐释，我们很难对这个乐章用传统曲式的ABA，或者ABC来给予解读，因为所有的主题材料都包含在这三个大部分里面，调性关系和主题材料又是以不同步的方式来进行安排布局，唯一分段的依据只能是不同的织体形态和变幻的音乐意象。如此，我们从中是否可以感受到德彪西“意识流”般的结构趣味及魅力呢？
第三乐章“风与海的对话”（III.Dialogue du vent et de la mer）
据主题材料和调性平台在乐章中的安排，我们可以勾勒出第三乐章的结构图示，如图示7。
第三乐章有如下特点：
第一，主体部分的主题材料与调性安排具有奏鸣组合特点，因此可以说这个乐章类似奏鸣曲式，而这样的曲式安排符合了大型交响乐作品的结构要求，也看出德彪西在曲式安排方面与传统的联系。
第二，三个主题“S，i，j”都是以间隔的方式交替出现的，具有套叠的回旋组合特点。
第三，“大海主题”（S）虽然贯穿全乐章，但本乐章的第一主题却是一个新的材料，而“大海主题”似乎成为这个带奏鸣曲式特点结构的副部主题，显示了本乐章的独立性；其次，插部用的是第二乐章的主题i，又将乐章间的关系进一步有所连贯（另一个连贯性体现于“大海主题”在三个乐章中所起的作用）。
进一步的分析（见图示8）：
1.乐章一开始的织体所营造的音乐意象已经点题：定音鼓与低音弦乐好似大海的波涛，而木管的半音声效好似风在与之对话。
2.由前面木管音响发展而来的主题I，似乎是风在倾情诉说，而弦乐低声部的音型则象征着大海在咆哮。
3.在奏鸣曲式副部主题位置的s主题的处理也颇为独到，其写法为“起、承、转、合”的呈示型结构，但管弦乐织体却带来展开式的音效，大海在不断地发飙，倾泻着自己的能量，到达一个顶点后逐渐收敛。
4.真正展开部的位置，却代之以一个短小的插部，安宁、平静。
5.随后的部分应该是再现，主题I的细说似乎抚平了狂躁的大海；主题I的结构与前面S主题的结构一样，也由“起、承、转、合”句式构成，并因此与前者实现了平衡。
6.随后的s主题似乎又进入了一个小的展开。
7.最后是一个综合的尾声段落，主题I虽然又一次再现，但调域已经在#g上，这是为了给最后的大海主题回归到第一乐章的主要调性bD（#c）做准备。
8.细部的结构仍然表现出一定程度的对称性：以主题j为轴心，可以看出对称两边的结构安排在保持结构内核的基础上所产生的变化，就如同土耳其地毯、中国少数民族的蜡染图案和木质图腾头像给人的视觉印象一样，在对称的意念下任其两边按各自的轨迹自由成形……
综观本乐章，可以看出德彪西是如何灵活运用传统的曲式范型，但根据自己的创作需要和作曲时的感觉与意识流动，将原有的曲式功能特性完全改变，并形成了自己独特的曲体样式。
买房意向书模板1弘城水韵项目商品房团购
工 作 方 案
20__年二月一十八日
商品房团购工作方案
为了大力推进资阳市城东新城市中心的快速建设，切实解决因办公场所东迁而造成的区级机关事业单位干部职工住房、生活困难，经部分职工要求，项目开发公司拟对开发的商品房及车位面向雁江区东迁的区级行政事业单位，实行单位组团购房优惠政策。为保证整个团购活动有序、稳妥进行，充分体现“公开、公平、公正”原则，特制订本团购工作方案。
一、项目概况
开发项目位于与资阳市老城区桥水相连的城东新区的行政商务中心区域，西起汇兴路，东至希望路，北临迎宾大道，南到正兴街。市民广场、水体公园、字库山公园三大公园环绕四周，酒店、医院、学校、城市综合体等配套齐全。本项目占地223亩，容积率≦3.2，建筑密度≦28%，绿地率≥30%，建筑面积47万余平方米(不含车库)，预计住户4000多户，是一个集商业、居住为一体的大型的高品位、舒适型花园楼盘，也是资阳市未来20__年最具发展潜力的城市副中心旗舰项目。
二、团购具体事宜 (一)团购原则 1、对外公开原则; 2、认购自愿原则; 3、成本计价原则;
4、品质领先原则;
(二)团购对象
1、本批次团购面向雁江区乡镇行政事业单位，不面向个人，以部门为单位组团购买。
2、团购对象资格由团购单位和团购协调小组审核，审核后报项目开发公司确认。
(三)团购时限
至20__年2月28日止(均价3300元/㎡)。 (四)团购内容
本批次团购房屋为项目范围内的商品住房和停车位。 (五)户型及面积
(六)团购价格
1、住房价格分时段计算(按建筑面积计算)：
①20__年2月28日前诚意订房的：3300元/㎡(均价)(含水、电、气、闭路电视开户费);
②20__年3月1日后诚意订房的：4300元/㎡(均价)。
2、车位价格分时段计算(以下车位均为标准车位)：
①20__年2月28日前诚意订车位的：8万元/个;②20__年3月1日至交房前购置车位的：12万元/个; ③车位不再与住房绑定销售，实行认购自愿原则。 3、住房价格构成： ①土地出让金：1023元/㎡;
②各种税费(契税、印花税、耕地税、营业税、教育附加费等)367.82元/㎡;
③报建相关费用119.37元/㎡;
④前期开发费用(设计、地堪、监理、管理费等)178.53元/㎡;
⑤土建和安装1922元/㎡;
⑥绿化园林景观、室外管线管网、道路、社区设施设备等用房200元/㎡;
⑦水、电、气、闭路电视开户费99.91元/㎡; 以上共计3910.63元/㎡(未计财务费)。 团购住房企业让利610.63元/㎡。
4、住房楼层差价：10元/㎡/层【以中间楼层(或楼层段)为基准上下递减】。
(七)购房签约
签订《商品房买卖合同》：本项目预售许可证办理完毕10个工作日内，开发公司与各业主签订《商品房买卖合同》充分明
确双方权利与义务。
(八)房款支付 1、购房(车位)诚意金 ①金额： 住房：3万元/套 车位：2万元/个
②收款方式：由各团购单位，根据团购名单统一收取。 2、购房定金
①数额：90㎡以下5万元/套; 91-130㎡10万元/套; 131㎡以上12万元/套; ②支付时间：
本项目设计方案通过规划部门审批后10个工作日内，购房意向业主须交纳购房定金，定金由团购单位，根据团购名单统一收取。
3、剩余房款可根据以下三种方式中的一种执行：
(1)分期付款(四期)
第一期：取得房屋预售许可证，签订《商品房买卖合同》时交总房款的30%(含定金、诚意金);
第二期：主体工程完成50%后交总房款的20%; 第三期：主体工程封顶后交总房款的40%; 第四期：住房交付使用交清房款。
买房意向书模板2卖方(以下简称甲方)：姓名： 身份证号：
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联系电话： 买方(以下简称乙方)：姓名： 身份证号：
住址：
联系电话：
第一条 甲方房屋坐落于 ;房屋建筑面积 平方 米(其中套内建筑面积______平方米);房屋用途为 ;该房屋附属物_____ 面积 平方米。
第二条 该房屋(包括附属物)总价款为人民币 元整。
第三条 该房屋为济南铁路局职工房改房，房屋产权证尚未正式办理下来，甲方 保证在交易时该房屋产权明晰没有产权纠纷。有关抵押债务、税项及物业水电费等，甲方均在交易前办妥。交易后如有上述未清事项，由甲方承担全部责任。
第四条 甲方负责该房屋产权证办理手续并承担相关的办理费用，该房屋的面积 如有变动，以房管部门测绘后新出测绘图所载为准。
第五条 甲乙双方以诚意负责的态度进行该房屋的产权交易事宜，并为规避交易 风险，就交易步骤作如下约定。第一步、甲乙双方约定时间到对该房屋现场查看并由甲方就该房屋实际状 况向乙方说明。
第二步、甲乙双方约定时间到房管部门确认该房屋的产权及相关情况，并 在确认后，由乙方向甲方支付定金人民币 元整，同时甲乙双方签订本 向书。
第三步、甲方应在收取定金后，于 年 月 日之前办理完结该房屋 的房屋产权证。
第四步、甲方在房屋产权证办理完结后到所辖派出所办理户口迁出手续 并知会乙方。然后，甲乙双方约定时间办理网签和过户手续，同时乙方向甲方支 付人民币元整先行款。 第五步、甲方应于收到乙方先行款后 日内向乙方交房，乙方在收房 查验后将尾款人民币 元整支付给甲方。
第六条 因本房屋所有权转移所发生的契税等税费由甲乙双方各自依法向国家 交纳，其他费用，依据政府规定各自承担。
第七条 如需通过中介机构办理房屋买卖事宜，中介费用由乙方负担。
第八条 本意向书签订后，如乙方提出不购买该房屋，乙方已支付定金甲方不予 退还。如甲方提出不出售该房屋给乙方，应在提出之日后5个工作日内返还给乙方双倍定金。
第九条 本意向书内，空格部分填写的文字与印刷文字具有同等效力。本意向书中未规定
的事项，均遵照中华人民共和国有关法律、法规和政策执行。
第十条 本意向书在履行中发生争议，由甲、乙双方协商解决。
第十一条 本意向书经甲、乙双方签字之日起生效。
第十二条 本意向书共2页，一式二份，甲、乙双方各执一份，均具有同等效力。 甲方(签章)： 乙方(签章)：
买房意向书模板3甲 方： (以下简称：____) 联系电话：
乙 方： (购房人) 身份证号： 联系电话：
兹有____人员 有意向购买，昆明____其下与合作建设的____X项目房源，乙方愿以单位内部认购形式购买，购买享受内部优惠价格，经双方友好协商，就购宜，双方达成如下条款：
一、意向的房源类型及交纳意向金标准：
乙方意向房源类型为 ，户型建筑面积约为 ㎡，意向标准为￥ 万元。
每个车位交纳意向金￥ 万元，车位总价￥ 万元/个。 需交纳意向金合计：
人民币￥ 万元(大写 拾 万 仟 佰 拾 元整。)
二、意向金事宜：
乙方同意于20__年 月 日之前，向甲方交纳乙方所意向房源的意向金即人民币￥ 元，大写 拾 万 仟 佰 拾 元整。
以上意向金，作为乙方购房人的购房保证金，在本意向书签署后，甲方通知乙方购房人选房前，意向金不退;
乙方购房人购买到房屋签订商品房购销合同》或《商品房认购书》时，意向金自动转为购房首付;
若由于房源位置、户型、等原因，乙方购房人不能买到该区的房屋时，甲方以不计利息退还乙方所交纳的全额意向金。 三、购房优惠：
甲方承诺，开盘后乙方可以按市场均价优惠的价格购买耀兴·枫丹白露项目____X的房屋;具体优惠为：别墅按每平方米优价为20800元，跃层及平层待甲方开盘时，按开盘均价每平方米下浮计算。四、《商品房购销合同》签订及尾款支付
待开发商条件成熟时，乙方应按甲方电话或短信通知时间及地点，到甲方指定地点签订《商品房购销合同》(按云南省建设厅制定的现行商品房销售范本签订)并按合同约定付清尾款;房屋价格以本意向书为依据确定，其他按国家的有关规定执行。
五、甲乙方权利及义务
1、由于本意向书是市场化运作、内?a
href='//xuexila.com/yangsheng/kesou/' target='_blank'>咳嗽惫悍咳俗栽腹郝蛞庀蛟级ǖ姆课萸颍课莼陀邢?若乙方在交纳此意向金后未能购买到相应的户型或该区域的房屋时，甲方承诺乙方在选房后15个工作日内，以不计利息退还全额意向金。
2、签订本意向书之日起，乙方购房价格优惠按本意向书之约定不再变更。
3、甲方推荐乙方于20__年12月31日前签订《商品房购销合同》或《商品房认购书》。
4、若乙方自身的原因不能按时或按本协议约定与甲方签订《商品房购销合同》或《商品房认购书》的，需书面通知解除约定，经甲方同意后方能解除本意向书约定。
5、在《商品房购销合同》签订后，不允许更名;
6、房源
____X 于20__年12月31日交房，延期交房将按照《商品房购销合同》约定处理。
7、乙方自愿服从甲方对房屋户型、楼层、房号的安排。
如有争议甲方有权取消购房资格。
8、乙方购买房屋时的维修基金、配套费、物业管理费等参照开发商和国家相关政策管理规定执行另行收取
9、由于项目19、20为内部认购房源，在整个项目开盘前，本意向书的内容属于商业秘密，不能对外宣传，为避免给甲方或开发商带来经济上的损失，乙方应承诺保守商业秘密。
六、违约责任
1、甲方若违反上述约定，应返还乙方已缴交诚意金，意向金不计利息，并且赔偿乙方购房人
2 万元违约金。
2、乙方若违反上述约定，偿甲方单位
2 万元违约金。 七、其他约定
1、本意向书仅为购房意向之约定，最终购买条款以《商品房购销合同》条款内容为准。
2、本意向书未尽事宜双方协商通过补充协议明确;
3、本协议一式二份，甲方执一份，乙方执一份。
八、特别申明：
本意向书内容购房人 已经认真阅读，对各条款清楚明白，并无异议，自愿签订。
甲 方：
法定代表人：
关键词：预应力 灌浆排气 穿束
ABSTRACT
In this article, a new construction method was introduced for vertical prestressed structure including conformation of prestressed duct, the method of grouting and exhausting, piercing process,. It has important reference meaning to similar project.
KEYWORDS: prestressed structuregrouting and exhaustingpiercing process
中图分类号：TU375 文献标识码：A
预应力技术的出现极大的扩展了混凝土结构的使用范围，以往的预应力结构多用在水平构件上，如大跨度的梁、板，在竖向构件上使用较少，本文旨在探讨竖向超长的电视塔中预应力技术的结构特性以及施工方法。
1工程介绍
本工程中塔结构由塔身（含塔基）、塔座、塔楼、桅杆四个部分组成。其中，电视塔塔身为圆筒形钢筋混凝土结构，塔身高度263.100米，桅杆长86.900米，其中混凝土桅杆长27.600米，钢桅杆长59.300米；塔座为地下一层、地上三层框架结构，围绕塔身而建并与塔身相连；塔楼为8层钢框架结构，位于塔身上部，整个塔楼结构依附和支撑在塔身上。
竖向预应力钢绞线分布在从标高-9.700米至290.700米标高段。
2 预应力技术分析
在塔身中设置竖向预应力，其目的是为了满足塔身整体受弯验算，以及减小在正常使用情况下塔身的侧向位移和裂缝，满足正常使用功能的要求，设计的原理清晰明确，不再赘述。
整个工程的重点和难点就在于塔身预应力的施工，包含预应力孔道形成、预应力筋的穿束、张拉及灌浆。
2.1预应力孔道的形成
以往的工程预应力孔道的形成多使用镀锌波纹管，然而波纹管厚度小，强度低，容易破坏，并且一旦破坏出现孔洞时，会造成混凝土渗入孔道中的现象，从而对预应力效应的施加产生极大的危害。为了保证浇注混凝土时最大程度的不破坏预埋管，预埋管采用73mmx4mm镀锌钢管。
由于塔身分段浇筑混凝土，所以预埋镀锌钢管也应分段预埋，各段钢管之间采用丝扣连接。为了保证丝扣连接件的可操作性和准确性，塔身预应力的丝扣连接件采用正反丝扣连接套筒。预埋钢管的作用是为后张预应力的预设孔道，因此应保证整个预埋钢管在预应力筋穿束前不漏浆，不堵塞。
2.2张拉端节点安装
张拉端位置处应提前安装预应力喇叭口，然后再进行预埋钢管，节点的设计应满足强度要求，同时应便于施工，在本工程中设计如下的节点，(1)钢管斜向缓慢延伸出塔身，为钢绞线穿束提供足够的角度；(2)设置张拉牛腿，为张拉端垫板提供预埋空间；（3）牛腿中配置足够的局部承压钢筋和螺旋筋，满足局部承压要求；（4）保护好灌浆孔，防止初次浇筑时混凝土堵住灌浆孔无法灌浆；（5）预埋封锚胡子筋，节点需满足以上五个设计要求，经过有限元软件计算，满足强度要求。
2.3灌浆孔和排气孔设置
以往的工程中，预应力孔道多数是水平孔道，孔压不大，灌浆压力为1MPa的灌浆机械即可满足要求。在本工程中竖向高差达到300多米，一次性灌浆显然不具有可能性，分级灌浆成为必然选择。因此，灌浆孔和排气孔的设置非常重要，由于本工程中混凝土分节浇筑，每次浇筑高度约为5米，考虑每节设置一个通气孔兼做灌浆孔和排气孔，灌浆体密度为2.5x103kg/m3，每节灌浆体底部静压强为2.5x103x10x5=0.125MPa，考虑到0.5-0.6MPa的稳压要求，总压强约为0.725MPa，现有的灌浆机械满足使用要求。
2.4预应力筋的穿束
预应力孔道及节点铺设安装完毕后，又一个重要的环节就是预应力筋穿束。300米长的孔道，每根钢绞线的重量约0.4吨，每个孔道中往往多根，本工程中为每孔道7根，所以每个孔道钢绞线总重约为3吨；单根穿束不可行，因为钢绞线会拧在一起造成最后几根无法传入；加上摩擦阻力以及动力效应，所以穿束工作难度较大。本工程预应力穿束采用慢速卷扬机为牵引动力，选择自下而上整体穿束，由设置在塔顶的牵引装置提供动力，孔道中伸入一根钢丝绳用以提升捆绑到一起的钢绞线。
2.4.1绑扎固定
预应力筋按图同时考虑施工工艺操作长度下料后，运至现场，在铺设现场7根一束进行绑扎，每1~2米一个绑扎点，用薄钢片绑扎成束，防止在预应力穿束过程中预应力筋缠绕而造成穿束困难。
2.4.2预应力筋束端头固定
由于竖向预应力的特点，当自下而上穿束时，必须将预应力筋束与牵引钢丝绳可靠连接，而且从预埋钢管穿入，因此预应力筋束端头的固定成为重要节点。本工程采用一种特制的小型7孔锚具，锚具每孔只可以通过直径5毫米的钢丝，具体见图1。
预应力筋束端头的固定方法：预应力筋由7根直径5毫米的钢丝组成，因此在将预应力筋捆成束前，在每根预应力筋一端距离端头1米左右打散，将周圈多余6根钢丝切掉，只剩余中心1根直径5毫米的钢丝；然后每7根预应力筋进行绑扎，只剩一根钢丝的预应力筋端头全部穿入小型7孔锚具，用夹片顶紧。
图1 图2
2.4.3预应力筋束与牵引钢丝绳的连接
预应力束利用小锚具固定好后，用连接器将预应力筋束与牵引钢丝绳进行可靠连接，如图2.
2.4.4预应力的穿束
通过卷扬机将预应力束牵引至张拉端后，首先，用专用临时V型锚夹具将预应力束固定于喇叭口上；其次，将预应力束与连接器、小型7孔锚具分离，并将预应力筋穿入永久7孔锚具，并用夹片顶紧；然后，再用小型7孔锚具固定预应力束，并可靠连接连接器、牵引钢丝绳，松开临时V型锚夹具，通过卷扬机慢慢将永久锚具放置正确位置；（或者采用手动葫芦进行）。 最后，锚具放置正确可靠后，松开连接器和牵引钢丝绳，并分离小型7孔锚具，预应力穿束完毕。
3小结
本文通过某电视塔工程介绍了一种针对竖向超长预应力结构的新型施工方法，在预应力孔道的形成、灌浆和排气、预应力钢绞线的穿束等各个环节均做了详细介绍，可为相关的工程施工提供参考。
参考文献
1 预应力混凝土结构的三维有限元分析与研究，杨铮浙江大学2005-02-01
2 中央电视塔塔身竖向预应力混凝土结构施工 李晨光; 周华建筑技术1992-06-29
无论房地产价格的大幅波动还是CPI的剧烈变化都会对一国经济产生重大影响，随着我国房地产和股市等资产市场的发展，资产价格与物价总水平、宏观经济稳定的关系越来越密切，需要不断完善和补充符合经济运行复杂状况的观察方法和宏观经济依据，提供正确的决策参考。
一、中国房地产价格波动现状
我国是从1998年开始房地产商品化改革的，从1998-2010年我国房地产一、二首价格，地价与租金等数据来看，一二首房价基本上呈震荡性上涨，很多地方一二首价格还出现了价格倒挂现象，地价与房价基本一致，租金相对稳定但有明显的季节性，尤其2005-2010年我国房地产市场的热销基本上依赖于银行信贷支持及代际收益转移，但这种状况不可持续，随着房价的进一步上涨，房价已经严重背离了租金，但当房价超出人们的经济承受能力时，靠银行信贷及代际转移都难以完成销售的情况下，就意味着房地产投机泡沫正在或已经形成，过高房价会影响人们的日常生活，虽然房价上涨会带来有房者的财富增加，但不进行买卖交易增加的财富将无法实现，同时，房价上涨会削弱无房者的福利水平，增加其购买成本，整个社会净福利并未增加。为平抑房价，我国政府于2011年出台了一系列的住房限购政策并加快经适房等的建设，经过近两年的运行，已出现了房地产销售增长持续走低，很多地方房产有价无市的局面，在未来若干年中，住宅的供应（含经济适用房、保障房、公租房）还在增加，而销售却在减少，这反映出房地产市场的供求已出现失衡，房地产市场有效需求不是，这既有民众对高房价失去购买能力原因，也有政府主动调控使购房者持观望态度的影响。
二、房地产价格波动影响研究
1.房地产价格波动影响的理论基础
房地产价格波动影响的理论基础表现为虚拟资本对实体资本的关系和资产替代行为。首先，房地产具有虚拟资本的特性，房地产价格与CPI的关系就是虚拟资本与实体资本的关系。其次，资产替代行为是资产价格变动影响的微观基础，资产替代是指由资产相对收益率差异和风险结构失衡所引发的公众重新调整其资产组合，减持价值被高估的资产，增持被低估的资产的套利行为。公众资产组合的调整将影响储蓄与投资、消费的比例以及货币乘数与货币需求，进而影响总需求和物价。通货膨胀可看成是实物资产对货币资产的过度替代，而通缩则相反。房地产价格影响主要通过消费渠道（财富效应）、投资渠道（托宾q效应）以及贷款渠道（狭义贷款渠道和广义资产负债表渠道）等影响总需求，从而形成资产替代行为使CPI及货币供求发生变化。CPI的上升将引起实际利率的下降，从而引发资产替代行为，资产价格上涨将促使人们进一步进行资产替代行为以寻求更大的回报。
2.房地产价格波动影响的渠道与效应
关键词： 遥感空间数据； 集中式目录服务； 分块传输； P2P； 任务队列分配
中图分类号：TP391 文献标志码：A 文章编号：1006-8228（2016）07-20-04
A remote sensing spatial data sharing scheme based on P2P network
Song Qi1，2， Wang Dong2， Zhao Yameng2， Zang Wenqian2， Du Jiaheng1，2
（1. Computer and Information Engineering College， Henan University， Kaifeng， Henan 475001， China；
2. Institute of Remote Sensing and Digital Earth Chinese Academy of Sciences）
Abstract： With the development of the satellite remote sensing technology in China， the amount and the size of remote sensing spatial data increase sharply. At the same time， due to the limited bandwidth of the data distribution center， the efficiency of remote sensing spatial data sharing is not high enough. In order to solve this problem， this paper designs a remote sensing spatial data sharing scheme based on P2P network. The scheme combines centralized directory service and the idea of block file transmission， and puts forward a data sharing model and a task queue assignment model which implements the ability of getting data from multiple source peer nodes. The experimental results show that this scheme not only improves the data sharing efficiency， but also alleviates network load of the servers， and has reference significance in the field of remote sensing data sharing.
Key words： remote sensing spatial data； P2P； centralized directory service； block file transmission； task queue distribution
0 引言
在过去30余年，卫星遥感在气象、农业、资源、生态、水利、城市规划等各个行业的应用上显著提高[1]，各行业用户对遥感空间数据的需求也日趋增大。而目前，遥感空间数据的共享面临以下问题：
⑴ 服务的科研单位多，数据需求量大；
⑵ 遥感空间数据文件数据量大，可达到GB级别，在数据的分发过程中，严重占用网络资源；
⑶ 数据分发中心网络带宽有限；
⑷ 很多遥感空间数据存储在不同数据中心，未能得到充分利用，形成数据孤岛。
针对这些问题，文献[2]中设计了一种主动队列控制模式的遥感空间数据分发系统，该系统采用集中式数据分发方式，所有分发任务按用户提交的顺序依次排队处理，随着用户提交数据量的增大，服务器积压的任务量越来越多，任务等待处理的时间也越来越长。系统同时存在中央服务器网络负载大以及带宽资源浪费的问题。
P2P技术能够充分利用分布在终端计算机上的资源，缓解服务器资源消耗，在计算机网络各领域尤其是文件共享领域被广泛应用[3-4]。
现阶段，P2P文件共享已经有多种实现方案。在文献[5]提出的方案中，节点间通过系统广播创建TCP连接发送网络文件共享目录并进行文件的共享和传输，但同一时间段内服务用户数量有限。文献[6]中的方案将服务器节点作为一个索引服务器，同时负责文件分割任务，当用户提交订单量增大时，会给服务器带来很大的运行压力。文献[7]中将所有的文件信息都放在相应的配置文件里，提高了资源搜索定位的效率。但随着文件数量增多，系统消耗的资源必将增长，从而导致程序的响应非常迟缓的问题。
通过上述分析，结合遥感数据共享领域的特殊性我们发现，以上P2P文件共享方案都不适用。因此，在原有数据分发系统的基础上，本文结合了经典P2P网络架构中Napster查找性能良好、便于网络管理的优点[8]，以及BitTorrent传输效率高[9]的优点，采用集中式目录服务与文件分块传输的思想，设计并实现一种基于P2P网络结构的遥感空间数据共享方案，在遥感数据分发效率方面进行改进。
1 总体网络结构
本文数据共享方案总体网络结构如图1所示。
原有数据分发系统中的数据分发中心作为目录服务器，用来保存所有遥感空间数据资源索引，提供资源的查找与管理服务。
各个对等节点在逻辑上完全等价，节点之间通过网络可建立直接连接并进行数据传输，节点既作为服务器提供数据资源共享服务，又作为客户端从其他节点获取数据。
1.1 集中式目录服务
目录服务器中的数据资源索引存储在数据库中，主要包含遥感空间数据文件信息、各节点信息、数据-节点映射信息。
由于目录服务器只提供资源的查询与管理而不提供数据下载，网络负载较低，因此能够提供高效的资源查询性能。
1.2 文件分块传输
为了实现从多节点同时获取数据的功能，需要将完整的数据文件传输转换为数据文件块传输。
需求节点根据完整的数据文件大小，生成N个连续的XML格式的文件块请求。其中：每个请求包含文件块编号、数据名、文件块字节流起止位置等信息；N=数据文件大小/文件块字节流长度+1；默认字节流长度为512KB。
资源节点收到文件块请求后，读取数据文件对应部分的字节流，将其封装为XML格式文件块信息，通过Web Service的方式将文件块信息发送回需求节点。需求节点解析后生成文件块，当所有文件块获取完毕后，将其合并为完整的数据文件。
2 P2P网络数据共享
为了实现P2P数据共享，本文设计了数据共享模型与任务队列分配模型。数据共享模型负责从用户查询下单到最终获取数据的调度；任务队列分配模型负责从资源节点获取所有文件块的调度。
2.1 数据共享模型
该方案的数据共享总体模型的流程如图2所示，具体步骤如下。
步骤1 查询下单：某一需求节点查询到所需数据后直接向目录服务器提交数据下载任务单。
步骤2 查询资源索引：目录服务器收到任务单后，查询该任务单对应的数据文件信息与该数据所在节点。如果不存在可用资源节点，说明该资源只存在于数据分发中心，此时采用原有的集中式分发方式进行数据共享[2]，数据共享成功后，直接执行步骤7；如果存在可用资源节点，执行步骤3。
步骤3 返回资源信息：将查询到的数据文件信息与可用资源节点信息返回需求节点。
步骤4 生成文件块请求队列：根据本文1.2中的方法生成文件块请求，并将其加入到请求队列。
步骤5 获取文件块：进行任务分配调度，从所有可用资源节点获取文件块（详见本文2.2）。
步骤6 合并数据：所有文件块获取完毕后，将其合并为完整的数据文件。
步骤7 同步资源索引：任务单完成后，进行资源索引更新，本节点将作为该数据的资源节点为其他节点提供服务。
2.2 任务队列分配模型
数据需求节点生成文件块请求队列后，需要将请求发送给资源节点来获取文件块。把每个文件块的传输看作一个任务，需要将所有的任务分配给可用资源节点。因此需要对任务的分配进行调度。具体调度流程如图3所示。
步骤1 初始化任务队列，将所有任务标状态记为“待处理”。
步骤2 按顺序一一分配待处理任务，按文件块编号的顺序将待处理任务发送给资源节点并将该任务状态标记为“正在处理”，每个任务只发送给一个资源节点，同时每个资源节点也只接收一个任务。
步骤3 如果某一任务失败，则将该任务标记为“待处理”并将其移至队列末尾，返回步骤2继续执行之后的未处理任务；如果任务执行成功，则将该任务标记为“已完成”，执行步骤4。
步骤4 判断任务队列是否全部完成，如果全部完成，结束该任务队列的处理；否则返回步骤2继续执行。
3 实验与性能分析
与本文提出的数据共享方案进行对比的是原有数据分发系统中的方案，即采用主动队列控制模式的数据分发方案。
遥感数据共享效率一般受到下载数据量、网络带宽的影响。为了验证本文方案的效果，在下载数据量不同、带宽不同的情况下，下载同样的数据进行实验。比较每景数据的平均下载时间，得出相应结论。
3.1 下载数据量不同实验结果
在带宽相同（同为100Mbps）的情况下，下载不同数据量的数据，实验数据如图4所示。
从实验数据可以看出：在下载数据量相同时，使用P2P数据共享方案效率更高，且随着下载数据量的增大，其优势也越来越显著。
3.2 带宽不同实验结果
在不同带宽环境中下载同样数据量（同为10景）的数据，实验数据如图5所示。
从实验数据可以看出，在网络带宽相同时，使用P2P数据共享方案效率更高，且随着网络带宽的降低，其优势也越来越显著。
4 结束语
针对遥感数据共享的特殊性，本文提出了数据共享模型与任务队列分配模型，设计并实现一种基于P2P网络的遥感空间数据共享方案。该方案采用集中式目录服务，能够提供良好的资源查询与管理性能，降低服务器网络负载；结合XML与Web Service技术进行文件分块传输，实现同时从多个资源节点获取数据的功能，达到了充分利用各数据中心资源的目的。实验结果证明，本文设计的方案相比原有的数据分发方案在数据共享效率上有明显的优势。
本文提出的方案还有待完善，如任务队列分配模型没有对节点间可用带宽做进一步研究。因此在后续的研究中，可以根据带宽先验值与数据实时传输状态对任务队列分配模型做进一步改进，从而达到各资源节点的自适应负载均衡。
参考文献（References）：
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[8] 刘德刚，周刚，向金海.基于Napster架构的P2P空间数据共
