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“通常建筑在装饰设计中都会将色彩分为三大类型，即主体色彩、陪衬色彩以及点缀色彩。只有让色彩层次分明，才能突出艺术设计人员想要表达的主题，也能使建筑装饰更富有艺术气息。”通过这些色彩的协调搭配，共同构成整个建筑的色彩基调。不同建筑物对于色彩有着不同要求，下面将对几种常见建筑装饰设计的色彩运用进行分析。
1.住宅
现代住在在外观装饰设计上基本上没有太大影响，很多仿欧式的住宅区一般在颜色上采用棕色、深黄色等比较厚重的颜色力求体现欧式复古的特征。而住宅的最重要设计是在室内的装潢设计上。根据前文提到的一些色彩对人心理的影响，大部分住宅室内设计中墙壁以白底为主，体现洁净又比较有空间感。如果主人患有抑郁症等心理疾病，那么卧室采用粉色基调是最好不过，而在餐厅部位，一些设计师为符合餐厅的基本需求，会采用黄色、橙色等体现健康活力的色彩为基调，可以帮助增强食欲等。同样，住宅内部的家具设计师选用黑色等颜色较深的色彩，会起到镇静、安定的作用，对现代高速节奏生活的人们很有好处。
2.宗教场所
宗教场所是装饰色彩风格也是独具一帜的，一般来说常见的宗教场所有佛教寺庙、伊斯兰清真寺。宗教一般为体现其神圣性，不会将外表颜色弄的过于绚丽，力求用一些比较厚重的色彩来体现其神圣与庄重。传统伊斯兰是有寺内不能用五彩装饰的规定的，但是随着社会风气的开放，传统宗教礼俗也会随之变化，“新疆穆斯林建筑装饰工匠们打破伊斯兰教关于寺内不施五彩的训诫，大胆运用各种艳丽的色彩装饰了宗教建筑。”而常见的佛教寺庙一般建筑色彩以红色等为主，以表示与普通建筑的区别和对佛菩萨的敬重。
3.医院
医院是生活中常见的建筑物之一，众所周知一般情况下医院以白色为主要基调。从医院本身来说是为了让其神圣同时而又比较醒目，便于患者求医。对于患者自身来说，医院由于是病菌较为多的地点，采用白色的基调会让人产生一种洁净感，从而削弱病菌带来的不适感，有利于患者健康的恢复。
色彩一直以来都是重要的建筑设计语言。色彩美观适宜的建筑是建筑设计者们所追求的目标。相比于民用建筑来说，工业建筑尤其是电厂建筑往往不像民用建筑那样“花”，色彩显得匮乏单调，这当然有其工艺设备及成本等制约条件使然，但更多的是没有跳出电厂设计的框框，寻求有效有力的色彩语言。笔者设计及参与了多座电厂的建筑设计后，感到电厂建筑色彩设计既不是简单的照搬民用建筑的色彩设计手法，也不是无所作为，弄出个“粗笨”的盒子了事，而是积极探索一条“中间”道路，找到“适度”的色彩设计路子来。
1设计现状
从现状来看，多数电厂还是有“千厂一面“的现象存在。首先色彩类型中色相的选取上比较单一。整体色调基本上为白色或浅色，作为主色的色彩选取的是业主单位企业色彩，没有配合的辅色及点缀色。其次构成色彩的平面形式比较单一。色彩的平面形式一般由点线面来组成，多数电厂运用线的元素比较多(尤其是横线条)，比如女儿墙简单的勾一圈色带来求得某种程度的统一，缺少线条各个方向上的变化和点线面的组合构成。再次色彩表现的层次比较单一。从色彩理论上来说，色彩层次可以通过彩度、明度及冷暖色调对比来体现，即使是用一个色相，也能够形成极为丰富的视觉效果。多数电厂中，色彩基本为单一彩度及明度，这样固然让人产生醒目突出、干净利索的印象，但电厂作为群体性的建筑群，如果缺少建筑群的层次感，仍不免觉得单调乏味。
2设计构成
与民用建筑不同，电厂建筑细节相对较少，造型体量上也并无太大变化之处，色彩其实就成为更为重要的表现元素，应当着重增添笔墨，进行适度的色彩设计构成。从以上电厂色彩的现状分析来看，笔者认为还是以色彩三要素为基本点，首先色彩结合平面构成之“形”，重点分析色彩与点线面的关系;其次突出色彩层次的表达，分析色调与色阶的处理手法;第三整合各种设计手法，适度的进行综合运用。2．1“形”与“色”的构成色彩从来就不能脱开具体的形状来讨论。建筑设计中，色彩总是以点线面等形体要素附着在建筑整体造型中，构成丰富的立面形式。2．1．1“点”的色彩构成在电厂建筑中，点构成的色彩最普遍的情况是在电厂主厂房的主立面适当位置放上业主公司的“LOGO”，尤其是当主厂房处在进厂道路的显要位置，且作为点睛之笔。在全厂最高大的建筑物锅炉房顶端布置企业标识也是一种点构成色彩手法(见图1)。“点”的色彩不单指的是形状大小相对其他形状来说呈现“点”的形式，也有点缀的意思。即使是有一定体积和大小的物体，在整体空间中如果所扮演的是点缀的作用，也视作点的构成。如图2所示所表现的是经典的电厂主厂房运转层效果，用来起吊设备的行车被涂以醒目的黄色，在整个朴素的色彩空间中起到点缀提神的作用，使得冰冷的厂房空间变得活泼起来。图1锅炉立面图2运转层室内2．1．2“线”的色彩构成线的色彩构成在电厂建筑中是最为常见的，通常也称之为色带”。色带的表现形式有多种，一是水平方向构成，如粗细不一的色带环绕厂房一周;二是竖直方向的色带，形成较为有节奏感的立面;三是走斜线方向，这个往往在火电厂输煤栈桥上有所体现;四是和立面窗户结合在一起，局部被窗户打断，形成大的“色块”，但整体又重新连接到一起，形成动态的线构成，更富于韵律(见图3，图4)。图3横向色带图4竖向色带线的构成在电厂室内也有应用。电厂厂房室内的疏散，检修及参观步道呈现线条的形式，设计中往往把它们涂以不同颜色而使得和地面有所区分。如图5所示，还是以电厂主厂房运转层为例，运转层汽轮机一周的环形步道涂以绿色，步道边沿衬上更细的橘色线条，地面和基座之间的缝隙采用银灰色罩面，这三种搭配使得运转层地面图案化，更为美观，而不是一览无余的空洞房间。2．1．3“面”的色彩构成物体都是以三维体块的形式存在，但为了便于分析，才进行二维乃至一维的切换。面的色彩构成较之点和线来说并没有那么多细节需要精雕细琢，但对全厂宏观色彩协调性起到了决定性的作用。最为常用的面构成是起铺底的作用，点线等丰富的元素在底面上进行变化，如前述所分析都是类似的例子。还有一种面构成是舍弃一切点线的元素，用最纯粹的面对建筑体块进行“分割包围”，这点类似于民用建筑中建筑“表皮”的运用，个别电厂也有借鉴参考，取得了独特的建筑效果(见图6，图7)。图5运转层通道图6面构成（一）图7面构成（二）2．2“调”与“阶”的构成色调指的是建筑单体或群体色彩的总体倾向，是大的色彩效果，是电厂的“基色”，决定着整个电厂建筑形象。色调有明暗冷暖之分，大部分情况电厂都是以明色调及冷色调为主，暗色调及暖色调为辅。色阶是图像学中表示色彩亮度强弱的一个概念，色彩的丰满度和精细度是由色阶决定的。具体来说，如音阶表示音调的高低和强弱，色阶是色彩明暗强弱，灰度高低的一个指标。在电厂建筑色彩中，运用色调和色阶的搭配，即使是单纯的一种色彩，也能变化出层次丰富，富有表现力的色彩效果。如图8所示，某电厂色彩设计采用灰色和冷色调作为主色调，并上下穿插不同色阶的灰度，最后顶端配以红色暖色带，使得整个立面色彩层次丰富，色调和色阶均比较丰满。2．3综合构成实际工程案例中，往往是上述一种或几种构成的综合运用。通过不同的排列组合，可以是点线构成，线面构成，点线面构成。色调与色阶的构成可能并没有单独出现，而是与平面构成交错穿插出不同的效果。平面构成也是在色调与色阶的底色上进行表现。笔者设计的某电厂(如图9所示)，采用白色调为主色调，灰白色为色阶变化，并配上点线面的色彩构成。线构成结合立面竖向窗格有横有竖，色带为企业标识颜色提炼，深浅不一的蓝色系色带编织着立面的色彩肌理。作为全厂最为重要的主厂房，汽机房部分为全白色，集控楼部分在汽机房前面以灰色强调出来，色彩层次凸显。最后作为点构成的企业标识采用暖色调的金黄色镶嵌在汽机房最高点，避免了蓝色系反复运用所带来的沉闷感。这个电厂的色彩设计很好的表达了笔者本文所论述的观点。
二、天水城市建筑色彩评价
（一）建设路、民主东路（商业、办公特点）
1.天水市第一人民医院、中国人民保险公司、中国人民银行、甘肃省八建集团、金龙大厦等企事业单位办公性建筑多数以乳白色和浅灰色为主调色，辅以蓝色、绿色玻璃，略带褐色等点缀色。这类建筑物占整个街道的70%以上。整体色调淡雅协调，但个别广告色对建筑物有一定影响，显得杂而乱。2.天水市人民政府、天水日报社、交通银行、天主堂等建筑物主色调为土黄、黄灰色，色调暖而轻松，多以老旧建筑为主。这种色调略显单薄，在街面上所占有分量不到10%，但却默默的发挥着自己的作用，温暖着人们的眼睛和心情。3.万寿宫、将军祠、秦州区政府、文庙等为主的古建筑或仿古建筑，主色调呈现土红色、金黄色，辅助色为灰色，点缀以天蓝色和深红色，给这条明度较高的街道增添了一抹红晕，艳而不俗。这类建筑物占整个街道的近5～10%左右。文庙的造型和色彩跟周围的建筑物略显突兀，如有一些过渡性的建筑物和色彩就会自然而舒畅。4.凯悦大酒店等少量的建筑物主色调为深褐色或浅褐色，色彩沉稳而厚重。综上所述，建设路、民主东路整条街道的色彩以白、灰等明度高的色调为主，辅之淡雅的暖色调，轻快而明净，在绿树的掩映下，像一个年轻而又有生活阅历的青年，朝气蓬勃。
（二）解放路、伏羲路（历史、文化特点）
1.从建筑色彩来看大体分为三类：一类是商用建筑，色彩偏冷，明度不高，多以砖灰色、褐色为主，辅之以天蓝天、浅灰色等，建筑风格独具，但其上的广告画色彩杂乱、纯度较高、对比强烈，给人视觉造成了极大的冲击力，建筑原来的面貌和造型特点已不复存在；二是民用住宅，多是乳白色、亮灰色为主，其上有深灰、土红、锗石色线条为辅色，楼顶多为琉璃瓦坡屋顶，色彩为青绿色；三是古建筑或仿古建筑，青瓦白墙，或灰墙配以土红色、金黄色、深蓝色飞檐斗拱，色彩鲜艳，线条生动，富有一定的历史气息。2.这一沿线园林色彩非常单调，高大的国槐、松柏类、绿篱多为青绿色，有少量的银杏为金黄色，除龙城广场有活动花坛，色彩较为丰富以外，其它街道上无“点睛”之彩。3.公交车、出租车色彩花乱，如公交车贴画隐藏了车形，部分小品上“粘”上了不协调的色块和图案，尤其是商用建筑整体“穿”上广告服，在一定程度上影响了城市面貌。综合以上几方面，伏羲路全段公共设施的造型和色彩较和谐、清淡而平静。
（三）藉河北路、南路（园林、休憩特点）
1.藉河北路的建筑物多呈现青灰色、暗褐色，少量建筑物为白中带黄，整体颜色明度较低，厚重、深沉、时尚，辅相变化不大，只是明度强调了明暗对比，故略显沉闷；南路建筑物新旧相间，多以灰白色、土黄色、粉白色为主，辅色略带暖色调，点缀色不太多，造型一般。2.藉河风情线使天水这座城市有了“园林”的味道，红、黄、橙等各色园林小品和花草掩映在绿树中，与冷色的建筑物和淡蓝色的湖面形成对比，沉静中有着动感。但规模仍然太小，园林品质还有待进一步提高。
（四）羲皇大道、岷山路、成纪大道等（生活、居住特点）
岷山路和成纪大道建筑物体型大，排列较为整体，以亮调子为主，杂色主要来自广告装饰及建筑物上搭配不适的色彩。天河广场建筑物为深褐色、土红色，色调沉重。羲皇大道有许多旧建筑，黄色、土黄、灰白为主，受多种因素的影响，色彩比较乱。
(1)建筑立面色彩对于室内空间的环境色影响。多层建筑群落有一定的楼间距设计规范要求,一般情况下,相近建筑之间会有一定的色彩环境因素影响。例如,室内空间的墙体、顶棚都是白色的,仔细观察会发现原本白色的墙壁会呈现一定的色彩倾向,那就是相邻建筑立面色彩的映射。建筑立面色彩的环境色构成在实际设计中有较强的视觉影响力。从色彩三要素来定位色彩的视觉效果,色彩纯度较高、明度较低的颜色不适用多层建筑立面,比如大红、熟褐、深蓝这类颜色,本身的视觉冲击力就很强,对于相邻建筑的室内会有较强的环境色影响,空间中会有较强的色彩映射,以及相关联的色彩混合。色彩纯度较低、明度较高的颜色在多层建筑设计中的适用性则更为广泛,比如米色、浅灰色这类颜色,属于空间意义上的背景颜色,对于相邻建筑的室内影响也较弱。
(2)建筑立面色彩与室内空间色彩的调和。作为住宅类别的多层建筑设计,室内空间的视觉感受是十分重要的,建筑立面色彩填窗而现,构成了室内空间色彩的一部分,由此,设计时需要考虑立面色彩的可调和性。在目前市场提供的商品房销售房源中,可分为精装房与清水房两部分,精装房的建筑立面色彩设计与室内色彩设计是施工的共同体,是可调可控的,设计时以建筑风格为统领,色彩基本是在同一色彩相貌,相近明度、纯度的区间内;清水房的建筑立面色彩要考虑对于各种室内装修风格的兼容性,设计时要从建筑风格出发选择色彩相貌,然后调试色彩的明度、纯度至中性色彩感受的范围内,这样的色彩可搭配的元素较多、适用性较强。
2多层建筑立面色彩设计与园区景观
置身室外,视觉上的建筑空间环境包含两个部分,一部分是建筑立面的整体色彩,另一部分是建筑相关的景观色彩。两者对比、调和,共同形成多层住宅的园区景观色彩氛围。以绿化较多的园区景观为参照。植被树木在春夏秋三季呈现绿色调,冬季落叶则呈现棕褐色调。在考虑建筑与景观主色调的搭配时,不宜选择互补色范畴内、色彩对比关系强烈的颜色来搭配。以绿化较少、人造小品较多的园区景观为参照。设计时要整合景观主色调,然后考虑建筑立面色彩与景观色彩的搭配关系。由于两大块的色彩都具有较强的可塑性,所以设计发挥的余地较大。多层住宅建筑色彩的设计要依托于其园区景观的风格定位,选择色彩相貌,在建筑与景观的色彩对比、色彩调和关系中选择色彩相貌,调适色彩明度,确定色彩纯度。
3多层建筑立面色彩设计与城市规划
3.1多层建筑立面色彩的群化
色彩的小面积与大面积的视觉冲击力是截然不同的,从城市地块规划及项目整体性考虑,多层建筑所构成的居住区一般占地面积是比较大的,其建筑立面的色彩延展、群化之后的可视面积也是较大的,这样就需要考虑其构成的心理影响力。每一种色系都具有独特的色彩表现力与影响力,在同一色系中色彩的明度与纯度的变化又是多元的。在建筑立面色彩设计中要遵循选定色彩、调试色彩、色彩搭配、群化扩大的步骤,循序渐进的推进色彩的选择定位。在初步选定建筑立面色彩后,再反之从空间体验者的角度感受群化后的色彩氛围,最终确定主色调及具体色彩构成元素。
3.2多层建筑立面色彩的群化与城市规划
(1)多层建筑立面色彩群化与城市规划的色彩关系。城市规划是指根据城市的地理环境,人文条件,经济发展状况等客观条件制定适宜城市整体发展的计划,从而协调城市各方面发展,并进一步对城市的空间布局、土地利用、基础设施建设等进行综合部署和统筹安排的一项具有战略性和综合性的工作。与之相对应,不同区域的建筑会有各自功能性的色彩表现。建筑的色彩总是要有其功能、风格、适用人群的定位表达,这样就要求在建筑立面色彩设计时要宏观考虑城市规划对于建筑所属区域、地块的功能形象定位,找到表达功能相呼应的色彩进行建筑立面设计。
(2)多层建筑立面色彩群化与城市规划的风格协调。不同的城市由于其所属国家、所处地域、居住人群、历史文化等因素的不同会有独特的风格面貌,每个城市的独特性格可以由色彩来构建印、表达。在多层建筑立面色彩设计的前期,要综合考虑政策性、文化性的总体要求,在色彩定位中做到个体精彩服从整体风格。
4建筑立面色彩设计的心理影响力
建筑是抽象的艺术,建筑色彩更是抽象的视觉表现因素,建筑色彩由其广阔的空间面积、围合的空间氛围,以及与自然光线的复合变化决定,对于人们的居住感受有着潜移默化、印象深刻的覆盖性影响。色彩作为独立的符号因素,以视觉示人,形成氛围、给人感受。不同的色彩搭配又会产生新的视觉形象、衍生出丰富的表现可能性。我们认识到的色彩是剥离了形象、体积、空间、质感等因素而独立存在的视觉符号,有相当的影响力,同时也有很强的可塑性。
2现代医疗建筑室内空间设计现状
在我国近几年的发展中，有些专科医院已经开始注意到色彩在室内的运用以及在病患治疗中起到的辅助作用，如儿科医院已经开始注意色彩及儿童设施在医疗空间的合理应用。但是在一些综合性医疗建筑空间中由于受经济、技术等诸多方面的影响，医院在装饰设计上只注重使用功能和卫生情况，在色彩设计上只采用单一的白色或简单的色彩搭配，如白和蓝、白和绿。从设计上就忽略了色彩对患者及医务人员生理和心理上的重要影响，没有体现出人性化的设计原则。随着社会的发展，人们对生活质量的要求越来越高，对医疗卫生条件也提出了较高的要求，患者和医务工作人员已经开始注意到对医院室内外环境氛围的营造，希望在一个舒适安全的环境下就医或工作。同时，现代医院除了担任“救死扶伤”的职责外，还增加了健康体检、营养保健、病情预防等各种医疗保健服务，这需要医院装饰设计在促进人文关怀和医患交流等方面发挥更积极的作用。在就医环境中，“治愈环境”的色彩表现越来越得到患者的关注，患者希望在一个温馨舒适的环境中就医。
3医疗空间人性化的色彩设计
在医疗建筑室内空间中各空间既具有独立性又具有关联性，应根据不同空间的活动范围、活动性质和信息传递来进行色彩设计。既要注重整体空间的色彩统一性，又要通过色彩的表现来传递空间信息，以达到辅助治疗的效果，体现“治愈环境”的重要性。色彩设计不仅对患者具有积极的辅助治疗效果，对医务人员同样也具有影响作用，舒适的色彩表现对医务人员的心理调整也有积极的作用。
3．1门诊大厅和候诊空间的色彩设计
门诊大厅的环境好坏直接影响病人就医的信心和对医院的信赖程度。门诊大厅的主要功能是挂号、收费、取药等，一些公共科室用房和商业设施等也多在大厅附近设置，这一活动空间人流量大，相对密集，易形成一个嘈杂的环境。因此整个大厅应根据患者的使用性质，注重整体空间环境的营造。在医院门诊大厅的色彩设计中，注重色彩信息的传递。在各功能入口处可采用易于患者识别的色彩标识，指引患者只要按照带有色彩的标识所引导的方向就可以到达想要去的诊治部门。在统一的空间色彩基调中辅以小面积鲜艳的色彩与之呼应，可创造多层次的色彩空间。在候诊空间中，应避免候诊空间的拥挤闭塞，注重色彩空间的秩序感和方向感，不同的治疗部门可选用不同的色彩标识，但多为同色系明亮的色彩，能够醒目地提醒、指引患者，并且可以结合景观绿化配置为患者就医提供一个良好的候诊环境。
3．2各病房和病区辅助空间色彩设计
在病房这一使用空间，由于患者的年龄段、性别和就医原因均有所不同，应根据不同病房活动性质来进行设计。在室内空间环境的营造上病房应色彩淡雅悦目，空间宽敞明亮，使患者在就医过程中能舒缓自身的心理压力和烦躁、紧张的情绪。各病房在空间设计上应利用自然光线营造和谐悦目的色彩空间。在病房的色彩设计上，应根据不同病房的使用功能和对象来设计。
3．2．1儿童病房及活动区的色彩设计
儿童病房的色彩设计应注重色彩的节奏感和韵律感来活跃空间气氛。色彩使用上多以黄色、橙色等鲜艳的色调为主。黄色、橙色对康复能够起到辅助的作用，并且可以促进儿童对钙质的吸收和增强食欲感。在色彩表现上，主色调宜选用暖色系，色彩饱和度应较低，局部配以明度高的橙色系或黄色系的医疗家具或艺术装饰品来营造空间氛围。这些丰富的色彩对比能够对儿童的身体机能起到潜移默化的作用，对患儿的治疗和康复有着积极、重要的意义。儿童活动区域的色彩设计应具有互动性，在综合性医院的儿童就医环境中，儿童活动区域始终未得到足够的关注。因此在这一空间中色彩设计要有意识地追求“趣味性”，充分利用色彩的节奏感引起儿童的注意力。在空间色彩的处理上采用明度和纯度高的色彩来进行搭配装饰，从而调动儿童参与的积极性，使整个就医过程更加轻松、愉快。如美国伊利诺伊大学儿童医院，儿童活动区在设计上使用大空间，明丽的色彩和丰富的玩具让孩子们玩耍。墙面上使用鲜艳的色彩，并且设置了一面绘画墙供孩子们自己涂鸦，以此来缓解孩子在就医过程中的不安情绪。
3．2．2心脑血管科病房的色彩设计
心脑血管科患者在年龄上多为中老年人，因此在病房空间的设计上应趋向家庭化病房发展，使住院的老年患者有家的感觉。在色彩的设计上应注意到患者的年龄结构，室内的主体色彩运用多为中老年人喜爱的颜色进行装饰环境，要避免使用大面积的深色，防止有沉闷的感觉，病房四壁也尽量避免使用白色为老年患者带来的视觉刺激。墙壁可涂刷成偏暖的米黄色、浅橘黄色或藕荷色等素雅的颜色，温馨的中性浅色调和暖色调有利于病人保持宁静的心情疗养。如荷兰Orbis综合性医院，病房在这里不仅是一个单人房间，而且必须营造出病人走下病床的环境，让其忘记置身于病房的环境中，在这一空间设计上模仿了家庭空间的环境氛围，在装饰上采用家庭氛围的设计，色彩运用天然的木质材质，淡雅素净，为老年患者营造一个亲切温馨的就医环境。
3．2．3肿瘤科病房的色彩设计
肿瘤科病房在色彩设计上首先应利用色彩的表现来平缓肿瘤患者恐惧不安的心理，采用能反映当地地域文化特点的色彩。在肿瘤病房的设计中宜采用浅色系的色调，以在色彩、家具及其他细部处理上都应强化亲切自然的感觉。一个适宜的色彩环境氛围能对患者的身体机能产生潜移默化的影响，从而提升患者自身的治愈能力。比如日本的静冈癌症中心，室内装饰以米黄色为基准色调，再结合当地特有的元素“茶”“樱花”作为点缀装饰，使得患者在治疗疾病的同时既可欣赏来自大自然的美景，又可进一步放松自己的心情。其次再配以绿色植物，绿色象征着对生命的热爱，从而启发患者对生命的渴望，促使患者积极配合医务人员的治疗。
3．2．4妇产科病房的色彩设计
首先，应充分了解在众多的科别中，只有妇产科病人不是真正患病的人，到医院生产只是正常的生理过程，所以在病房的选材、选色、灯光设计上尽量家庭化，还应设置爱屋（夫妻同室）、母婴同室等。所以，美化病房环境，用色彩来消除医院给产妇带来的恐惧感是有必要的。在室内色彩设计上，孕妇房间的主色调宜以紫色为主体色。紫色环境能让孕妇安静，并且可以松弛神经，对失眠和精神紊乱能够起一定的调节作用。其次，在妇产科病房中，用花卉、绿色植物及书画点缀是不可少的。这些色彩的点缀不仅能为孕妇病房带来明丽的环境氛围，也能使产妇进入病房高度紧张的心理得到舒缓。每张病床周围可以用布帘围挡，布帘的色彩设计可采用淡雅的紫色调或暖色调，为孕妇创造一个温馨的环境，让其在一个放松愉悦的心态下迎接小生命的到来。
4医疗建筑色彩设计上的指导运用
4．1地域文化色彩体现
良好的医疗环境可以使患者减轻焦躁情绪，使情绪更加稳定，激发对美好生活的追求欲望，有助于患者的治疗和康复，产生“治愈环境”的良好效果。同时，能积极留住患者，为医院打造品牌起到促进作用。在色彩运用上应从地域文化特点出发，根据不同地域的人文、气候特征等因素，并借鉴地域颜色如当地土壤的颜色、常见植物的颜色或当地特色产品的颜色，作为空间装饰的基准色调，处理好建筑空间、环境与人的关系。
4．2从使用性质、功能区上加以体现
从医院的使用性质及其功能上，首先应分析是私密空间还是公共空间；是静态空间还是动态空间。不同的对象对色彩的需求会有很大的区别。在进行室内色彩设计时，应符合使用者的生理及心理上的需求，不同功能区域的空间色彩装饰应根据病人的活动性质的不同而略有不同。医疗建筑设计在方案设计阶段就应结合色彩来进行考虑，建立完善的色彩设计流程，结合建筑本身与环境的关系单独制作规范的色彩体系文件，如色彩的计划文件、图纸表达和材料样本等，做到每一区域、每一空间都有具体色彩的搭配表现。
4．3从使用者需求上，科学构建色彩空间
医院的内部空间各区域的色彩装饰和色彩标识都应围绕“以人为本”的理念进行设计，将色彩的表达融入到医院的管理当中。在整合医疗建筑空间中，室内各个组成部件，如家具、艺术品软装、标识标牌、服装等色彩与各区域空间色彩装饰要平衡协调。此外，还可以通过绿色植物改善医疗环境，为患者营造积极向上的生活态度，来满足其精神与生理上双重需求。良好的治疗环境、合理的空间色彩使用能大大提高病人及家属的幸福指数，是建设和谐社会的需要，也是“以人为本”的充分体现。
2再生装修装饰性材料的绿色化评价标准
有着一定的复杂性和广泛性存在于再生的装修装饰材料中，比如，旧木板拼接而成的地板、有文化价值和美学价值的拆卸材料、塑料的再生木材、碎木料再生刨花板和木塑复合材料等。首先，具体的控制性标准:放射性，还是按照上文中的标准进行评判;按照再生结构材料的标准对经济性进行判断;每项的基础应用性能指标，依据被取代材料的有关产品规则进行，在检测再生材料结构的过程中，对标准的规定上产品的全部性能上一定要给予满足;对有害物质的释放，在进行判断的时候，主要按照GB6566－2011和GB18580－18588－2001中十项屋内装修装饰材料有毒害物质限量进行，在具体的项目当中，同上文一致，只要有一项出现低于6分的情况，最后的得分就会被记为0分。其次，有选性的主要指标。(1)原材料固废的利用率、单位产品产生废水量、单位产品耗能量、单位产品产生的废弃量。(2)文化价值、美观的情况、容易拆卸可循环、调节湿度、污染的情况等。
3再生的功能建筑材料的绿色性评价标准
首先，控制性的评价标准，放射性同上文，经济性仍然根据再生结构材料的情况，每项基础应用性能的指标情况，在被取代材料的有关产品标准执行，进而有效的检测再生结构材料，对标准的规定上，材料的全部性能上都要给予满足，最终的评分标准如上文所述。其次，有选性的主要指标，(1)原材料固废的利用率、单位产品产生废水量、单位产品耗能量、单位产品产生的废弃量;(2)多功能性和耐久性。上面所阐述的几种建筑结构材料的最后评分情况，要依据每项指标加权的平均分，在这当中，控制和优选指标中，1．0为第一组的权重，0．7为优选指标第二组的权重，合格的为评分在6分以上的，良好的为1．5分以上，优秀的为8．5分以上。
4分析具体的评价示例
在某电厂脱硫工艺之后产生了一种废弃物即为免煅烧脱硫石膏干混砂浆，利用水泥、人工砂(石灰石废料、炉渣、钢渣)、脱硫石膏等将抹灰砂浆制作出来，这样材料为可再生的装修装饰材料，对控制性指标上先给予一定的评价，根据＜预拌砂浆》JG/T230———1007的判断方法进行评判，评分控制指标合格了之后，继续评价优选指标。优选指标的第一组评价，这种产品是由水泥、人工砂、助剂、脱硫石膏等一句相应的比例进行搅拌制作出来的，如此一来，二次污染的情况就不会出现在当中，废水和废气也就不会出现在其中。
2建筑室内色彩设计的主要原则
2.1色彩必须要符合建筑功能的要求。建筑室内色彩设计的主要内容就是将建筑装饰的室内设计与色彩的应用进行连接，使二者能够得到很好地契合反应，进而在建筑装饰的室内设计中能够体现出色彩要素，改善室内的环境状态，使其能够符合用户的个人需要，适应其工作与生活，进而提升其生活质量。但是对于建筑装饰的室内色彩设计而言，在进行设计的过程中必须要遵循相应的设计原则和理念，只有在遵循相应设计原则前提下才能够确保设计的质量和成效，符合相关的科学性和合理性标准。首先，色彩设计必须要满足相关的功能性需要，同时满足精神和物质两方面的需要。对于色彩设计而言，其最终的目的就是为人们创造一个愉悦舒适的生活环境，在这种环境状态下我们在进行色彩设计时就先要对空间的使用性质和特点进行分析和了解，例如在婚礼以及婚房等相关空间，在儿童的起居室以及老人的起居室中我们就要根据用户年龄层次以及功能的不同来进行不同颜色的选择和应用。
2.2色彩的设计应当符合空间上的构图需要。与此同时，我们在进行室内色彩设计的过程中还应当使设计的结果能够符合空间结构上的需要。在进行室内的装修设计时保证设计方案与空间构图的一致性是必不可少的要求之一，因此我们要充分发挥出室内设计的颜色对空间的美化作用，合理的处理主题与背景、统一和变化、协调与对比之间的关系。在进行室内的装饰设计过程中要先对空间的主色调进行了解，一般来说主色调在空间内起到的主要作用就是润色和陪衬；其次就是处理统一与协调之间的关系，为了能够取得统一又变化的效果状态，大面积的色彩不应当过分的鲜艳，而小面积的色块则可以适当的提高其亮度和纯度。并且在设计的过程中还要对室内空间的节奏感与韵律感进行掌控，使其能够符合色彩应用的规律性，发挥出更好地空间装饰效果。
2.3尽量利用室内色彩的作用来改善空间效果。此外，在进行建筑装饰的室内色彩设计时还要尽量发挥出色彩改善空间效果的作用和影响，充分利用色彩对人们心理状态的影响以及色彩的物流性能，进而在一定程度上对空间的尺度以及比例进行一定改变，使色彩的影响能够渗透到空间之中，起到改善空间效果的作用。例如居室的空间过高时，我们可以利用近感色，这样就能够在很大程度上改善空间空旷的感觉，提升空间环境的亲切感。如果墙的面积过大时，我们还可以利用缩色的作用，柱子过细的时候则可以采用浅色来改善，柱子过粗时还可以应用深颜色来改善，在这种色彩的衬托影响下改变我们对空间的视觉感觉，提升我们的生活舒适度。
2.4在进行室内色彩设计过程中应当兼顾到民族以及地区的特点。另一方面，我们在进行建筑装饰的室内色彩设计时还要对民族以及地区等相关特点和差异进行充分掌握，在保证大多数人的审美需要基础上能够尊重不同民族和地区之间的差异。为此，我们要对不同民族和地区的生活习惯以及文化历史进行了解和学习，只有这样才能够了解人们审美观念的不同，进而在进行室内色彩设计时可以做到具体问题具体分析，能够根据不同的条件环境来进行不同的色彩设计，满足不同地区和人群的设计需要。在此过程中对不同的地理环境和特殊习惯进行学习和了解，做到因地制宜显得至关重要，我们一定要区分开来。
绿色建筑材料具备如下几个方面的特征：第一，主要使用天然资源进行生产，如尾矿、废渣、垃圾、废液等废弃物。第二，在制造工艺和生产技术方面，更加注重对环境的保护，降低了材料生产过程对环境造成的破坏，不使用对人体或者环境有害的化合物，绿色建筑材料的配置，不使用甲醛、卤化物溶剂或芳香族碳氢化合物，并且不含有汞及其化合物。第三，绿色建筑材料对于人体健康有益，可以提升建筑物的居住品质。第四，绿色建筑材料能够实现循环利用，降低对环境的固体废弃物污染。
1.2分类
从绿色建筑材料的实用功效方面来看，一般可分为以下几类：
1.2.1空气净化建材
使用这类建筑材料，可以实现对环境的长期净化。具体来说，通过使用将玻璃、陶瓷等载体，在其中加入Ti02光催化剂，然后通过紫外线光照，就可以使空气中水分和氧气转化为活性氧自由基，而这些游离的自由基能使VOC、S02、NO等污染气体转为无害气体，从而就实现了对空气的净化。
1.2.2保健抗菌建材
这类建筑材料大致可以分为如下几类：第一，金属氧化物。这种材料有较强的抗菌能力，其抗菌效果依次为：Ago、CuO、ZnO、CaO、MgO。第二，含金属离子的、以硅酸盐为载体的抗菌剂（第一代）。第三，光催化抗菌净化材料（第二代）光催化抗菌净化都是利用光照射下产生的活性氧。因此，这类产品在环保方面有着非常广泛的应用前景。第四，稀土激活保健抗菌材料。这种新型抗菌材料，其抗菌效果要比上述几类强。
1.2.3多功能的绿色建材
多功能的绿色建材指的是，建筑材料在发挥其建筑物构成载体的同时，还能兼具其他对居住环境有益的功能。举例来说，第一，日本东陶公司研发出的一种新型瓷砖，可以抑制杂菌的产生和防止霉变。第二，绿色建筑材料可以调节室内温度，有的壁砖可以发挥调节室内温度的效果。
2环保节能绿色建筑材料的应用
2.1绿色建材在国内的应用
从总体上看，我国对绿色建筑材料的研究和应用尚处于起步阶段。同一些发展国家相比，我国目前还是以传统建筑材料为主。不过近几年，绿色建筑材料已经收到了社会各界的关注，人们对绿色节能低碳建筑有了比较深的认识。国家也在大力支持研制新型节能环保材料，鼓励建筑行业发展绿色节能建筑。
2.2应用价值体现
绿色建筑有着非常好的使用价值，例如，在建筑物中按照一定的比例加入绿色建筑材料，可以提高房屋居住的舒适度，使得其冬天室内温暖，而夏季则凉爽。根据相关的数据统计显示，绿色节能建筑物，同传统材料的建筑物相比，可以减少三成的电力消耗。并且这些绿色建筑材料，对人体有益，不危害环境，使用的资源大多来源于自然物，对资源造成的压力很小。
2.3绿色建材的应用现状
2.3.1用于墙体及围护结构的环保节能型建材
在绿色建筑材料的使用方面，目前比较常见的就是墙体材料和一些维护机构板材。通过在主体建筑物加装这种建筑材料，可以降低建筑物的整体质量，并且起到良好的隔热保温作用，有利于降低建筑物的能源消耗。
2.3.2用于屋顶、地板及门窗的环保节能型建材
在建筑物的屋顶、地板以及门窗安装方面，可以使用合适的绿色节能建筑材料，对于提高建筑物的整体环保性能，有着十分重要的影响。一些新型的绿色节能建筑材料，安装在屋顶或者门窗上，可以有效提升建筑物的居住品质。
3绿色建筑材料发展瓶颈与趋势
3.1发展的瓶颈
建材市场绿色建筑材料发展的三大瓶颈：政策、成本、认知度。一是国家没有多少政策出台，仅仅是倡导。就像世博会所使用的绿色建筑，用完就拆了。这也涉及到第二点，也就是成本。造价会让开发商难以承受。大规模生产或许能使成本降低，但在技术上尚未实现。第三是消费者的认知度。建材市场绿色建材都将会是一个很大的趋势。建材市场绿色建材厂商的不规范生产也是影响其普及的一大原因。
3.2发展趋势
绿色建筑材料是一种新型的建筑材料，对于改善传统建筑材料带来的环境污染和资源压力，有着十分重要的人作用。可以说，未来绿色节能环保性建筑材料，其发展趋势会逐渐清晰，应用范围也会不断扩大。
2绿色建筑原材料的特点
和传统的建筑材料相比较，绿色建筑材料的最大特点是能改善建筑材料对环境造成的污染，绿色建筑材料能减少资源和能源的消耗，降低温室效应和臭氧层的破坏现象，并且绿色建筑材料具有易回收、循环利用的特点，绿色建筑材料的基本特点可以分为以下几点:
(1)低能耗。
绿色建筑材料是利用科学的方法进行生产的，改善了传统生产技术的不足，提高了能源的利用率，减少了材料生产过程中的能源消耗;
(2)低消耗。
绿色建筑材料的生产原材料是垃圾、废渣等固体废弃物，在很大程度上减少了天然资源的消耗;
(3)无污染。
绿色建筑材料在生产研发过程中，都是采用绿色环保的物质，不会添加任何有害物质，也不会产生任何有污物的物质;
(4)多功能。
绿色建筑材料具有安全性强、耐久度强、节能环保、有利于人体健康等多种功能，不但能改变生态环境，还能极大的提高人们的生活质量。
3绿色建筑原材料的应用
3．1绿色建筑材料的发展现状
3．1.1废弃植物纤维材料
废弃植物纤维主要指农作物秸秆、废弃木质材料等，是一种多用途可再生生物资源，我国是一个农业大国，可用的农作物秸秆资源十分丰富，以秸秆等植物纤维为原材料制成的废弃植物纤维材料，其生产过过程简单，不会污染环境。废弃植物纤维材料本身具有一定的局限性，目前，还不能用于两层以上的建筑物，但能广泛应用在私人住宅、小型公共建筑物中。
3．1.2石膏材料
石膏类建筑材料的煅烧能耗十分低，仅为石灰能耗的三分之一，使用石膏建材能极大的节省能源的消耗，同时石膏建材比混凝土、实心砖更节省材料，石膏建材还可以循环使用，不会产生建筑垃圾。
3．1.3泡沫玻璃
泡沫玻璃具有保温、隔音、隔潮、阻燃、环保等多种特性，其生产原料是废弃的各种瓶罐玻璃碎块，在生产过程中不会产生三废，具有良好的环保效益，泡沫玻璃的重量轻、抗压强度高、耐火性强、导热率低、抗渗防水能力强，能代替砖块当屋面、墙体的施工材料。
3．2绿色建筑材料的应用
3．2.1绿色建筑材料在建筑门窗中的应用
据统计，我国的建筑能耗占总能耗的28%，要想建设节约低耗型社会，就必须加大绿色建筑的推广力度。目前，我国建筑门窗大部分是钢质门窗、木质门窗、铝质门窗，这些材质的门窗不仅能源消耗量大，循环利用率低，还没有良好的保温隔热作用，相对于这三种材料制成的门窗，塑料门窗则具有良好的保温隔热效果，并且可以循环利用，因此，可以当做绿色建筑材料。在传统的建筑门窗上，经常会安装玻璃，随着科技的不断进步，已经生产出一种能代替玻璃的透明混合物，这种材料的能耗很低，一般情况下，煅烧玻璃要在1400°－1600°下进行，这需要消耗大量的能源，而生产这种材料的过程中，则不需要消耗很多能源。并且这种材料能过滤红外线，这对室内温度的控制有很大的帮助，同时还能减少人们对空调等电器的依赖。
3．2.2绿色建筑材料在建筑结构中的应用
在建筑施工过程中，可以使用的建筑材料有很多，但施工单位在选择建筑材料时，要考虑到材料的回收和循环使用问题。砖石材料是建筑工程的重要材料之一，现代砖石材料是利用工业废渣和当地的材料生产而成的，具有强度高、质量轻、功能多、尺寸大等特点，这种材料虽然价格比较便宜，但在应用过程中，回收和循环利用率很低。目前，我国已经研发出轻质墙体材料，如石膏建材，这种材料在生产加工过程中，不需要很多能源，并且生产工艺十分简单，石膏建材重量比较轻、耐火性强，在长期使用过程中不会释放有毒有害气体，还能调节空气湿度，是一种良好的绿色建筑材料。
3．2.3绿色建筑材料在住宅室内装修中的应用
随着建筑工程的快速发展，住宅室内装修产业也得到了飞速的发展，各种室内装饰材料的消费也越来越多，但如果装饰材料的质量不合格，就会对室内空气造成污染，甚至会对人体健康造成影响，因此，在住宅室内装修中采用绿色建筑材料有十分重要的作用。目前，我国生产出来的绿色装修材料有生物乳胶漆、水性氟碳漆等，这些材料不会释放出有毒有害气体，能为人体的健康提供保障。
Abstract：The essay explains there is a kind of structure being composed of basic tone and developed tone in the relationship of city color. Based on that, it elaborates the method of“city experience”towards the investigation and research of that relationship.
Key words：relationship of color； city experience； basic tone； develope tone
中图分类号：C912.81
文献标识码：A
文章编号：1008-0422(2008)09-0079-02
城市色彩是城市个体形象的重要特征，对它的研究是一个极为复杂的过程。“倾国宜通体，谁来独赏眉”，城市色彩不是孤立存在的，对它的研究实质上是对城市色彩关系的研究。色彩在城市中展现的魅力是通过它的整体结构──城市色彩关系来体现的。
1基本色调与衍生色调
城市色彩关系结构上由城市衍生色调和城市基本色调两个层面构成。城市色彩关系是这两个层面自身和相互之间色彩或对比或调和的结果。
城市基本色调是城市发展至今其色彩关系中最能体现城市景观特质的具有一定规模的色彩构成，是以色彩为媒介对城市意象最深刻与直接的表达。衍生色调伴随着城市的发展出现于城市基本色调之外，相对于基本色调在空间上是附属的。它是伴随一定时期的社会主动意识而出现的一种客观存在，对它的主观认同是其进入城市基本色调建构的唯一标准。衍生色调的出现滞后于基本色调，提示了后者的可能变化。衍生色调的出现不断催生着城市色彩关系的调整，随着衍生色调的影响力加强和获得市民心理认同，衍生色调逐步从先前仅仅参与城市色彩关系的角色中而进一步深入为城市色彩关系的深层结构──城市基本色调的一部分，引起基本色调的重构，使城市色彩关系进入新一轮的动态平衡。
2城市体验
城市色彩关系的感知很大一部分基于“人”在城市中的体验。城市体验是城市色彩关系调研的一个重要方法。城市色彩关系调研的目的是研究城市色彩关系的历史和现状问题，对城市性质、规模和人文环境因素进行分析。通过明确城市现状的色彩关系，认识城市的特征，从而提炼出城市的色彩图谱，为维护发展城市景观色彩特质提供现实依据，是进一步规划的基础。把城市色彩关系作为审美对象进行观照与反思，很自然地会借用美学的方法论，以“体验”为肇始的城市色彩关系调研是一个有效的方式。
吉田慎吾认为“在确定一个地区的特征色之前，对当地色彩进行深入调查是相当重要的。”“建筑不能过分关注单体的色彩使用，而是要和周边横向比较。”比较的方式就是对城市的不断体验。城市体验包括人―城体验和人―人体验两种。
人―城体验是对城市的阅读，以文献阅读和城市行走体验为主要方式，同时保持对自然的高度关注，毕竟地理向度是城市色彩关系产生的原初动力。
文献阅读是了解城市的基础文字资料，从他者的角度认识城市。本质上也是体验，一种以文字为媒介的间接性体验城市与色彩的关系。目的是对城市的地理及发展历史进行调查，藉以找出城市色彩的历史、文化脉络。在当下的“破坏性建设”的城市建设背景下，通过文献对城市文化的解读作为研究的参考尤其重要，使研究具有科学的基础。当然，城市现状也是市民建立城市意象的重要途径，这通过城市行走的现场体验来实现。文献阅读的另一重要文本是城市总体规划。根据城市总体规划所确定的城市文物古迹、地方民俗等城市保护范围和保护方式，对地方性色彩作初步了解，作出地域性色彩保护的初步判断。另外，从城市总体规划中了解城市的空间结构布局，如主要居住区分布、集中商业区安排和工业区的布置情况等等，不同的城市功能区对色彩有不同的心理诉求，这来自人对不同色彩的不同心理反应。
城市行走体验是从自我感受出发，这不同于一般意义上的审美立足于一个冷静的旁观者的角度、尽可能与先期获得的有关知识、观点、信念等保持审慎的距离，而应是以积极的“漫游者”（Flaneur）的身份，紧密结合有关知识、观点、信念等对城市进行一次深入“阅读”①。在DeCerteau的观念里，“行走”是人们体验都市空间最基本的方式，也是阅读城市文本最合适的形式。因此，体验是进行色彩调查的重要步骤，是进行色彩规划的前提和条件。20世纪现象学派学派创始人、德国哲学家胡塞尔（Edmund Husserl，1859～1938）提出著名的“回到事物本身”（To the things themselves），就是对直接体验加以重视。同样，埃蒙德・培根（Edmund Bacon）提出了“同一运动系统”（Simultaneous movement systems）的概念，他指出，“在路上运动”是市民“城市经历”的基础。
行走体验首要的是调查区域四周的状况，考察地理学方面的要因：了解当地的地理位置、气候条件，是否具有特殊的自然地理特征。对自然的关注也来自对地理向度的考虑，通过采集当地特有的土壤、砂石、植被和建材，找出城市色彩关系中的色彩家族群，以此切入对该地区的色彩结构的了解。 “四季色彩理论”指出：每个人都有自己的“色彩属性”。同样，每个城市也有自己的“色彩属性”。它来源于城市景观环境的背景色彩现状，如特定的地貌、土壤、砂石、植被等实物色彩的搜集。
其次，行走体验中考虑城市中的建筑艺术、建筑技术与色彩的关联。主要是对各个建筑单体主色调的采集。历史建筑、重要建筑、重要节点是城市基本色调的重要载体，是体验过程中的重点关注对象。另外城市中地方材料的应用也必须重点关注。吉田慎吾认为：“色彩专家通过考察区域内独特的建筑材料与色彩，选取那些区域本身固有的色彩，与适宜材料相结合，来传递出有创造力的优美环境”②。由于地方建筑材料的使用已从过去的客观必要上升为今天的人文主观需求，调查了解并在设计实践中合理适度地采用当地的地方材料色谱，是在现代建设活动中保护和发扬城市传统人文景观，保护城市基本色调最为简单易行的方式之一。
再次是考虑生存在这个环境中的人与社会对色彩的认知和使用要素。诸如习俗、文化、传统、历史以及意识形态导致的色彩呈现的特色。城市色彩中的“景观特质”是这三者的综合体现。归结于一点，行走体验就是直接获取城市“景观特质”的行为。
在技术手段上，可运用数码相机等摄录设备对城市体验进行图片记录，作为后期色彩描述和图谱分析的基础。通过照相机对现场环境色彩拍摄搜集，有助于获得超过人体尺度的更大范围城市色彩进行同时比对。城市行走是使体验获得初步感性认识，与文献中的城市描述相对应，两者实现的重叠展现城市基本色调的初步轮廓。
体验还包括人―人的体验，是对市民色彩心理的感知。可以采用社会学的方法，对市民进行访谈和问卷，内容包括城市建筑色彩、景观色彩特质、生活态色彩意象等等。如制作“城市色彩印象调查表”，在城市本地居民和旅游者中广为印发，设置“您对所生活的城市色彩有何印象？”等项，获得城市色彩的他者印象。
总之，以人―城、人―人为特征的“城市体验”是进行城市色彩关系调研重要而有效的方式，它所呈现的客观与主观城市色谱是进行城市色彩关系规划与控制的重要基础。
参考文献：
[1] [美]阿恩海姆.色彩论.昆明：云南人民出版社，1980.
[2] 施淑文.建筑环境色彩设计.北京：中国建筑工业出版社，1991.
[3] 焦燕.建筑外观色彩的表现与设计.北京：机械工业出版社，2001.
一、色彩意象与灵感来源
色彩，作为视觉文化的重要元素，其重要价值不言而喻，任何色彩现象经过大脑一次以上的体验，它的意义就可能有一次以上的不同变化，心理学上称：“记忆所残留的痕迹，因机能作用之顺序，能逐渐作用于下次的经验。”可见色彩的直接体验的印象对人的清楚程度，其积累后的作用更是别具影响，色彩过了这个阶段，一般情形是开始倾向主观。个人差别大小不易固定。所以真正色彩的心象，因为有各种复杂的因素，众说纷纭，变化无穷，既有共性也有不同，因此，感觉和知觉是人类认识世界的开端，正因为如此，人类才能获得关于客观世界的一些知识和感受，而色彩视觉正是视觉中感知客观的重要因素。色彩能产生“视沉”是人的一种本能，而“”与“愉悦”又是当代图像文化或视觉文化的重要特征，并以通过淡雅、自然、古典、温馨、强烈、动感、宁静等意象语言和形态、材质、色相、肌理等元素来表达人们丰富而多彩的内心感受。
在色彩设计实践中，如何观察、感受、理解和应用色彩，并赋予色彩新的语意是设计者必须苦心思考的问题，那么，怎样才能使这些问题得到解决呢?首先我冷冻要弄清色彩的灵感来源及设计动机。
色彩灵感来源主要是从自然色彩、人文色彩、意念色彩中获取。设计动机即是设计思想的具体体现。
1.自然色彩
是人们在客观世界中能感觉到的色彩现象，是纯粹的天然色彩，它不仅使色彩学家们建立了指民艺术实践的科学体系，而且给现代设计带来了无穷无尽的色彩启迪。自然色彩从宏观世界的自然景象，蔚蓝的天空，美丽的彩虹，奏的嫩绿，夏日的浓荫，秋天的金黄，冬日蝗灰白等到微观世界各种物质微观粒子等丰富的色彩结构，已成为我们色彩设计的主要源泉。
2.人文色彩
是指人对自然一切物旬的感受，以客观的物象或品貌为基础进行创造或改造的原本色彩，它体现着当代人类社会生活进程中所呈现的各种艺术风貌，诸如衣、食、住、行、用以及文化、艺术、生活、人情风俗等方面。这些经过人为的造物色彩连同纯粹的自然色彩构成了一个千变万化，绚丽多姿的色彩世界，成为我们以绘画、设计、生产等形式去表现和借鉴的永恒对象，是色彩灵感来源和表现生活意象的重要部分。
3.意念色彩
是指主体意念的色彩，即主观意念的色彩，亦称意象色彩。它是设计者通过自然色彩，人文色彩的联想及生活体验后所存储的色彩心象，恰巧与表现的内容(即作品的内在本质与外部形态)形成交融、同构，从而创造出一种“有意味的色彩形式。”“意念色彩”，它不拘泥于客观色彩模式，而专注于主观的色彩表现，是色彩设计的最高形式，而且最能体现原创意味。因此，它非同寻常并充满个性。
二、数字色彩与表现模式
数字色彩，即是用计算机通过光学色彩原理，将色度学、计算机图形学、艺术色彩学等综合于一体产生的色彩表达模式。数字色彩涵盖了传统经典色彩(美术、艺术设计沿用的基于色科介质的色彩)的主要内容和所能表达的全部色彩范围，是对传统经典色彩的继承和发展。
1.RGB颜色模式
RGB颜色模式是计算机荧光屏及其他常见数字设备显示颜色的色彩方式，它们所有的颜色都是由R(红)、G(绿)、B(蓝)三种发光介质通过加光混合产生的。由于R、G、B三种颜色各能产生2的8次幂，即0～255级不等亮度的颜色，它们叠加在一起就可形成2的24次幂，即16777216种颜色。R、G、B颜色数值越大，颜色越明亮数值越小，颜色就越暗。如：R、G、B值都为0则该颜色为黑色，若R、G、B值分别为255则为白色。RGB颜色涵盖了CMYK硬拷贝色域和所有颜料、涂料的色域。RGB的颜色由于是光色显像，它的艳度比较高，颜色效果大大优于印刷界面的色彩效果。
2.CMYK印刷颜色模式和CMYK打印颜色模式
C(蓝)、M(红)、Y(黄)、K(黑)是印刷四原色，它采用高艳度的油墨以不同色度的网屏叠印形成复杂的色彩图片。由于制作层面上的变化，使四色)由墨的网点相互错开，各种颜色之间保持了相对独立的艳度，形成中性空间混合，不会出现困手工调色或其他色彩调和时导致的颜色之间降低艳度所形成的减色混合。
CMYK印刷模式的颜色是油墨所能表现的色域模式，它与计算机上的CMYK色彩模式所表达的色彩不同。当色彩设计采用计算机中的CMYK色彩模式超出了CMYK印刷颜色的色域时，计算机就会自动指令一个接近它的颜色去替代。因此，印刷颜色的色域小于计算机屏幕上的色域。印刷采用CMYK颜色数值分别为0－100％，颜色数值越大，色彩艳度就越高。在色彩配色惯例实践中，将收集的素材通过计算机屏幕上的CMYK色彩模式或RGB色彩模式提取色彩，必须通过打印校正，才能获取准确的色相。
3.RGB、CMYK打印颜色模式
RGB打印颜色模式优于CMYK打印颜色模式。因为RGB颜色为三色混合，少于CMYK四色混合，所以它色域宽，并且能够减少色料的减色混合，因此打印出的颜色鲜艳。相反，用CMYK打印模式颜色混合多，色彩艳度必然就差。由于两种打印模式均采用彩色喷墨打印形式，加上打印机彩墨的色彩艳度低于印刷油墨色彩艳度，它必然会出现色料减色混合现象。因此，它们的色域小于CMYK印刷颜色的色域，打印出来的效果都逊色于印刷效果。到目前为止，计算机屏幕上显示的颜色与打印机打出的颜色和印刷的颜色还没有达到致的效果，这是设计上存在的缺憾。因此，数字色彩效果(除RGB屏幕效果外)只能通过模拟实效(校对打印机色彩)找到相对准确的颜色系统来替代印刷颜色。
三、配色惯例与实施方法
1 主观抽象意念色彩构成惯例
以自身的感悟(直接感受或间接感受)，通过命题的形式，假设一种抽象意念，用联想、想像等思维方式，进行配色惯例构成。
如季节方面：春、夏、秋、冬不同时节、不同物象所带来的色彩感受，
音乐方面：古典音乐、现代音乐、民音、声乐等具有时空意念的抽象感受：表情方面：喜、怒、哀、乐，百味人生的色彩表情：气质方面：潇洒、
优雅、温馨、忧郁等：地域印象方面：南国、北国、美洲、非洲、印第安、大洋洲等，来自异国情调的感受：时尚流行方面：城市元素、田园风光、自然回归、简约、休闲、变幻等具有时尚另类的色彩感受：太空方面：亘古宇宙、星球链条、神秘、奥妙等来自天体的感受等等，不同的意象可以带来不同的变化和感受。
2 客观色彩设计主题构成惯例
这种方法是结合实际的各类专业设计的特点，根据设计意象主题、图形语意，如标志、招贴、图表、图形、图案、版式、网页等通过自然色彩、人文色彩、意念色彩找出具有针对生的配色惯例进行设色。这种色彩设计实际上是在限制、规定的条件下进行的色彩实践活动。因此，要求提取色彩元素准确、精练。
如用红色系表现食品业、交通业、药品业、金融业、百货业等 用橙色系表现食品业、百货业、建筑业等：用黄色系表现电气业、食品业、照明业等，用绿色系表现林业、蔬果业、邮政业、百货业等：用蓝色系表现交通业、体育用品业、药品业、化工业、电子业等，用紫色系表现化妆品业、服装业、美容业及各类饰品等。
3 色彩提取方法与配色惯例
自然色彩、人文色彩，它们蕴藏着最佳的配色关系，是激发和寻找色彩配色方案的创造性灵感的源泉，也是具有实用意义色彩设计方案产生的基础。
提取色彩元素，对物象色彩分析，一是用二维的色谱化方式，分析对象的固有色彩的色度、色数和色谱的配色关系，二是用三维的色谱化方式(主要是借写生或间接媒体如彩色摄影、影视录像等手段)分析研究对象色彩间互为依存的对比关系。
这种三维的形态主要是由色光投影和反射之间形成的色彩关系。色谱，作为颜色系统，具有高度纯化的特点。它是将客观物质世界的色彩还原，概括成单独的、平面化的、具有三属性特点的颜色整合成一定的序列，具有色性稳定而清晰等特点，色谱化是研究色彩现象的一种手段，我们可以通过色谱化的方法构成色彩配色惯例，去组织图案的色调关系，从而确定配色意象。
色彩提取方法与配色惯例：
首先，确定设计目标，找出与此相应的图片或影像资料，如古典绘画、现代绘画作品、艺术影像作品等，通过“读图法”在计算机屏幕上对其色彩进行解读分析，从整体到局部或宏观到微观进行观察、梳理，对画面构成的色彩现象的主要色相、色度等关系找出有效的色谱成份。
其次，将其色谱进行分类排列(按照色环的顺序排列序号)，分析出该组色标的色调性质以及在色调构成中所起作用的基础因素。
最后，对该物象提取的色标及其组合的方式进行分析，如色彩组合形式，对同类色、对比色、主色、陪衬色的构成关系等进行梳理排列或用打散重构的形式组合配色惯例，从而了解这种特定色谱构成的多变性所带来的不同效果。
