时间：2023-03-17 18:12:39
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Abstract: water resources argumentation system in our country has been in effect for ten years, water resources argumentation is water intake permission system for a new service work, the construction project of the normal during construction and operation of water and water quality a reliable guarantee for the improvement of safety, high efficiency of water resources and the protection of water resources sustainable utilization can have important practical significance and historical significance. But the job in a lot of ways, there still exist many problems and blurred understanding of the situation. This paper is mainly will work practice and actual experience organic combination of water resources argumentation work, makes a deep analysis of the existing problems, such as reasonable take water, and to establish the project assessment mechanism, puts forward the corresponding Suggestions and measures.
Keyword: construction projects; water resources proof; Reasonable water; water resources carrying capacity;
中图分类号： TV211.1文献标识码：A 文章编号：
随着我国西部大开发战略的实施和西部地区经济的快速增长，我国西部建设项目也逐渐增多，从我国建立建设项目水资源论证制度以来，各地方水利部门组织评审的建设项目水资源论证报告书数量不断增加，包括饮水安全、城镇生活供水、水库工程、电力工程、交通、造纸业等，所取水来源包括地表水、地下水、城市再生水等。取水方式也是多种多样，其中有水库取水、河流堤坝取水、打井地下取水等。综上所述，不难看出建设项目水资源论证工作所涉及范围之广，技术难题多，也相应的加大了评审工作的难度，也给评审专家提出了更高的要求。
实行水资源论证制度是进一步深化取水许可管理，是实现水资源优化配置和节约、保护的重要措施，也是提高建设项目取水、用水安全的有效手段。那么如何做好项目水资源论证评审工作是实行水资源论证制度的最好体现。
一、建设项目水资源论证评审工作的内容
做好建设项目水资源论证评审工作的主要工作要点在于四个方面。第一，建设项目要符合建立节水型社会的基本原则；第二是建设项目要保证饮用水安全和粮食安全，保证正常的工作和生活；第三，要符合国家可持续发展战略和绿色环保概念，尽量保证零污水排放、零污染，达到洁净生产；第四，要严格保证符合国家相关法律、法规和政策的规定，不可违反与违背。
建设项目水资源论证评审工作在关键技术方面的评审重点都包括水源的选择、取用水合理性的分析、水源论证和取水影响的分析、退水影响的分析。下面我们重点阐述建设项目水资源论证工作的问题和如何做好项目建设水资源论证评审工作。
二、建设项目水资源论证工作中存在的问题
（一）论证工作开展阻力较大
在很多地区，政府更重视当地GDP值得增长，他们认为经济快速增长的主要途径在于大力进行招商引资，在通过招商引资过来的许多建设项目都是具备用水多、污染大等特点，甚至有的被冠以“明星工程”等称号，这就在一定程度上阻碍了对其进行水资源论证的工作。在经济发展与水资源论证工作发生冲突时，往往只重视经济的发展，而忽略了水资源问题，或者只把水资源论证工作当作是争取项目建立的一种手段和捷径。这些领导干部对水资源的保护意识极低，这也是阻碍水资源论证工作开展的一个因素。
（二）水资源论证在项目审批中的次序不合理
建设项目申请取水，已经列入政府审批制、核准制、备案制管理时，应当委托具有水资源论证资质的单位编制建设项目水资源论证报告书，实行审批制的项目在批复同意建议书之后组织项目水资源论证工作，会误导论证人员更倾向于建设项目取用水合理，这就产生了论证误差。因此，应该控制所有建设项目都在项目建议书批复之前就组织进行水资源论证，这样才会更加科学更加合理的把水资源论证结论作为建设项目是否立项的可靠依据。
（三）流域水资源综合规划缺乏，论证宏观依据不充分
建设项目的水资源论证的基础是流域和区域水资源的现实条件。在我国很多流域和区域水资源的综合规划还没有出台，这就要求当地政府主管部门加快流域和区域水资源综合规划和各个专项的编制工作，将本地区的河流水量分配方案做好，进而还要保证能明确全流域和各区域的水资源承载能力。根据上述所说的水资源条件和当地社会经济发展的需要，制定出合理的规划方案。协调建设项目与流域水资源的承载能力，保证建设项目的水资源论证充分体现区域经济布局和流域水资源基础条件，并使二者相互适应，进而达到水资源发展规划与生态环境同步发展的可持续发展战略目标。
（四）收费标准欠缺
0引言
由Eisenberge:等人提出的组织支持理论认为，员工往往会在工作过程中形成有关组织如何评价他们的贡献和是否关注他们福利的综合知觉，这种知觉到的组织支持还可能被评估为在员工需要有效工作和应付压力情景时，他们从组织中能够获得帮助的保证与确信。感知到的组织支持或组织支持感(POS)源自于员工心目中组织的人性化特质，它是通过组织人的行为所体现出的组织的法律、道德和经济责任。组织政策、规范和文化总是通过组织人的角色行为持续不断地体现出来，作用于每个员工。透过组织人，员工将其得到的来自组织愉快和不喻快的对待，视为组织如何看待他们的贡献和是否关心其福利及其程度的具体依据。
较高的组织支持感会使员工产生一种回报组织的心理压力，提高员工的工作投人、组织承诺和工作绩效，进而实现组织目标。组织支持理论的提出克服了以往研究片面强调员工对组织的承诺，很少关注组织对员工的承诺。其重要意义在于强调组织对员工的关心和重视才是导致员工愿意留在组织内部、为组织作出贡献的重要原因，即先有组织对员工的承诺，然后才会有员工对组织的承诺(Borman)}Z}oMcMillin认为Eisenberger提出的观点着重于亲密支持和尊重支持，而忽略了其它方面的支持。因为员工如果缺乏工具性支持，便可能缺少完成工作所需要的资讯、训练、工具和设备。所以工具性支持是执行工作的基本所需，而且服务提供者在缺乏所需的咨询、物质和行为支持时会导致不良服务，工作也不能圆满完成。
从国外对子组织支持感的相关研究中，我们可以得知:如组织支持感知与心理契约、组织承诺和领导—成员交换理论等都是组织员工关系的相关理论，它们之间既相互区别又相互联系;组织支持感知是一个心理层面的变量，可利用组织支持感知调查表(SPOS)}4}对其进行测量;SPOS的来源有组织因素、人际因素、个体自身因素等，不同的组织待遇、不同的员工个性特征导致员工对组织支持的感知也不同。
知识型员工作为一个特殊的群体，对组织的发展起着非常重要的作用，他们个人的工作绩效是组织实现自身绩效的基础。组织支持感在很大程度上影响工作绩效，但在国内的研究还比较少。本文从一个新的视角，着力研究中国企事业的知识型员工对组织给予支持的感知，及其对工作绩效的影响，希望管理者关注员工的付出与组织的管理付出的密切关系。要想提高员工的工作绩效，管理人员首先要提高自己的服务意识，为员工提供尽可能的协助和支持。由于工作价值观主导着员工自身的工作导向，而且不同的知识型员工的工作价值观是不同的，因此，论文除了研究知识型员工组织支持感对工作绩效的影响以外，通过引入中间变量—工作价值观，来进一步研究知识型员工的组织支持感与工作绩效之间的相关关系和因果关系。不同的知识型员工工作价值观有所不同，感知组织对自己的支持是不同的，因此，以知识型员工的工作价值观为中介变量，分析组织支持感与工作绩效关系的内在机制，有助于进一步采取针对性的应对策略，提高员工的工作绩效。
1研究方法
在本文的研究中涉及组织支持感、工作价值观和工作绩效3个变量的关系研究。其中，组织支持感变量是自变量，工作绩效是因变量，工作价值观为中间变量，通过分析组织支持感、工作价值观及工作绩效三者之间的关系，建立相应的因果模型。为了使得研究聚焦于这3个变量之间的基本关系，更好地呈现这3个变量的作用关系，我们有意不将组织因素等其它中间变量放人本文的研究框架中。这3个变量的基本关系模型如图1所示。
本研究在参考国内外文献和与有关专家探讨的基础上，初步将组织支持感分成3个方面，即狭义组织支持感、上级支持感和同事支持感;工作价值观分成4个方面，即工作行为、组织认同、上级认同和价值回报。“任务绩效一周边绩效”二维绩效模型是当前研究中应用较为广泛的绩效模型。本研究在工作绩效部分同样将工作绩效分为任务绩效和周边绩效两个维度。
为了检验问卷的质量，本研究首先进行了小样本测试。调查的范围主要集中在西南地区企事业单位，通过纸质问卷的形式，共发放100份问卷，回收87份，有效问卷为64份，有效问卷实际回收率为64%。通过对问卷数据的处理，进行问卷修改，最后确立了正式问卷。
大样本问卷调查采用书面问卷和电子问卷两种方式进行。在四川、云南、贵州、重庆、上海、北京、安徽、广西、深圳、广州、浙江11个省市发放问卷进行数据收集，总共回收问卷236份，有效问卷201份。其中，书面问卷发放180份，回收问卷165份，有效问卷145份，回收率为91.7%,回收有效率为81.6%;网络电子版问卷的发放数量无法统计，回收问卷71份，有效问卷56份。
研究采用探索性因素分析、验证性因素分析来验证本论文对各研究变量结构的构想;运用多元回归分析探讨工作价值观的中介作用。
2研究结果分析
2.1知识型员工组织支持感、工作价值观和工作绩效结构模型
2.1.1知识型员工组织支持感的结构模型
本文的组织支持感结构模型从知识型员工的组织支持的来源，将其分为狭义组织支持感、上级支持和同事支持3个维度。在设置具体指标的时候，结合Eisenberger和McMillin的思想，对3个指标分别从情感性支持和工具性支持两方面设置。
2.1.2知识型员工工作价值观结构模型
本文结合Ginzberg理论，认为工作价值观包括工作伙伴、工作活动、工作报酬3个维度，员工在工作环境下面临不同对象的价值取向，将工作价值观分为工作行为、上级认同、同事认同和价值回报4个维度。
2.1.3知识型员工工作绩效结构模型
本文采用Borman和Modowidlo提出的“任务绩效一周边绩效”二维绩效模型，借鉴已有的量表，同时根据实际情况又增加了一些项目。
通过SPSS统计软件进行探索性因子分析，结果表明知识型员工的组织支持感分为3个维度、工作价值观分为4个维度、工作绩效分为两个维度，与理论模型基本吻合。只是在具体指标的设置上有所调整，对不符合的指标予以剔除。之后运用lisrel进行验证性因子分析，结果进一步证实了其维度结构的合理性。
2.2知识型员工组织支持感与工作绩效的关系
通过pearson相关分析，得到了知识型员工的组织支持感和工作绩效有相关关系。具体看来是狭义组织支持与任务绩效的相关系数为0.354，与周边绩效的相关系数为0.223;上级支持与任务绩效的相关系数为0.386，与周边绩效的相关系数为0.158;同事支持与任务绩效的相关系数为0.299，与周边绩效的相关系数为0.025。其中除了同事支持与周边绩效的系数不显著，其余的都是显著正相关的。之后的回归分析也进一步证实了这一结论。这说明组织支持感的3个因子中，狭义组织支持和上级支持是影响知识型员工工作绩效的最重要因素。
2.3知识型员工工作价值观与工作绩效的关系
通过pearson相关分析，得到了知识型员工的工作价值观和工作绩效有相关关系。工作行为与任务绩效的相关系数为0.36，与周边绩效的相关系数为0.106;组织认同与任务绩效的相关系数为0.387，与周边绩效的相关系数为0.009;上级认同与任务绩效的相关系数为0.219，与周边绩效的相关系数为0.225;价值回报与任务绩效的相关系数为0.358，与周边绩效的相关系数为0.314。其中组织认同与周边绩效的相关系数不显著，其余都显著。随后的回归分析进一步证实了这一结论。
2.4知识型员工组织支持感与工作价值观的关系
通过pearson相关分析，得到了知识型员工的组织支持感和工作价值观的相关关系。狭义组织支持与工作行为的相关系数为0.326，与组织认同的相关系数为0.245，与上级认同的相关系数为0.077，与价值认同的相关系数为0.244;上级支持与工作行为的相关系数为0.458，与组织认同的相关系数为0.325，与上级认同的相关系数为0.318，与价值回报的相关系数为0.352;同事支持与工作行为的相关系数为0.002，与组织认同的相关系数为0.061，与上级认同的相关系数为0.003，与价值回报的相关系数为0.395。其中除了同事支持与组织支持感的几个维度相关系数不显著外，其余的都显著。这一结果与回归的结果一致。
2.5知识型员工组织支持感、工作价值观与工作绩效的关系
本文关注的是知识型员工的工作价值观在组织支持感与工作绩效之间的中介作用。国内关于组织支持感的实证研究刚起步不久，涉及到的中介变量较少。本文基于对国外研究和实际探讨的综合考虑，将工作价值观作为中间变量来研究其对组织支持感与工作绩效的中介作用。
结合中介变量必须满足3个条件，通过回归分析，具体分析了工作价值观的中介作用。研究分析表明，知识型员工的工作价值观对组织支持感与工作绩效有部分中介作用.具体中介作用见表1。
总体说来工作价值观对组织支持感与工作绩效的关系是有部分的中介作用的。具体到每个维度大部分存在中介作用，只是工作价值观对同事支持与工作绩效关系的中介作用不显著。我们可以认为，上级和组织管理者是组织的代言人，是影响员工工作价值观的重要因素，进而影响组织行为。而同事支持相对于组织支持感的其它因子，对知识型员工而言影响往往集中在具体的工作层面上，不会影响到工作价值观以及相关组织行为。
3结语
材质美即材质的美感，是人的感观对材料的质感和纹理的心里和审美感受[1]。漆器属于用外“衣”包装内胎的器物，漆器的外衣是漆，内胎则是木、麻、竹、金属、陶、皮革等。
1天然生漆
天然生漆也被称为大漆，是漆器制作基本材料，贯穿漆器制作的整个过程，每一步都不可以缺少。生漆是漆树自然分泌的一种乳白色的液体，与空气接触就会被氧化为深褐色。漆液存留在漆树的内腔中，采漆时通过刀割的手法让漆液流出来。明清生漆对生漆的精制已经有了一套比较系统和完整的方法。（1）明清漆树的分布和种类。明清时期漆树在我国得到了大量的种植，分布非常广阔。主要分布在秦岭、巴山、武当山、巫山、武陵山一带，成为我国漆树分布中心区域。据史料记载，当时的漆树主要分布在湖北、贵州、云南、四川、河南、安徽、浙江等省份[2]。明清时期我国漆树种植的范围主要集中在湖南省、广东省和福建省等多地，也是这几个省份所产的生漆质量最优良，两个时期产漆的范围也基本相同。明清时期漆树大致可以分为两种大木漆树和小木漆树。大木漆树生命力非常强，耐炎热耐寒冷。主要分布在海拔较高的地域，一般在海拔较低的地区很少发现。由于大木漆树具有比较强的适应环境的能力的生产特点，大木漆树的寿命能达到50年之久，具有较长的寿命。而小木漆树与大木漆树的生长环境完全相反，主要生长在低丘陵地区，不是天然生长，而是经过人工长期培育的漆树品种。个头低矮、寿命短也是小木漆树的缺点。大木漆树和小木漆树也有不同的基本特征。大木漆树生长的枝叶多成水平状进行伸展，而小木漆树朝向向上叶片颜色与大木漆树相比要深一些。从漆树的花的色彩比较，大木漆树花多为淡黄色和黄白色，小木漆树花多为黄绿色和黄色。籽粒大小也有明显的差别，大木漆树的籽粒小而饱满成扁圆形，而小木漆树的籽粒多皱纹而较大成扁球形。大木漆树与小木漆树的经济特性也各不相同。大木漆树开割期较晚，割漆周期较长，年产漆量较低，但其所产生漆燥性好，漆树结籽多，出蜡率较高。小木漆树开割期较早，割漆周期较短，年产漆量较高，但所产生漆燥性较差，漆树结籽少，出蜡率较低[3]。（2）生漆的特点。生漆的应用十分广泛，如国防军事领域、化学化工领域、石油工业领域、纺织领域、医药领域和漆艺设计领域等。尤其是在漆艺创作中应用最多，也具有非常悠久的历史。生漆的漆液所形成的肌理在漆器创作中形成特别的艺术效果和满足审美心理需求。生漆本身的色彩是乳白色，需要进行加工提炼形成纯黑色和半透明的生漆在漆艺创作中应用，处理手法的不同会形成质地和光泽完全不同视觉效果。
2镶嵌类的漆器材质
（1）螺钿。螺钿镶嵌是明清漆器髹漆工艺比较具有特色的一种。还可以称为“螺甸”“螺填”、“嵌钿”等。螺钿是贝壳通过加工取其色彩与美丽光泽最佳部位，通过割离，切片等工艺，割离成薄片。根据漆器作品形态和色彩的需要，镶嵌在固定的设计图案上。在用透明漆进行髹涂，根据需要进行打磨抛光，掌握螺钿薄片厚度，让其露出五彩斑斓的色泽，不同的材质与其他相呼应形成与众不同的视觉效果。根据螺钿厚薄的不同可以分为薄螺钿和厚螺钿两种。文物界根据螺钿的软硬程度又被分为软螺钿和硬螺钿。明清时期的螺钿材料应用也是相当广泛，例如漆家具等装饰图案中都会小面积的有所应用。明朝时期螺钿镶嵌水平达到了如火纯青水平的黑漆螺钿花蝶纹床，主要使用了软螺钿镶嵌出各种花卉和蝴蝶、蜻蜓、石头，螺钿的镶嵌使黑漆的床具有富丽堂皇的视觉效果，雍容华贵的感受。结构细致的镶嵌软螺钿能够充分发挥去特性，而厚螺钿会收到一定的限制。黑漆螺钿花蝶纹床就是用了软螺钿进行装饰表现，镶嵌的精致程度也是十分罕见。（2）百宝嵌。《髹饰录》百宝嵌条云：“百宝嵌，珊瑚，琥珀、玛瑙、宝石、玳瑁、螺钿、象牙、犀角之类。”百宝嵌是漆器中用的材料最多一种表现手法，如《髹饰录》一书中所描绘的材料一样，品种多样，材质各异。昂贵的材质交相辉映，与漆相结合，符合了明清时期审美的需求，百宝嵌技术也达到了巅峰时期。百宝嵌镶嵌在漆器的表面，根据图案设计的不同选择珍贵的材料。从而达到突出作品主题思想和加强漆器的装饰效果。百宝嵌分为平面和立体两种，平面的镶嵌手法是把镶嵌的材料与漆器胎体齐平。而立体的镶嵌效果是镶嵌的材料在漆面上形成凹凸不平的视觉效果，形成浅浮雕的艺术形式。凹凸起伏的视觉效果会使百宝嵌的材料在光线的照射下发出形色不同的光彩，形成奇特的视觉效果。清宫珍藏的帝后用的百宝嵌花果紫檀盒，底胎通体是用珍贵的紫檀木制成，漆胎表面白色的表现主要是白玉和螺钿，藕身用白玉，剖面用螺钿。而绿色是用碧玉制成莲蓬，孔雀石制成，青玉嵌成兰花，而红色的果子则采用红玛瑙镶嵌而成。玉石、玛瑙和紫檀木这些珍贵稀有的材料交相辉映的镶嵌在漆胎表面，明清追求浮华装饰的审美情趣得到了充分的体现。
3描绘类的漆器材质
（1）金粉、银粉。描金、戗金和戗银等漆器工艺在明清漆器上也经常用于装饰。在描金和戗金、戗银等工艺表现中都需要用到同一种材料就是金粉和银粉。金粉是实现描金和戗金效果必不可少的材料之一。描金工艺是首先要把金漆磨制好，通过把金粉和透明漆搅拌一起进行研磨，完全相溶在一起。根据漆面装饰需要运用金漆进行描绘，形成金色与黑漆或者朱色漆的对比。而戗金或者戗银是先根据图案要求进修刻画，而后把磨制好的金漆或银漆填入刻画的凹槽内，需要与漆器的漆面齐平。金粉也是漆器工艺中经常使用材料之一。（2）色漆。色漆在漆器工艺中与生漆占有同等重要的地位。透明漆本身是单一的褐色透明漆，漆器中色彩的表现只能通过在透明漆中加入矿物质色粉进行磨制。透明漆内加入颜料与一般的颜料不同，入的漆粉颜料必须是不含有金属离子，与生漆不能发生化学反应的即可。如果加入生漆内发生化学反应会使漆器表面的颜色不能呈现，反而变成黑色，达不到追求的视觉效果。在生漆中常使用的有红色的赤铁、朱砂、绿色的石绿和蓝色的石青等。
4结论
明清漆器使用的材质主要是在镶嵌和描绘技法中，这两种材质的使用具有明显的时代特色，和明清时期的人文思想和精神追求分不开。明清时期宫廷和帝王追求富丽堂皇的视觉效果，丰富的材质在漆器技法中应用是达到宫廷和帝王审美要求的必要手法。珍贵稀有的各种宝石镶嵌出各种千姿百态的图案，与中国传统的黑色和朱色漆遥相呼应，把漆器的各种材质特点表现的淋漓尽致。金色漆在明清时期盛行，与明清时期帝王喜好黄色有重要的关系，所以使用金粉的戗金和描金技法得到进一步发展。材质是明清漆器艺术继续发展的必备条件，也是明清漆器得到辉煌发展的保障。
参考文献：
[1] 陈振裕.中国历代漆器工艺的继承与发展[J].江汉考古，2000.
近年首饰制作工艺专业课程在许多职业院校兴起，而首饰工艺教学中首饰制作基材除了金银等贵金属外，以铜及铜合金等非贵金属为主要制作材料。铜材用于首饰教学，工艺性能与金银等贵金属十分接近，材料价格与贵金属相比低廉，易于购买，适合用于大规模教学的耗材。
1 铜的基本性质
和首饰制作有关的非贵金属材料以铜和锌最为常用。用于首饰制作的铜主要是纯铜和铜合金。纯铜（电解铜，无氧铜）比重为8.96，熔点1083℃，硬度比金，银稍高，含氧量极低，容易氧化和硫化。延展性和塑性良好，无气孔、砂眼、疏松，可精打细打，适合作为首饰的基材。
纯金银和铂金具有良好的加工性能，能轧成所需的片状及拉成所需的丝线状，用于制作素身饰品，但质地偏软，不宜用于宝石玉石的镶嵌。实验证明，在贵金属中适当加入铂族元素、铜、锌等元素可成为理想的金属镶嵌材料。而纯铜制作镶嵌首饰的性能比其他贵金属为差，其合金也较差。黄铜的镶嵌性能不如金银合金，在宝玉石首饰镶嵌教学，对于工艺要求高的镶嵌方式，工艺性能较差，如起钉镶、迫镶、闷镶、密钉镶、微镶等。
2 铜合金的种类和特性
常见的首饰用铜材料是铜合金。常用的有：紫铜（含锌15%）， 黄铜（含锌15―45%），青铜（含锡5―20%），白铜。铜合金中还常常加入一定比例的锌，锡，以及一些稀有元素，配制成不同色泽，亮度和机械性能的仿金首饰材料。铜合金的仿金材料成本并不高，但技术研究成本很高。含锌量在35%以下的黄铜为α单相黄铜 ，塑性好，适于冷热加压加工；含锌量在36%～46%范围内的黄铜为双相黄铜， 黄铜塑性减小而抗拉强度上升，只适于热压力加工。含锌量超过46%～50%的黄铜，为β单相黄铜。若继续增加锌的质量分数 ，则抗拉强度下降，无使用价值。论文以双相黄铜为研究对象，与其它贵金属进行比较研究。
3 黄铜首饰的熔炼浇铸性能
铜材的化学性质不是很稳定，在首饰浇铸过程中，会出现铜锌氧化及硫化现象，容易形成枝状和猫爪状的表面纹理，及砂眼等，浇铸时易二次氧化吸气，在熔炼过程中有较强的吸附杂质的能力。由于黄铜及其合金具有较强的亲氧性，所以在浇铸过程中具有一定的烧损。常出现缩孔、气孔、裂纹、晶枝偏析、冷隔等铸造缺陷。与其它贵金属合金相比，黄铜的铸态组织晶粒较为粗大，铸态合金的抗拉强度较高，铸锭的伸长率和断面缩减率偏低。由于混入杂质和氧化表现，合金熔铸时时效析出的的晶粒偏少而粗糙，阻碍了位错的爬升、滑移和晶界偏移，使得再结晶温度硬度偏高，成品率和工艺稳定性与贵金属合金相比较差。
在首饰浇铸过程中，黄铜材质表现出比金银等贵金属较差的流动性，液态黏性比较大，铸态硬度较高。冷却时，表面形成枝晶骨架相互搭连，金属液不润湿金属架构，表面比贵金属粗糙，浇铸失败率也较高，主要表现为首饰的顶部和尾部的残缺，表面粗糙，砂眼、气孔、裂纹等；在使用离心铸造机易出现紊流现象。但黄铜在浇铸后裂开的性能比纯银首饰较低，可以在浇铸后立即进行炸洗。
4 黄铜首饰的基本加工特性对比
在教学中铜材首饰的手工加工诸多环节，铜材表现出与金银铂等贵金属材料不一样的属性，具有一定的差异性，总体来说，铜材的基本加工性能比贵金属差。
4.1 硬化速率及延展性的不同
柱状晶组织铜合金具有良好的室温塑性变形能力。由于黄铜中过量氧的存在，与影响黄铜性能的有害杂质一起作用，形成过量的氧化铜，并在铜基体中形成不均匀分布，在铜首饰的加工中容易引起加工硬化和产生局部裂纹，首饰加工中常称为起皮、起刺、开裂。在研究的前期试验中，选用等质量的普通黄铜、925银、18K金材料进行对比，分别进行压延和拉丝试验。在压延过程中，在不退火的情况下，进行10次对比试验，黄铜每进行6～10次压片和拉丝操作，即先出现断裂、起刺、起皮、开裂等现象；在退火的情况下，将材料压延成1.5L的细方条，并拉成Φ0.8L，铜的退火次数明显较多，最终丝材也较短。说明黄铜铜与贵金属相比，首饰加工硬化速率高，道次加工率高，延展性较差，但随着道次率的增加，后期加工硬化速率有所下降。尤其在材料准备粗坯加工阶段表现的较为明显，其应对方法是增加退火次数消除应力及弹性，恢复金属延展性。
黄铜在油压机超塑性试验表明，黄铜的硬度和强度较高，在常态下挤压需要很高的压力，在进行冲压敲击压延时，需要高强度的磨具，较大的能量消耗，要经过较多道工序的挤压，才能成型。
另外，在铜首饰及摆件敲錾工艺制作时，由于硬度大延展性差，容易出现走形，图案凹凸不分明、不清晰等现象。
4.2 退火性能的不同
金属材料退火有细化晶粒和调整材料组织、消除应力、降低硬度、改善切削加工性能等作用。铜合金退火时表现出较强的亲氧性，考虑到方便教学，教学环节对氧化性的要求不高，退火只能是有氧环境。由于黄铜合金具有较高的层错能，在塑性变形过程中不易通过交滑移产生动态回复，因此加工硬化速率高，塑性下降明显，导致工件加工过程中退火次数明显较其它贵金属为多，工艺流程被拉长，成材率较低。 由于黄铜在首饰锻压、焊接、压延、敲錾等加工过程中，产生比金银力学性能更差的粗大过热组织、硬度偏高、杂质多、成分不均匀等现象，并且适宜缓慢冷却，所以铜材不仅退火的次数相对较多，而且针对铜材的缺点，教学过程中，需有针对性的采取完全退火、球化退火、等温退火、再结晶退火、去应力退火等方法予以解决。
4.3 切削打磨性能的不同
传统易切削打磨的黄铜为含铅黄铜，但铅的重金属污染特性，使得黄铜中不能添加含铅成分，考虑到铜首饰的其它综合性能，黄铜中添加铅并不合适。黄铜及其它贵金属的切削性能的决定性因素主要体现在金属基体上成弥散分布的质点的均匀性。黄铜中的α相较软，加工中易得到绵长的切削，易交叉残留在首饰工件和车床刀具磨具上。黄铜的切削打磨性能劣于金银等贵金属，如其锯切环节产生金属粉末粗糙且较多，碎屑光亮度、均匀性差；冷焊效应对锯齿的附着效应，易塞住锯条，锯条磨损及断锯比率较高。打磨环节，难度大耗时长损耗多，回收相对麻烦。因此，学生在实训练习过程中，往往消耗较多的铜材、首饰用线锯、砂纸等，刀具剪具更容易损坏，加工周期拉长，耗费较多课时效率降低。
4.4 焊接性能的不同
黄铜中的锌熔点低，仅为907℃，容易蒸发，导致在焊接时有气孔裂纹容易出现虚焊，焊接口力学强度和耐腐蚀性降低。通过焊料的熔焊、走焊，依据液体物质的毛细作用、虹吸作用使焊液深入到焊接处。在实训中，黄铜首饰在焊接时容易吸附杂质，焊料存在不熔化的现象，焊接失败的几率较高。处理的办法是保持工件、工作台、工具的整洁，不要混入杂质，并且点硼砂水的时候不要过多，因硼砂有吸附杂质在金属表面的作用，这一点在铜材首饰上表现的较为突出。
4.5 镶嵌性能的不同
铜首饰具有镶嵌效率、成品率低，对操作人员的技能要求高，材料损耗加大等明显缺点，容易出现镶口过硬、起钉效果不佳、划石、掉石、断爪等现象，增加了教学的难度。铜材由于硬度大、粗糙、容易断裂很难做到。教学中，为了规避铜材不利于镶嵌的特点，可以按一定配方适当加入银锌等其它金属配制合金，以改善其硬度、延展性等工艺性能，以利于镶嵌。
4.6 表面处理性能的不同
铜材抛光的光洁度不如贵金属，初抛表面光亮如新，容易氧化，抛光后1～2天即表面光泽暗淡，宜隔绝空气保存。对比显示，黄铜首饰进行滚筒抛光、磁力抛光、布轮抛光等性能均不如贵金属，抛光时间长、效果差、容易腻蜡，除蜡时间较长。黄铜首饰可进行化学清洗，如硝酸、盐酸、硫酸、磷酸等，由于具有一定的腐蚀作用，不可长时间清洗。
5 结论
黄铜材料用于首饰制作教学，大量购材方便，经济节约，但加工工艺整体性能不如贵金属，主要表现在随着加工道次增加，硬化加大，退火次数增加，锯切容易产生粉末多、不容易清理，压延拉丝容易起皮断裂，焊接容易出现虚焊、吸附杂质、焊料不化，镶嵌不容易起镶口、容易伤石掉石断爪，表面处理效果差等方面，加工材料及工具损耗大及加工周期变长。考虑到首饰制作教学与实际的工厂批量化生产有一定的区别，在教学中铜材的工艺性能要求可适当降低。
参考文献：
一、学院派陶瓷艺术的概述
学院派陶瓷艺术的产生始于二十世纪五十年代“建国瓷”的烧制。以中央美术学院陶瓷艺术家祝大年，高庄等为代表，设计制作了一批即继承传统装饰纹样，又融入西方雕塑造型观念的实用型器物。此后形成了一批专业艺术院校，艺术院校陶瓷专业以及陶瓷艺术研究所等，并影响了一批五六十年代的学生，如景德镇陶瓷学院的周国桢教授以及中央美术学院的韩美林教授等。七十年代末至八十年代中期，学院派的发展经历了与民艺派风格的融合，受西方现代艺术与陶艺的影响，强调创作者的个人感受，不受传统，地域及创作形式的影响，塑造出了一批具有强烈个人色彩的陶艺作品。
二、当代学院派陶瓷艺术现状及个例分析
当今的陶瓷艺术，艺术价值相对较高，有代表性的就是景德镇瓷器，既有继承传统的民间工艺大师的作品，又有一批新生代的景德镇陶瓷学院的学院派青年作品。学院派的代表例如景德镇陶瓷学院的何炳钦教授，他的早期作品运用了传统的装饰元素，将中国吉祥的花卉图案经过设计组合，通过浅浮雕工艺进行制作，使用素雅柔和的色釉进行装饰，在继承传统的同时又融入了自我的艺术感觉进行创作，个人风格非常明显；后期作品用色泥镶嵌创作花卉素材的现代陶艺，将色泥组合成花卉，镶嵌在泥片造型作品中，保留了创作中泥土的运动状态，将陶瓷材料美感营造到了极至；近期的创作又加入了青花花卉元素，不仅如此，为了作品的稳定性还花消大量时间研究稳定的釉里红，使用到个人创作中。何炳钦教授将继承来的传统当中的精华元素与自己的艺术感受融合在一起，从花卉样式到器皿造型再到亲自动手镶嵌现代类创作，始终都在探索和研究，甚至利用高科技成型手段进行创作，在中国陶瓷艺术史上都是无前例的。立足本土的传统图案花卉素材在他的思维牵引下走出了传统与现代的，继承与创新的“差异化”。汤正庚的青花山水更是独具一格，由于他长期从事国画山水的教学与创作研，有着雄厚的国画功底，其陶瓷作品以中国水墨绘画为雏形，在继承传统国画中对于笔墨神韵意境追求的同时，加入了自己对于山水画表现力的理解，从形式上打破传统。他的早期作品致力于青花瓷表现的探索，画面敦厚华滋，水色交融，在典雅精致的瓷韵中蕴含着高洁意境，皴法独具一格，具有较强的视觉冲击力，在现代多元艺术语境中有一定的独特性。
在景德镇这片具有极强包容性的陶瓷艺术孕育地上，同时也存在着一批以继承传统为主的民间陶瓷艺术家，他们将优秀的陶瓷制作工艺传承到了极致，例如陶瓷艺术大师彭竟强，他的花鸟可谓将传统的粉彩工艺延续到了极致，他对于中国传统陶瓷艺术有着全新的理解与认识，认为只有先继承好了优秀的传统工艺才能既而加入自己的认知进行个性化创作。经过数十年的探索研究，他真正做到了与创造经典作品的古人进行交流与对话，从古代作品中学习精髓和技术。他为了看傅抱石的用笔专门跑到南京去看原作，感受原作与画册的区别，从绘画大家那里吸取养分，再站在他们的肩膀上重新面对古彩工艺。他将西方现代艺术以及时代给予他的影响运用形式表现出来，对于空间的表现强烈的反映出他的个人艺术修养。
三、当代学院派陶瓷艺术的思考
这两种不同艺术风格的存在，就不免会引起一些矛盾和争议的产生，学院派认为，大师们再怎么做都做不过古代官窑，而能代表当代中国人审美思维特征的现代陶瓷还是需要学院派陶瓷创作者们去创造。他们站在不同层面上，代表着现代陶瓷艺术发展的趋向，他们的创新精神也会引领将来陶瓷艺术的发展。现如今，他们的这种“创新精神”引起了我们的关注，到底是怎么样一种思想在引领这种“创新精神”呢？不难看出，由于对传统陶瓷艺术的这种排斥，导致现今许多年轻的学院派陶瓷创作者所谓的创新走向了盲目跟风的现状，这股风主要来自日韩和欧美，而完全对我们的传统工艺视而不见，甚至把继承传统看做是可耻的。
艺术需要创新精神，但是创新的理念来源于我们个人的艺术感知力，个人的精神感受，而非流于外在的表现形式。“传统”有两种不完全相同的含义，一种是指已经成为历史的事物，，而另外更深一层的含义是指一种贯穿古今的内在联系，甚至还包孕在未来。艺术创新中的“反传统”，对于“传统”的第一层意义上的否定还是言之有理的，但是换个角度来讲，如果将创新与传统彻底的隔开，彻底地否定传统，是不可能成立的，除非我们回到茹毛饮血的原始社会，而艺术活动也将返回到原始艺术。这种对于传统文化的曲解与排斥也是有历史性原因的，逻辑也很简单，传统的艺术既然产生于过往的封建社会，那理所当然带有落后，封建的影子，因此现在必须否定与弃之。因此由于这种传统艺术的阶级性，使得它的民族性与传承性也受到了否定。尤其是在西方现代艺术的传入以后，加上中国艺术市场的大环境追求所谓的标新立异，许多艺术家们迷失了方向，忽视了艺术创作本身的意义，出现了迎合市场，崇洋媚外的现象，陶瓷艺术界亦是如此。
四、当代学院派陶瓷艺术的发展对策
好的陶瓷艺术的创作应该是个人化的，不论表现形式是融合了传统元素还是现代的表现手法，只要出发点是对于个人精神世界的表达或是对于艺术的一种探究的态度，那都是值得肯定的，不论表现形式是沿袭传统还是借鉴西方的现代艺术。艺术本就是无界线的，更何况工艺性较强的陶瓷艺术。艺术家之所以伟大，往往就是因为他们的不拘一格，因为他们懂得“取其善者而用之”。对于我们年轻的学院派创作者来说，“善者”即是优秀的传统工艺。
每一种艺术形式的存在都有它的必然性，纵观历史上的艺术潮流变革，学院派陶瓷艺术才算刚刚起步，像初生的太阳，既然有了优秀的领路人，只要重视自己的艺术生命，相信我们的路会走的更远。
参考文献
关键词：奢侈品；品牌；工艺；文化内涵
1 奢侈品的概念
奢侈品(Luxury)出自拉丁语“luxus”，其中包含了“丰裕”（abundance）和精致（refinement）的意思，也可以被引申为一种超乎寻常的创造力。在欧洲，奢侈品所代表的生活方式被升华为一种文化艺术。服饰奢侈品就是指与服装本身及与其相关的各种配饰奢侈品，如珠宝、包、鞋等。
2 奢侈品的特征
2.1昂贵的材质
2.1.1服装面料
高级定制作为名副其实的奢侈品，其奢华面料本身就能成为一件奢侈品，如爱马仕的皮革工坊在严格控温、恒定湿度的环境中，保存了60多万件真皮面料。所有库存皮革均配有一张ID卡片，通过对上面条形码的扫描，顾客可以清楚地了解皮革产地、加工人员背景、皮革处理工艺以及相关选择等信息，还能够提供400多种皮革颜色。这正体现了服装面料在奢侈品评判中的重要地位。
2.1.2珠宝
珍贵稀有的半宝石及宝石与品质上乘的钻石都是高级珠宝选料时的必然之选。高级珠宝奢侈品要鉴定其价值，除了从设计款式方面入手，就是看镶嵌于奢侈品上宝石的稀有性及保用价值。随着大自然的变化和人类的开采，天然矿已日渐稀少，发掘纯天然、高质素和高卡数宝石的机会愈来愈少，有些宝石产地甚至已完全枯竭。因而，一颗高品质稀有的宝石，如克什米尔的蓝宝石及缅甸红宝石等，其历史保用价值都是非常高的。
2.2精湛的工艺
工艺也是判断奢侈品品质的重要指标。高级成衣定制经过至少十次以上的调试才能完成，它的缝制须遵循法国高档的传统工艺，并尽可能用手工完成，每寸多少针，经过了多少道工序，缝了多少珠片，镶了多少珠宝，采用了多少蕾丝花边都是其营销诉求的重点。在高级女装品牌的塑造中，工艺必须体现缜密与细致、精美与奢侈，以便让享用者将这种缜密的工艺与高品质直接联系。高级成衣需要耗费大量工时，一件晚礼服通常需要70到300工时已足见其工艺。
2.3特有的风格
奢侈品不仅依靠其高质量，同时还依靠其独特的风格来吸引消费者。LV的箱包显示出主人稳重成熟，而Chanel则尽力表现出女性的优雅。同为服装，Versace将贵族的优雅与现代人的审美结合在一起，强调快乐与性感，艺术设计前卫而又高贵； Dior则因为让女人穿上裙子而风靡世界，浪漫的风格融入了新的严谨与典雅Valentino的女装体现了永恒罗马的富丽堂皇、美艳灼人。这些奢侈品品牌正是因为有自己独创的难以复制的风格，才能成为主流奢侈品，引领世界流行走向。
2.4完美的细节
服饰奢侈品必须追求每一个细节的完美，以细节的精美表现奢侈品的魅力。同时奢侈品渲染它的细节，还能让消费者深刻的感受商品的优质。而服装类的奢侈品关注细节甚至到了一寸缝线有几个针脚的程度。为了确保细节的完美，在工业化程度极高的今天，许多奢侈品牌依然坚持手工制作。在大工业的批量生产席卷了我们一切生活之时，手工的傲慢与意义，一点点地水落石出：它成了奢侈的必经之途。
2.5艺术价值
与纯粹功能性的满足基本生活的产品相比，每一种奢侈品在其价值上有更宽泛的含义，这种要求不仅是作为商品的使用价值，还表现在每一件奢侈品都是艺术品上，即奢侈品的艺术价值。Tiffany & Co.曾经聘请宝石专家，将一颗重约287.42克拉的钻石打磨为128.51克拉的钻石，这颗钻石被前所未有的切割为90个刻面，比传统的切割工艺多切出了32个刻面，使其晶莹剔透，光芒四射，是顶级的钻石奢侈品，更是美轮美奂的艺术品。
3 服饰奢侈品的发展前景
3.1饰品与服装的结合
饰品与服装已不仅仅是独立存在的，越来越多的饰品作为服装设计的一部分，出现在大家的视线中。例如人造珠宝的材质轻盈，易于拼接，设计师能够摆脱传统昂贵材质的保守包袱，从而更加天马行空地自由发挥，令人造珠宝成为高级定制的衍生物。Oscar de la Renta的扼领式礼服裙在领部与胸前覆盖了尺寸各异的紫水晶和无数金属钢片。Christian Dior在肩部两侧成羽毛状镶嵌了鸽灰色水晶，将水晶、亮片碾碎覆盖在桃红色抹胸礼服裙的表面，奢华到无以复加。饰品与服装的相互结合也成为奢侈品发展的必然趋势。
3.2品牌之间相互合作
品牌之间相互合作，彼此利用对方的品牌价值来提升自身的品牌价值，以达到互利共赢的目的，这已经成为一种相当成功的品牌策略，被越来越多的品牌认可和实践。
笔坛至尊万宝龙（Montblanc）与珠宝翘楚梵克雅宝（Van Cleef & Arpels）同庆百年盛典，将双方享誉盛名的制笔及珠宝镶嵌工艺融合一体，创制出神秘巨匠限量系列。神秘巨匠系列备有红宝石、蓝宝石及祖母绿三款设计，各限量生产三支；而镶嵌红宝石的款式已于2006年12月率先亮相。钢笔由白金铸成，镶有红宝石、蓝宝石、翡翠、钻石，其中钻石数量达到840颗，宝石总重达到20克拉。梵克雅宝的隐密式镶嵌法将镶爪完全隐藏，让宝石及美钻的光彩恣意绽放。万宝龙的制笔造诣可说旗鼓相当，镀了白金笔嘴的刻工精妙细致。
3.3新奢侈主义的流行
Prada第三代掌门人Miuccia Prada认为奢侈品对于现代人最重要的不再只是可炫耀的商品，而是生活态度。这里，Prada提出了另一种态度：奢侈，是让自己的感官得到享受，而不是炫耀给别人看。新奢侈主义者在金钱与生活方式两者之间，他们选择生活方式，有品位的生活方式，在这种生活方式中消费的商品能表现出自己的修养、品味，真金白银并不就是奢侈品，更重要的是物品的历史和文化价值，重要的是他们所得到的心里享受。
4总结
奢侈品最具有的魅力是商品的本身，其本身特有的价值是不容忽略的。奢侈品不是靠着人们的盲目追求来证明它的奢侈而是奢侈品本身的优质与内涵让它有高贵的身份。
奢侈品如今越来越多的进入人们的生活当中，使用奢侈品的人群也在不断的扩大，即使在人口众多又崇尚节俭的中国，奢侈品的影响力也在不断的增强。因而奢侈品不断进驻人们生活的方方面面也成为了不可逆转的趋势，了解奢侈品也就成为提高自身品味和生活品质的重要手段。
Coco Chanel女士说过：“财富并不是积蓄，恰恰相反，财富可以用来解放我们；财富是明智的君主所谓的‘我拥有这一切但是这一切毫无意义’。同样，真正的文化也在于开始摆脱某些事物。”对于奢侈品也应该同样如此在与奢侈品交往的数个世纪，一些人们在对待奢侈品方面逐渐形成了一种理性，成熟的态度，奢侈品的存在不再是为了彰显其身份和地位，而是为了能够更好的享受生活。（四川大学轻纺与食品学院；四川；成都；610000）
参考文献：
中国漆画的生成经历了漫长的孕育过程，几千年漆艺传统的肥沃土壤培植着漆画从母体脱胎而出。何谓漆艺，即是漆工艺，漆艺术，是一门以漆为媒材的绘画艺术门类，它在遵循美学原则的基础上，从其精神性，艺术性来展现它独特的魅力，著名漆画艺术家乔十光先生说绘画具有三要素：精神内涵、形式仪表、材料技术。它将精神内涵是放在绘画创作的首要因素上，既是说绘画是人的精神的产物，创作过程是画者的心与周遭世界联系的直接产物，体现出画者的精神面貌和个人修养。
歌德说过“本着自由精神站得比自然要高一层，按照他的更高目的来处理自然……同这种天才的方式向世人显示：艺术并不完全服从自然界的必然之理，而是有它自己的规律。”(《歌德谈话录》)艺术创作往往是源于生活而又高于生活的，形式更是多种多样。漆画通过媒介：多种材料的复合使用来表达作画者的创作意图，体现出画面的意识形态，也正是因为多种材料语言的复合使用形成了漆画独特的材料语言魅力。作品的内涵，源于画者对生活和周围世界的观察思考和激情体验，是作者对世界万物的审美取舍，创作的过程中会自然的体现出作者的审美意图。在制作的过程中，需要理性的控制创作的激情，分析安排材质，达到画境和材质的完美结合。
漆画前辈王和举老先生认为：传统漆艺为漆画的发展提供了丰富的技法宝库，中国的漆艺源远流长，作为漆艺承载体的漆器是漆画的母亲。漆艺一直延续到今天是人类文化的一个奇迹，我们有责任将这一门艺术延伸下去，漆艺如果在我们这代人手中消亡，我们就对不起祖宗，但是，如果按照老一套延续做下去也是没有出路的，将漆画引向纯艺术的潜力是无穷无尽的。
法国哲学家恩斯特・卡西尔说过“艺术是一个独立的话语的宇宙”，任何一个独立的画种都有一种区别于其他画种的艺术语言，“艺术语言”是个含义很广，内容也不很确定的词，不同的解释角度，不同的使用背景都会有不尽相同的意思。构成一件艺术作品有多种因素，如线条、色彩、形体、光影和空间等，根植于传统髹饰工艺丰厚土壤之中的现代漆画，由于它的材料、工艺等诸因素决定了它特有的艺术语言，如特异的材料，特有的工艺，多样的形式，丰富的色彩等等，形成了漆画作品对材料美和工艺美的注重，对意境和神韵的追求，构成了漆画鲜明的、特有的语言状态。
一切的画种都有其独特的材料，中国画由于选用毛笔、宣纸以及墨汁等工具材料，决定了中国画鲜明的绘画语言。而漆画由于使用大漆、金银、蛋壳、螺钿以及树叶、铜丝、塑料等特殊的材料，并以雕、填、镶嵌等工艺手段配合运用，造成了漆画区别于其他画种的独特的艺术表现力和语言魅力。如漆的特性在很大程度上决定了画面的视觉效果，传统使用的有大漆，腰果漆。大漆能给人“自如雪，红似血，黑似铁”的感觉，它耐磨、耐腐蚀，越陈越漂亮；腰果漆的色泽近似熟漆，不易起皱，价格低廉，干燥较快，透明度较高。但漆膜较脆，不及大漆结实，推光后光泽也稍逊，附着力也较差；在每一个艺术发展的阶段，总会有符合这个时代的材料技法的加入使用，使其产生新的血液，新的生命，当代的漆艺中更是加入和合成漆的使用，使漆艺的着色发生了巨大的变化：合成漆燥性、透明性较好，使漆画的色彩日渐丰富，加入了中国漆无法达到的冷调子，使漆画的发展面变得更广阔。漆艺在中国起源是最早的，作为传统漆艺的发展――漆画，在漆艺基础上往行而上的方向迈开了一大步，使其脱离了工艺的成规制约而加入艺术殿堂。又如蛋壳的使用：蛋壳贴法具有自然性与生动性及素雅坚实之感，不同粘贴方式辅以罩漆，打磨产生不同的裂变效果与丰富的肌理，可以多层粘贴，改变蛋壳的高厚薄，再罩漆研磨，使蛋壳产生出或显露或隐含的感觉，会给人产生斑驳的历史感：也可以同其他材料结合使用，产生对比联系，比如说将蛋壳作为纯粹的白色使用时，会给人强烈的构成感，而罩上淡漆之后，又会给人水彩的透明感，但又比水彩多了晶莹感，如果多次罩染不同的色层，再压有色灰或刮金刮银到蛋壳的缝中，则会产生国画的写意味道：而铅丝在画面中的运用，就有点像构成中的线条的作用，它能给人产生一种指引感，铅丝的长短，宽窄，厚薄都能给人以不同的感受，铅丝镶嵌会给人以一种紫灰调子的色彩感受，在运用时就需要注意色调的和谐统一，既注意画面色彩的对比，画面是在对比中产生出更深层次美感的；又如漆粉的制作使用，从制作到使用都必须创作者亲历亲为，漆的多少直接决定了漆粉制作出来的效果：漆多色粉少，制作出来的漆粉较脆，较易成颗粒状的粉，看其来有晶莹的效果；而当漆少色粉多时，色粉不易研磨细腻，制作出来的漆粉较厚，较易成块，颜色也相对来说是亚光效果，研磨之后较易成细粉，再研磨不仔细的情况下，在制作出来的漆粉里会有不均匀的小色块，这两种情况下产生的漆粉均可使用在莳绘中，会产生不同的效果。用于镶嵌的五光十色的螺钿，打磨之后就会给人华丽韵润的视觉感受；另外还可以使用其他可能在生活中出现的不易腐败变质的物品作为漆画中的镶嵌材料，如：碎玻璃渣等，一切都有可能。
材料总是依托于技法来表现的，漆画技法表现具有多样性：在漆画绘制过程中的磨、刮、擦，再磨再刮再擦的表现技能，使漆画色层的丰富性与打磨的偶发性相结合，使画者的主动性与灵活性得以发挥。“磨”是磨漆画的魅力所在：多层多色多形态的罩漆磨显所产生的奇妙肌理纹饰――如漆粉莳绘绰约含蓄的效果――如漆粒细砂等技法；蛋壳的白洁朴素与自成天趣的裂变；螺钿如霞似锦的自然光彩，飘洒洒虚虚实实、厚显薄隐高露低藏。各种材料都有其个自独特的语言魅力，在使用时，应该遵循“少则得，多则惑”(老子《道德经》)的原则，根据作品需要及作者的意图适量的在不同的地方使用同种材料，都能给人产生不同的心理感受。
漆画绘制技巧需要积累，需要不断实践，在实践中摸透漆画材料的秉性，掌握多种技法先后程序的相互相成，在大量的实践中将规律性的、制约绘制可能性的特点变为自主的有意识的技能手段，这需要积累――积累成功的经验，积累失败的教训使之也成为经验。漆画可使用的材料非常之多，但是在作为一个画面的表现方法及材料运用中，应服从情感、意境及整个画面的需要，画面的精神内涵需要有乘载的物质来表达，有了材料，形式，工 艺的变化固然重要，但并不是说作为一幅漆画追求的就是这样一种状态。一味追求材料形式，反而使现代漆画走向了一味研究画面效果的误区，钻进牛角尖，反而破坏了漆画最本质的东西：漆画制作需要激情，也需要沉下心来进行理性的思考：材料是漆艺的表现语言的一种，但材料不是目的，画者是通过自身的艺术修养，运用多样的材料客观地反映时代精神和漆艺材料魅力的，仅仅依靠已有的材料知识和表现手段是远远不够的，还需要个人的能力和修养才能真正体会漆艺材料的语言。
“漆画之美，美在朦胧，美在神秘。它以天时、地气、材美、工巧四要素作为创作的综合条件，运用着人工和天工巧妙结合的人画一半，天画一半的技法。漆画是美的，它是从七千年漆艺传统中走来的民族画种，它与中国画、油画的要求并无二致；它不能远离现实生活，不能与现代人的思想感情脱节，如果脱离了现实。脱离了现代人的思想感情，它就只能是工艺装饰，而不可能成为绘画。”
――乔十光《天画一半，人画一半》
欣赏一幅漆画，首先要确立的是漆画是画，它和其他绘画一样，都是艺术创作，都必需按照美的规律，按照艺术创作的规律去创造；要反映生活，要以情动人，以美动人，具备像诗一样的意境美。漆画的材质和工艺效果本身就有创造诗一般意境的优越条件。明代黄大成《髹饰录》就提出“巧法自然，质则人身，文象阴阳”的设计原理及美学思想。漆画的美，在于它丰富的艺术表现力及多样化的技法。广阔的包容性使其具有了无限丰润的美姿：描漆类似于工笔所产生的细腻感觉，画漆类似于重彩的神秘，刻漆类似于版画的刀刻之痕，堆漆看似浮雕的立体之美，刮漆好似油画的笔触，泼漆看似水彩的透明晶莹。它可以如浮雕压缩块面，也可以如镶嵌画分块装饰，更可以与油画相较厚重感之短长。既可纵横挥洒，泼金如水，也可双勾重彩，绵密绚丽，又可淡擦干敷，雅致清逸，这些都是漆画可能给人的意境。“意境、格调是作者的修养、知识、生活、技巧体现在艺术创作中的总和。它是节术家的人生观、艺术观在作品中的体现。漆画艺术格调的高低与诗意的产生，取决于艺术家的人品、修养、技巧以及对生活的独特观察角度和表达方式。”(《按照美的规律创作
――浅谈漆画艺术》
陈圣谋《美术》83-10)
漆画的发展需要独立的地位，也需要容纳百川的宽怀。包容一切有利于漆画发展壮大的物质因素与精神因素。
――吴嘉诠
《漆画创作的独特性与多元性》
进入21世纪以来,提高“三无一精”比例仍然是我国实现纺织品结构调整和增加附加值的发展方向,精梳技术进入了发展的快车道。随着精梳机达到 500 钳次/min以上的高速度,棉卷高达 80 g/m的大定量,低碳经济下节约能耗、节约纺织原料和节约用工的要求,此外,随着新型纤维的使用和半精纺的使用推广,纺织企业对精梳器材和专件的使用要求越来越高。因此,作为精梳核心的梳理器材和专件引起国内外众多厂商和专家的研究和关注。
1梳理专件对精梳质量的重要性
锡林、顶梳和钳板是精梳核心部件。精梳分梳主要是依靠锡林来承担的,锡林的作用是前端分梳抓取短绒和结杂,并容纳短绒和结杂,针齿部分由下方恒速毛刷顺齿清刷被气流带走形成落棉;顶梳是形成附加摩擦力界,加强对分离纤维丛中浮游纤维的控制,以减少有效纤维的损失,并对纤维后端进行分梳;钳板用一定握持力控制住棉丛,形成锡林握持分梳的条件,钳板结合件在每一个动作循环中,往复摆动给棉,开闭配合锡林梳理。因此精梳机专件器材的作用是去除纤维中的短绒、杂质和棉结,提高纤维长度整齐度,获得高度洁净、纤维伸直平行、富有光泽感的精梳条,从而改善成纱质量,提升档次。经过精梳工序后,半成品指标显著提高,棉结清除率 10% ～ 20%,杂质清除率 50% 以上,短绒减少 40% ～ 50%,纤维伸直平行度提高 35% ～ 45%,最终成纱的棉结、杂质、细节、粗节和毛羽指标会明显改善。
2国内外精梳器材的创新技术方向
纵观国内外精梳器材和主要专件,主要有以下几个方面的创新:
(1)结构创新增加稳定性和可靠性;
(2)工艺创新增强适应性;
(3)原理创新扩大功能;
(4)新材料应用增强可靠性;
(5)进一步系列化和专业化。
3梳理器材的结构与性能特点
3.1精梳机锡林
精梳锡林有 3 种结构形式:第一种为梳针锡林,第二种为锯齿整体锡林,第三种为梳针锯齿整体锡林。
3.1.1梳针锡林
梳针锡林的穿刺力强,具有自洁功能,不损伤纤维。在高速精梳机锡林中后区,梳针较细,极易损坏,使用寿命不长,而且植针难度非常大,无法适应高速和高质量梳理。具有代表性的有英国史弟威父子有限公司生产的梳针锡林,但目前用量很少。
3.1.2锯齿整体锡林
(1)特点
在锯齿整体锡林中,根据生产工艺不同分金属锯齿整体锡林和嵌入式锯齿整体锡林两小类。它们的共性为:强度好,分梳效果好,使用寿命长,适宜在高速、高支、高质量中小定量的精梳机上使用。不足点:锯齿穿透性能较弱,在前排无法穿透大定量棉卷,无法达到大定量高产能要求。金属锯齿整体锡林每组齿数规格比较单一,同一组齿的工作角、齿高度、齿尖角、齿厚度和齿密度等参数是相同的;嵌入式锯齿整体锡林同一组齿的工作角、齿高度、齿尖角、齿厚度和齿密度等参数,可根据不同的纺纱原料、工艺和质量要求来设计不同规格的锡林。
(2)代表性厂家
浙江锦峰纺织机械有限公司、德国STAEDTLER+UHL(施尔)、瑞士Graf(格拉夫)、日本中川等。
(3)创新技术
① 运用可调梳理隔距专利技术,赋予整体锡林梳理隔距无级可调新功能,属国内外首创,降低锡林的安装难度;
②“四大四小一个零”的优化设计达到逐步加大分梳强度,提高了锡林梳理能力;
③ 采用进口专用钢带和特别热处理工艺保证产品使用寿命;
④ 配套国内外高速高产精梳机,适应不同原料纺制高、中、低支精梳纱的要求。
3.1.3梳针锯齿整体锡林
(1)特点
随着用工成本和工业用地成本不断上升,棉纺织厂对精梳机要求越来越高,市场迫切需要高速高产大定量的精梳机。锦峰公司根据市场需求,率先研发一种精梳机梳针锯齿锡林,其整合了梳针锡林和锯齿整体锡林的优点,在梳理前区上安装梳针组,梳理时穿刺、整理、开松效果较好,损伤纤维少,梳理中后区则采用锯齿锡林的构造,梳理排除棉结、杂质及短绒的效果较好,巧妙奇特的结构设计,大大提高了分梳质量,减少原棉损耗,完全满足高速高产优质的分梳效果。在纺大定量的棉卷时,其性能完全优于梳针锡林和锯齿锡林,深受广大棉纺织企业和精梳机制造企业的青睐。
(2)创新技术
① 通过结构创新设计,梳针和锯齿优化的组合,实现了国内外首创;
② 采用进口专用钢带和特别热处理工艺,保证产品使用寿命;产品运用CAD、CAM系统对锡林进行整体设计、加工,优化梳针和齿片齿数、齿片和隔片厚度等参数,更适应高速度,重定量,不同原料纺制细号、中号、粗号精梳纱的要求。
3.2精梳机顶梳
3.2.1单排梳针(焊锡)顶梳
单排梳针(焊锡)顶梳能基本适应纺织厂的要求,传统单排整体顶梳的缺陷主要表现在以下 4 个方面:嵌花,弯针、并针,寿命短,适应性差。单排梳针顶梳适于纺中、粗号纱和毛纺型精梳纱,现在很少用该类顶梳。
3.2.2双排梳针顶梳
(1)特点
顶梳在精梳梳理过程中担负着梳理纤维后端的任务,但是普通顶梳只有 1 排针,梳理效果远远比不上锡林梳理的效果。通过结构创新,顶梳增加 1 排针又不增加顶梳厚度,会起到更好的梳理效果。锦峰公司双排顶梳采用前后错位排列,这样才能起到更好的梳理效果。在梳理时纤维在顶梳中曲线通过,能够更好地排除短绒、棉结和杂质。
(2)创新技术
① 双排整体顶梳增强了梳理度。顶梳针排从 1 排增加到 2 排,梳针数成倍增加,梳理能力成倍提高,梳理质量改善,其排除短绒、结杂的能力大幅提高。
② 增强了双排整体顶梳的梳针抗弯刚度。精梳机运行时的弯曲力矩可由双排梳针共同承担,梳针的抗弯刚度几乎成倍提高,梳针因受力弯曲、倾斜以至出现并针、弯针的现象大幅下降,杜绝了断针发生。
③ 双排整体顶梳形成的附加摩擦力界较宽,加强了对游离纤维的控制,可减少纤维的损失。
④ 采用进口专用钢带和特别热处理工艺保证产品使用寿命。
⑤ 双排整体顶梳可派生出多种规格,适应不同纺纱号数、不同纤维原料的需要,可提高精梳机适纺品种的灵活性和适应性。
3.2.3自清洁梳针顶梳
(1)特点
通过改变梳针工作角、针尖夹角、摩擦系数等参数进行优化设计,短绒、杂质在规定时间与针片分离,不需要压缩空气,降低用户成本,达到顶梳自清洁,提高精梳纱质量。
(2)代表性厂家
浙江锦峰纺织机械有限公司、格拉夫公司。
(3)创新技术
① 进口专用钢带和特别热处理工艺保证使用寿命及可靠性;
② 锦峰公司拥有自清洁梳针顶梳专利技术,断针、并针、嵌花几率大幅降低。
3.2.4镶嵌式整体顶梳
(1)特点
具有结构简单、重量轻及安装拆卸方便的特点。又增加顶梳的摆动幅度,进而扩大了梳理范围,有粘接式顶梳厚度薄的优势。
(2)创新技术
① 镶嵌式整体顶梳结构是锦峰公司在国内外首创产品;
② 专利技术增加镶嵌式整体顶梳的刚度,纳米表面更耐磨;
③ 重量轻,更适应高速度,表面光滑,针尖更锋利;
④ 设计了局部维修针条的特别结构,便于纳入器材的周管理。
3.3精梳机钳板结合件
3.3.1低速钳板结合件
(1)特点
上钳板托脚、下钳板基座使用铸钢(铸铁),上、下钳板使用 45# 钢材料,重量大,上、下钳板变形大,单线握持结构,钳板易粘附棉蜡,适于在车速 ≤ 200 钳次/min的精梳机上使用,适用A201系列、FA251系列和E7/4系列精梳机。
(2)代表性厂家
浙江锦峰纺织机械有限公司、上海纺机总厂、瑞士Rieter(立达)。
(3)创新技术
① 结构上后支点由单支点改为双支点,增加运动的稳定性;
② 悬挂件装有压簧,防止刚性闭合过大的变形导致上下钳板开裂;
③ 双线握持结构,提高握持能力,有效控制纤维,使纤维的伸直度和平行度明显改善,稳定条干水平。
3.3.2中速钳板结合件
(1)特点
上钳板托脚、下钳板基座使用铝合金,重量变轻;双点下支撑结构更为合理;上、下钳板使用1Cr13不锈钢,具有防锈防腐功能,上、下钳板强度进一步增加,适于在车速 ≤ 350 钳次/min的精梳机上使用,适配机型有PX2系列、CJ40系列、E7/5系列和FA261系列等。
(2)代表性厂家
浙江锦峰纺织机械有限公司、上海纺机总厂、立达、经纬纺机。
(3)创新技术
① 下钳板基座采用特殊结构,受力更加合理,运动精度高,减少振动,降低噪音;
② 双弧面钳唇握持,上下钳板吻合时压力大;
③ 死隙长度进一步缩小;
④ 重量 2 650 g,更轻;
⑤ 中支点支撑形式,实现等隔距梳理,摆动速度不受落棉隔距调节影响。
3.3.3高速钛合金钳板结合件
(1)特点
上下钳板脚、下钳板基座使用镁合金材料,上、下钳板使用钛合金,重量更轻,上、下钳板强度增大 60%,适用于车速 ≥ 350 钳次/min的精梳机。
(2)创新技术
① 重量轻为精梳高速创造了条件,钛合金钳板材料密度是钢材的 60%,钳板重量降低 0.75 kg,另外钳板座采用镁合金,因此钳板结合件重量减到 2 104 g,惯性模量小;
② 设计合理,梳理“死隙” 进一步减小;
③ 抗拉强度增加 66%,能延长使用寿命;
④ 钛合金钳板材料具有降低棉蜡在钳口中积存的特性,提高了钳板的耐腐蚀性;
⑤ 加工精度更高,降低运行中的噪音和能耗。
4精梳梳理专件的配套选用原则
精梳梳理专件是决定精梳棉条质量指标的关键部件,合理使用和充分发挥锡林、顶梳和钳板的作用是控制精梳条质量的关键所在。由于精梳专件器材的选用同机型、原料、工艺、空调、纱号及质量的要求密切相关,因此本文只谈及配套的原则。
4.1锡林
(1)机型
高速机型配置齿数较多的锡林,低速机型配置齿数较少的锡林。
(2)原料
纺精梳长绒棉:同型号应选齿数宜多的锡林,但并不是越多越好;齿面圆心角宜大;最好选择梳针锯齿整体锡林,以保证前列针强度和良好穿刺性。纺细绒棉:根据生条短绒、棉结、杂质高低来决定,如含量高,配置总齿数宜多,反之宜少。
(3)工艺
定量大适宜选中等偏高齿数,最好选择梳针锯齿整体锡林,其他定量选择梳针锯齿整体锡林和锯齿整体锡林 均可。
(4)纱号
所纺纱号细,宜选齿数较多的锡林,最好选择梳针锯齿整体锡林,能延长寿命;纱号大时宜选齿数较少的锡林,锯齿整体锡林和梳针锯齿整体锡林都可选择,但大定量最好选用梳针锯齿整体锡林,效果更好。
(5)质量要求
纺纱质量要求高,宜偏大选择总齿数,齿面圆心角 宜大。
为了调节方便和隔距准确,在选型时要考虑运用可调梳理隔距专利技术的锯齿整体锡林和梳针锯齿整体锡林。要走出认为针齿越密越好的误区,针齿过密势必造成后排齿高和齿厚会更小,不利于短绒和结杂在锡林上容纳。另外,结构会给毛刷在清理锡林上的短绒和结杂时造成困难。锦峰公司会根据纺纱企业的实际生产情况,科学准确地提供具体的方案。
4.2精梳顶梳
顶梳齿数的选择同锡林是一致的,在此不再重述。在纺长绒棉时最佳的选择是自清洁顶梳和镶嵌式整体顶梳,纺细绒棉可选择双排整体顶梳、自清洁顶梳和镶嵌式整体顶梳,选用双排整体顶梳后,精梳棉桔在同等条件下可降低30% ～ 40%。
4.3精梳钳板结合件
精梳钳板结合件主要依据精梳机的工艺车速来选择不同档次的钳板结合件,同时考虑降低能耗、降低原料消耗、降低噪音等因素,最好选用钛合金结合件。锦峰公司具有多年生产各种钳板的历史,其中钛合金结合件是国家专利产品,各种钳板长期同国内知名精梳机厂家配套,并出口到国外。
5精梳专件器材在使用及维护中应注意的问题
5.1细化运转,落实使用完好责任
加强值车工培训,必须按规定的周期做好清洁工作;按正确的巡回路线检查光电、自停装置;换卷时应点动将钳板置于最前位置;严格按规定交接班。
5.2优化主要工艺参数
做好“三个参数”,即钳板闭合定时、分离罗拉顺转定时、弓形板定位。
优化“三个隔距”,即锡林隔距、顶梳隔距、落棉隔距。
5.3重视梳理专件器材的管理,发挥其潜能
制定梳理专件器材的检查技术标准,纳入日常检查交接。根据《纺织工业企业设备管理制度》附件中的《精梳机大小修理接交技术条件》,对钳板按周期进行检查,要求光滑、无损;在自然状态下,用厚 0.08 mm、宽 25 mm的纸在钳口握持处左、中、右 3 点测试,以抽不出为符合技术要求。
《精梳机大小修理接交技术条件》规定的锡林和顶梳的损伤规定标准用于日常检查的标准偏严,而附件的《精梳机完好技术条件》对锡林和顶梳损伤规定无法满足现代精梳纱的质量要求。根据现代先进厂家的技术标准,建议日常检查使用表 1 所示的精梳机梳理器材检查技术标准。为了保证精梳纱生产的长期稳定,达不到标准的梳理专件,必须下机维修;对于纺纱企业不维修的项目,器材厂家应提供技术支持。
6结语
近年来,精梳机沿着高速度、高质量、大定量、节能、节约原料和自动化方向发展。国内外众多知名的专家和学者对现代精梳梳理器材潜心研发,广大棉纺厂工程技术人员在纺织工艺、原料、设备、空调和运转操作上攻坚克难,通过探索积累了丰富的经验。因此,具有国际先进水平的精梳机的开发、生产和使用都取得了成功。梳理专件作为精梳机的核心部分,国内制造厂不断加大人力和财力,大力研究和应用高新技术,取得了很大进步,同国际先进水平的差距不断缩小,国产精梳专件器材的性价比优于国外同类产品,市场占有率不断扩大。
参考文献
[1] 周金冠. 新型精梳机工艺技术的创新及其意义[A]. 2007年高效能精梳机工艺技术交流与应用研讨会论文集[C].
1 引言
热喷涂WC-Co涂层具有较高的硬度和耐磨性，广泛地应用于提高基体金属耐磨性的许多领域。WC-Co涂层既有六方晶体结构的金属钴作为粘结相，又有硬度很高的碳化钨陶瓷颗粒作为硬质相，因而显示出优异的抗粘着磨损性能[1]。等离子喷涂技术由于涂层性能良好、适用范围广、成本低等优点在材料表面工程方面获得了广泛的应用。然而由于等离子喷涂工艺自身的原因，涂层内部会存在孔隙，使涂层综合力学性能下降，易造成涂层失效，因此研究等离子涂层的孔隙是等离子涂层的关键问题之一[2]。另外由于等离子喷涂时的焰流温度高，热量集中，WC受热易发生分解脱碳，尤其在大气环境中。
目前的研究结果表明，改善等离子喷涂WC涂层的性能主要是通过设计制造新型喷枪、调整各种喷涂工艺参数等方式，而对于在热喷涂WC粉末中添加其他粉末对涂层性能的影响的研究目前国内还没有。本文对在WC粉末中添加一定量的铜粉，采用等离子喷涂技术制备的涂层进行了研究，主要对添加铜后的涂层的显微结构进行表征，测试添加铜粉后涂层的显微硬度，探讨添加铜在WC-12Co粉末涂层中的作用机理等。
2 实验材料与方法
等离子喷涂粉末选用两种，陶瓷粉末WC-12Co（其中粘结剂Co的质量百分比为12%），粒度为45µm~75µm，该粉末是烧结破碎粉，呈粗糙的棱角形状，颗粒内部较致密，大量WC颗粒分布在Co粘结剂中，相组成为主相WC和少量的金属Co；添加剂粉末选用电解铜Cu180，粒度为45µm~75µm。喷涂粉末利用上述两种粉末按体积百分数机械混合获得，其中Cu180分别占喷涂粉末总体积的5%、10%、15%、20%（即5%Cu-WC-12Co、10%Cu-WC-12Co、15%Cu-WC-12Co、20%Cu-WC-12Co）。试样基体材料选用45#钢，尺寸为20mm×15mm×4mm，喷涂前对待喷涂表面进行喷砂粗化和清洗处理。
喷涂设备采用大连海事大学自行研制开发的一种低功率（2.5kW~15.0kW）等离子喷涂设备Plasma LE-15，采用表1所示的等离子喷涂工艺参数制备涂层。使用MH-6维氏硬度仪测量涂层截面的显微硬度HV0.3(载荷300gf、压头作用时间5s)，使用OLYMPUS GX51型金相显微镜观察涂层的截
面显微组织形貌，并使用Philips-XL30扫描电镜和Rigaku D/Max-ⅢA型X射线衍射仪（CuKα，λ=1.78897×0.1nm），步长0.02°，扫描速度为8°/min，扫描范围20°~90°，工作电压35kV，工作电流30mA）对涂层的断口形貌和相组成进行分析。
纵游中国悠悠美术长河，漆艺和壁画艺术都是其中闪闪发光的明星。现代漆壁画是糅合了两者的艺术表现手法所形成的一种独特的艺术种类。经过时间和实践的磨练，现代漆壁画艺术已逐步发展成为创作手法多样、表现力强的一门艺术。现如今，漆壁画作为区别于壁画和漆画又融合了两者艺术风格的第三种流派，引起了艺术界即建筑业广泛关注，同时，它又以其瑰丽的画面感和坚实晶莹的质地征服了广大艺术专业人士和业余爱好者。
现代漆壁画概述
使用漆艺材料和方法绘制的壁画，就是漆壁画。漆壁画作为一种漆画来讲，同样使用大漆或腰果漆等天然树脂、聚氨酯等人造树脂作为调和剂、调入颜料粉，并配合其他有关材料，诸如：金银箔、螺钿、蛋皮等。采用各种不同于其他画种的工艺方法，诸如：埋法、洒法、罩法，嵌法等，使壁画画面产生了漆艺所特有的肌理、光泽、质感、金碧辉煌、五彩斑斓。同时，漆壁画作为一种壁画，它也和建筑物联系在一起，有着巨大的幅面，固定装置在某面墙壁上。幅面巨大，使漆壁画从题材立意至构图组合、形色处理，再到艺术风貌、甚至是更微观的肌理斑纹，都利用漆艺手段储存了大量的各种信息。位置固定，则为漆壁画提出了利用漆艺手段给不同视距安排不同层次的观赏内容的要求。
漆壁画的双重属性决定了它创作的双重标准，它既要非常明显的表现出漆画工艺的艺术效果，同时它还必须在运用漆艺手段的同时去把握壁画的艺术特征。这就要求现代漆壁画不能仅仅是一幅被扩大了的安装在墙上的漆画小品，也不应该是一幅没有包含漆艺工艺的普通壁画。
现代漆壁画的创作工艺及程序
1.准备阶段
创作漆壁画的准备阶段至关重要，只有备齐一应俱全的物质材料，才能为接下来的绘画制作奠定坚实的基础。现代漆壁画的物质准备具体包括漆板、材料和工具几个方面。
（1）漆板
现代漆壁画一般采用木胎漆板，即将五合板以乳胶、钉子固定在龙骨上。漆壁画由于幅面一般比较巨大，所以其漆板一般均被分割成便于操作的小幅版面，绘制完成后再以各种手法拼接组合，形成一幅完整的漆壁画作品。除了木质漆板外，现代漆壁画还可以借鉴传统漆器工艺中的竹篾胎、藤胎、金属胎、瓷胎、皮胎等多种材料，使其艺术效果更加丰富多彩。
木胎制作好之后，至关重要的步骤就是封漆，这样漆板才可以牢固持久，不易发生裂缝或扭曲变形等现象。加工漆胎，首先要在木胎上填补裂缝，填料一般为漆加青灰制成。填好缝之后，将胎板周身遍涂底漆，而后周身上漆灰一道。干后，以漆遍贴一层麻布，麻布下不能有气泡和多余的漆液。然后上粗、中、细三道漆灰。每道漆灰干后都要打磨戗平，前两道干磨，后一道用水磨。布漆灰之后，便是以黑色大漆推光，一般需涂抹三到八遍不等，每遍干后也需打磨戗平。至此，漆板工序完成。
（2）漆料
制作漆壁画的首要材料就是漆料。漆除了是制作漆板的重要材料外，它还是颜料的调和剂和封画上光的原料。绘制漆壁画采用的漆通常有天然漆和化学树脂漆两类。天然漆主要有大漆和腰果漆两种，化学树脂主要有聚氨酯清漆和硝基清漆两种。在进行漆壁画创作中，可根据需要营造的不同效果进行漆料的选用。
（3）色粉
色粉是调制色漆，为漆壁画上色绘图的原材料，具有入漆后画的干燥性不受影响，漆膜坚固，光泽性好，发色性能好的特点。除了各种颜色的色粉之外，金、银、铜、铝箔也可以看作是特殊的金属色粉。这些金属箔除了可以大面积粘贴之外，还可以制成细屑，在画面上营造出特殊的金属色泽。各种颜色的珠光粉也是为画面提亮添彩的绝佳材料，可以使某些细节之处熠熠生辉。
（4）镶嵌材料
漆壁画的镶嵌材料不拘一格，任何色彩、肌理优美，质地坚硬、耐磨的材料，都可以用于漆壁画的镶嵌工艺。在日常生活中随处可见的蛋壳、彩色玻璃、各种亮片彩珠、贝壳、螺钿、小饰品等等，都可以被用来装点画面，营造丰富多彩、生动活色的艺术效果。
（5）工具
漆刷、画笔、玻璃板、平铲、塑料膜、蒜臼、一次性纸杯、复写纸、刮片、刻刀、箩筛、打磨工具、剪刀、胶带、软刷、丝线、棉花、木块等。
2.制作阶段
关于漆壁画的制作工艺及具体手法已有多种专业著作进行了详尽的论述，本文在此不做赘述，仅结合笔者在创作漆壁画《文明的页岩――不朽之魂》中的亲身历程和体会来简述一下现代漆壁画的创作技法。
（1）制作漆粉
首先按上述比例调配好漆液，将色粉与漆液混合，用平铲调至均匀的稀糊状，然后平摊在塑料膜上，待其完全干透后，揭下，放入蒜臼捣碎，然后分颜色装入独立的容器待用。
（2）拓线
将作品的手绘线稿按照漆板的具体尺寸及比例要求扩印，用复写纸拓印在漆板上。
（3）撒漆粉
根据画面要求选择不同漆粉覆盖个部分色块，界线遵照拓好的线稿。先将漆液涂满要撒漆粉的区域，然后均匀地撒上漆粉，然后以平整的木块压平、压实。
（4）刮面漆
待粘好的漆粉干透后，为使颜色更加丰富而富于变化，需要调配符合色彩要求的色漆，然后将色漆用刮片沾取，力道均匀的涂刮到漆粉的表面，要求色漆能够充分渗透到漆粉的缝隙当中，使得色彩更加饱满。此时刮的色漆不要与铺好的漆粉颜色一致，否则在后来打磨的工序中，漆画的色彩就无法显现出丰富的层次感和斑驳感。
（5）刻线
面漆干透后，画面的轮廓不够清晰，线条感也不强，这就需要刻线来区分出各个色块的分界，使图案生动立体起来，也显得更加精致。刻线需要严格遵照所描绘图案的线条，刻时要把握好手法和力度，线条要粗细有致、圆润流畅、深浅适中。
（6）修饰
一幅优秀的漆壁画作品，虽然在规模上气势恢宏，但在细节上，也要锦上添花，精益求精。这就需要创作者花大心思，下足功夫，对基本已经成型的漆壁画作品进行细节上的精心修饰，使之真正体现艺术创作永无止境、追求完美的内涵。修饰技法多种多样。作者可以运用综合材料、综合手法来为作品增添新意和亮色。彩绘、镶嵌、贴金、撒珠光粉等，都是对漆壁画进行修饰，使之具有更高的审美价值和艺术价值的好手法。
（7）封漆
上述工序进行完毕后，一幅现代漆壁画创造已基本完成，封漆工序则是整个创作过程的有力收笔。一幅没有经过封漆的漆壁画作品，还不具备漆画的神韵，只有对将完成的作品上以两至三遍乃至多遍亮光漆，整幅作品才更显得丰腴多姿，富有漆画的光感和质地。
（8）打磨推光
打磨推光是对漆壁画作品进行最后的完善，为的是整幅画面能够变得平整光洁 、质如明鉴。打磨分为粗打磨和细打磨，先用粗颗粒的水砂纸进行粗打磨，使作品的表面达到最大程度的平整，避免作品因表面凹凸不平而影响其审美价值和艺术价值。细打磨需选用颗粒细小的水砂纸、砖灰、面粉、淀粉，并借用手掌产生的细微摩擦力来使作品的表面愈发光滑，并且焕发出玉石和琥珀般的光泽。
现代漆壁画的艺术处理
一幅好的漆壁画作品，既要明确显示出漆画艺术于肌理、光泽、质感等方面的独特优势，又应该把握住大型壁画在应用于建筑物时所要展现给公众的视觉冲击力和震撼力。所以对于现代漆壁画的艺术处理就显得尤其重要。
1.追求形似而神胜的境界
漆作为漆壁画的主要创作原料，由于其本身的特性，会为创作活动带来诸多的局限和不便，使得作品无法完全逼真的复制其中的自然形象，因而追求绝对酷似不是现代漆壁画所要追求的目标。相应的，现代漆壁画可以充分利用漆工艺的艺术优势和运用材质的丰富多样，去追求一种“形似而神圣”的艺术境界。即以自然物象的色彩和形象为依傍，却又在某一方面独辟蹊径，与原物进行一定程度上的偏离，在并非完全逼真的形象下表现更加丰富的神态和更加深厚的意蕴。例如笔者在漆壁画《文明的页岩――不朽之魂》中所运用的，用硫化钠、三氯化铁去腐蚀长信宫灯上粘贴的铜箔，再用腰果漆、金箔等做效果，就营造出了与文物因年代久远而产生的斑驳锈迹；还有以鹌鹑蛋壳粘贴仙鹤的腿，鹌鹑蛋壳独特的色彩和斑纹再加上蛋壳碎片之间的缝隙，都让画作中的仙鹤不同与现实生活中的仙鹤，但却更具仙风道骨，也更突出了鹤腿的质感。
2.扬长避短，开拓创新
漆液自身的色素、干燥性能和透明性能和使用时表现出的种种特性，既能营造特殊效果，又会在创作时带来诸多局限和不便。通过漆壁画《文明的页岩――不朽之魂》中的种种尝试和摸索，笔者深深体会到，对于这些局限和不便，需要沉着面对，冷静思考，勇于创新，变不利为有利，在尽量避免用漆失误的同时最大限度地体现漆艺的优势所在。
又例如有时由于其本身带有的色素或杂质，无法得到纯洁的白色，这时便可以用铝箔或蛋壳来营造白色，结果是既得到了纯净的白色，又获得了金属的光感或者水裂纹的肌理，可谓别开生面。
结语
[Abstract]Paiwan tribe is one of themost developed group in creating ob-jects of art among the Taiwan's indigenous communities .The design and manufacture of paiwan tribe's divination props box shows the unique artistic charm and paiwans' pious primitive belief， they have been showing their wisdom of combined their own survival environment with the choice of the creation design. In this paper， the writer analysised and studied the modelling of paiwan's divination props box and it's decorative design， production materials and process， design connotation and other aspects， to summarize the Paiwan's divination props box's ethnic cul-tural information and the clever way of handling implements' design.
[Key words]Paiwan tribe；Divination props box；Product design
[基金项目]本文系国家社科基金艺术学项目“中国锡器工艺文化及其艺术活态化传承研究”（项目编号：2014CG03413）阶段性成果。
排湾族居住在台湾地区中央山脉南段的台东县大麻里乡及屏东县南部山区，是台湾原住民族群中的第三大族。在排湾族，占卜是族人生活中非常普遍的活动，且不同形式的占卜过程中所使用的道具也不同，而无论是哪一种形式的占卜，都缺不了用于放置各种占卜道具的箱子。排匙宓恼疾返谰呦涫桥磐遄迮巫的专用器物，不仅具有独特的外在造型与装饰，而且选材考究、工艺奇巧，无论是其造型、装饰的选择，还是其独特的分工制作，其间都蕴含着特定的社会内涵。
一、排湾族占卜道具箱的造型与装饰特征
据《番族惯习调查报告书》记载，排湾族多巫而少觋1，可见排湾族的占卜道具箱多为女巫所用。女巫在问卜或作法时，从占卜道具箱中取出预先放入的馔品，念咒文以供奉神灵。排湾族女巫用的占卜道具箱不仅具有独特的造型，附于其上的装饰纹样也给人们带来独特与神秘的视觉感受。
排湾族的占卜道具箱是排湾族的女巫用以贮i占卜道具的容器，其整体造型由一个方形的箱部和编织袋或布袋组成，箱部一般
是用木头制成，称“Kanepochi”或“Anepodii”，用以贮i小刀、豚骨、豚脂、木栾子实、相思树叶和珠子等物；编织袋或布袋位于木箱之上，用麻线编织而成，与箱体的连接方式一般是在箱体的口部钻一圈小孔，用结实的铅丝将其缠紧，有些在网口还会缝缀L编小环，环上穿绳以用作扎系。从整体造型来看，排湾族的占卜道具箱既不是一只单纯的木盒，也不仅仅是一个网袋，而是两者的结合（图1）。
除了特殊的造型之外，排湾族占卜道具箱的箱体上一般还刻有特殊纹样、髹漆和镶嵌（贝壳、螺钿、金属等）作为装饰，表现出独特的艺术特色。如台湾顺益原住民博物馆收藏的几件占卜道具箱，在其中一件的箱体上，用线浅刻人头形纹样，箱体上还镶嵌有铜镑和白色三角形螺钿，并在箱体上遍涂红褐色漆（图2、3）；还有一件占卜道具箱是由木箱与布袋构成，在箱体上刻有人形纹与蛇纹的复合纹样，并在箱体上涂以红褐色漆，在人形纹的颈部和腹部、蛇纹的蜷曲交接处还分别镶嵌有白底蓝花瓷片，与箱体相连的布袋则是用蓝色与橙色相间的织布制成；除了以上在箱体上浅刻纹样的装饰手法之外，还有一种是在箱体上以浮雕的方式凸出纹样的装饰手法，图4的占卜道具箱就是在箱体上做浮雕蛇纹、人形纹及人头纹等。
二、制作的材料与工艺流程
“巧妇难为无米之炊”，对于经典的传统工艺而言，如果没有优良的材料作为前提条件，任何器物的设计与制作都将大打折扣，正如我国古代典籍《考工记》所言：“天有时，地有气，材有美，工有巧。合此四者可以为良。”2可见，先人们早已总结出，除了天时地利的条件之外，“材美”与“工巧”
是优秀传统工艺的必备条件，在排湾族的占卜道具箱的设计中便可窥见一斑。
（一）材料的选择
排湾诸族，因地区不同，或因占卜治病等种类相异，在制作占卜道具箱时，所使用的材料并不是完全固定的。整体而言，占卜道具箱虽然也有以纯编器制作的，但大部分都是运用木头材质制作其箱体部分，主要木材有茄冬木、榉木、楮木、柚木等。连接在箱体上的网袋或布袋所用的材质，基本是排湾族人经常用于纺织的植物性原料苎麻、树和长叶r麻。
排湾族在设计制作占卜道具箱的选材考量上，是在对周边生存环境充分认识的基础上作出的选择，我们上文所提到的相关木材与苎麻材料在地处热带和亚热带、气候温暖、雨量充沛的台湾属于常见的植物性材料。对于木材的选择，排湾族人认为好木材首先是要木质硬、结实；其次，好木材的标准是性能好、用途广；此外，一些较难获得的珍贵木材在原住民族群的心目中也是好材料的标准之一，这些标准也都因台湾岛内的林木品种丰富而能够得以作出最佳选择。木盒上方的网袋或布袋所选用的苎麻材料，也是台湾各地区均适合栽种的苎麻。可见排湾族祖先对相关材料的选择，是在对其生长、制作等知识充分认识的前提下，才选择这些材料作为制作原料的，仅此一点我们便可见其间的智慧。
（二）使用的工具及工艺流程
1.使用的工具
“工欲善其事，必先利其器”，在排湾族占卜道具箱木箱部分的制作过程中主要使用工具有斧头、Abats、钻、柳叶形小刀等，每种工具都有特定的用途。斧头的主要功用是砍伐树木；称为“Abats ”的工具没有汉语名称，其形状像农田工具小锹，主要功能是挖木头；钻是钻洞所用的工具，和我们今天所用的形式完全一样，其结构主要有钻身、木盘、横板等；柳叶形小刀是排湾族在木雕工艺中使用的工具，这种工具极为简单，长约5、6寸，宽约2寸，这种小刀也因使用的实际需要而分不同的型，有的尖部细长而锐利，有的稍带宽平而略钝，并配有木质圆形的握柄，这种用于雕刻的小刀，多数由村中的铁匠打制而成，部分雕刻师也有自制这种工具的能力。
排湾占卜道具箱上部的网袋或布袋的制作则需要用到钩针、“水平背带机”、整经架等。钩针主要用于织网袋，制作布袋则需要先织布，而在织布的过程中最常使用到的工具是“水平背带机”，也称为“腰式水平织机”或“水平背带机”，因使用这种织布机时织女用力的部位全在腰部之下而得名。排湾族使用水平背带织布机的零件，主要有经轴、固定带、织轴、打纬板、综m棒、绞杆（开口棒、补助开口棒）、梭子等。
2.工艺流程
排湾族占卜道具箱的制作有其特定的流程，这个工作主要是由男性族人完成。首先选定好木材，在木材上量取适当长度后砍断，用斧头将木头劈成两面略成弧形的长方体，用工作刀削平长方体的表面，然后用“Abats”工具刳空中心部分，刳空是为了方便施工，由顶端一侧进行，逐步形成无盖方形木箱，完成后在木箱的口缘部和箱体左右两侧偏下的部分各钻几个孔，用砂纸磨光箱体的外表，然后在箱体外侧用铅笔画出所需雕刻图案的草稿，再用雕刻刀雕刻好图案。这样占卜道具箱的箱体便基本制作完成，后面如果还需要添加装饰的，再髹漆或镶嵌其他材料。
占卜道具箱上侧的网袋或布袋则一般由女性制作。制作网袋主要是运用钩针，比较容易。相对比较复杂的是织布，首先到野外采麻，回家剥去表皮，将苎麻丝放在屋外曝晒，直到干透，再将麻纤维拿到海中浸洗，以除去胶质，再晒干纤维，就可以开始下面的搓线、纺线、框纱、洗净、绕线球等纺织的准备工作，这些准备工作都做完之后才能正式开始织布。
妇女进行织布的步骤均相仿，就是面对经轴而坐，两腿平伸，两脚抵住经轴，将固定带置于背后，两端绑带移至前面，系于近
腰部的织轴两端缺口，使经轴与织轴这段距离间的经线呈紧张状态；然后抽出一支综m棒，放入两支绞杆于原来隔棒的两边，就可以开始织布。先使经线松弛，左手提起综m棒，则偶线（或奇线）便随着被提起显现出梭口，右手将打纬刀穿进梭口后，使经线呈紧张状态，以打纬刀先将纬线打紧，再将梭口支起以便投梭，纬线由右方向左方穿过，再以打纬刀打紧纬线，两手推送综m棒及绞杆，使其向经轴的方向移动，然后再拉回原处，如此显现出纹路，再以打纬刀打紧纬线。这四个步骤完成后，再反复从第一个步骤开始，只有到第三步，纬线是由左方向右方穿过，如此周而复始的织，直到线织完为止（图5）。
三、排湾族占卜道具箱的设计思想分析
占卜在排湾族人的社会生活中占据着非常重要的地位，因为在其社会生活的各种仪礼中，都需要进行各种不同形式的占卜。而排湾族的占卜道具箱便是由占卜活动衍生的器物。
（一）造型与制作上的分工所体现的巧妙处理
由上文所知，排湾族的占卜道具箱由一个木箱作为底部，然后在木箱的上方开口处连接一个无底的网袋或布袋组合而成。如果仅从实用角度来看，要满足携带各类祭仪道具的实用功能的话，无论是单独的木盒、亦或是网袋都可以完成，但是为什么一定要是做成这样的综合物件呢？我们由巫师箱的制作规定、制作过程进而了解排湾族的两性分工规范，就会发现，在排湾族社会中，木器制造是男性的工作，而编织网袋是女性的工作。因此排湾族的占卜道具箱实际上是男女两性的合作，制成供女巫执行祭仪使用的用具。更进一步，我们还可以发现，在排湾族社会中，女巫在社会的认知之中，是性别中立的，在族群中，主要的祭仪工作都是由女性巫师负责。女巫在学习期间还有一些严苛的规定，诸如未婚者不能在此期间结婚、不能与男性发生、初学者要和资深女巫师傅同住，建立起一种类似夫妻的同居共食的生活等等。学成之后的女巫，虽然在日常生活中并不丧失妇女的身份，但以女巫为首的家户，通常独立性很高，不太需要贵族头目的监护。女巫在执行祭仪时，更可以自由进出通常为妇女禁忌的神圣场所，或可以碰触男性才能使用的用品。由这个角度切入，我们就不难了解，排湾族占卜道具箱的设计制作由两部分组成，不同部分的制作过程分别由男女分工协作，实际上正是通过造物行为来突显女巫在排湾族的特殊身份地位，甚至是其超自然力量来源的表征。也只有由这个角度切入，我们才能对于人与物，即女巫与巫师箱两者之内涵，得到深层次的理解。
排湾族的占卜道具箱正是藉着特殊的造型及制作方式，向族群成员宣示某种超越现世的神圣性质，他们用自己的理解与独特的制作方式传达着族群内在的信仰。
（二）蕴含独特信仰内涵的装饰纹样
排湾族占卜道具箱的木箱上通常刻有精美纹样，这些纹样并非制作者的异想天开，而是蕴含着特定的内涵。我们在排湾族的占卜道具箱上所见到的人头纹、人形纹、蛇纹以及由这几个纹样组合而成的复合纹样都是源自排湾族的祖灵信仰，他们认为其氏族起源于百步蛇，相信其部族与百步蛇之间有着密切的血缘关系，并直接承认其为部族的祖先；而人头纹和人形纹也是他们用以表达祖灵信仰的图腾，他们认为这些图腾纹样都具有保护氏族的功用。这或许是他们在科技落后的状态下，发现生活中的部分事物是其无力解决的，于是就认为这些无力解决的问题是由一种无形的、不可知的力量支配着的，如生老病死、天灾、飞来横祸等，于是他们开始尝试建立某种秩序，试图将这些未知领域尽量分配于恰当的位置，以寻求解释以及精神的慰藉，他们找到了借助于器物来将生活中的秩序与规律分配到恰当的位置。3也因此，我们就不难理解在排湾族占卜道具箱上极尽所能地运用这些图腾纹饰，且所雕刻的图腾纹样雕工尤为仔细，是在传达一种虔诚的态度。
在排湾族的族人们看来，如何对待和使用器物，将直接关系到个人或集体的幸福、生死，于是在他们的造物艺术中便会始终围绕一个中心，即如何在超自然力的庇护下活得更好，于是他们便将生活中的事物与神秘或不可知的力量相联系，占卜道具箱上的装饰纹样的运用便是典型的例子。
结语
排湾族占卜道具箱是排湾族众多器物中较具特色的设计典型，它不仅具有实用性，且其选材与制作是排湾族在长期的生产生活中形成一格的，是对周遭环境的认知、利用、思考之后逐渐形成的一套应用的知识与技术。无论是其造型、纹饰，还是从其分工制作等方面来看，排湾族占卜道具箱在其设计之初便蕴藏着排湾族群先人们的设计智慧，我们更可从中见到原始信仰及宗教思想在早期排湾族群的生活中所占据的举足轻重的地位。排湾族的占卜道具箱作为排湾族宗教文化的载体，对其制作所涉及到的木工、织布等传统技艺从选材的考量到具体分工协作的了解、传承及研究，仍然是当下值得关注的课题。
注释：
1台湾总督府临时台湾旧惯调查会.番族惯习调查报告书第五卷[M].台北：临时台湾旧惯调查会，1920：30.
2闻人军译注.考工记译注[M].上海：上海古籍出版社，1993：117.
3曾琶瑟.台湾原住民的图像艺术之研究[D].台北：中国文化大学硕士学位论文，1996.
参考文献：
[1]闻人军译注.考工记译注[M].上海：上海古籍出版社，1993.
[2]岑家梧.图腾艺术史[M].台湾：骆驼出版社，1987.
[3]台湾总督府临时台湾旧惯调查会.番族惯习调查报告书第五卷[M].台北：临时台湾旧惯调查会，1920.
[4]陈奇禄.台湾排湾群诸族木雕标本图录[D].台北：台湾大学，1978.
