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1.两位主持人说新闻。传统的新闻节目，都是由主持人读记者事先写好的口导内容，而《通天下》则通过两位主持人聊天的形式，引出节目内容。2015年1月16日有一条新闻《监拍老人为争抢座位激烈互殴》，当时男主持人对女主持人说：“下面要看到的这条新闻有些尴尬。”女主持人配合地说到：“哦？什么样尴尬的新闻呢？”男主持人揭开谜底：“都说这公交车上年轻人不给老人让座特别没教养，但是年轻人给老人让座后，两位60多岁的老人却因为抢座打了起来。”在两位主持人一唱一和的聊天中，自然引出了下面的新闻。主持人说新闻这种播报形式，顺应了当前话语类节目流行的趋势，迎合了当今观众的需求。观众在收看节目时，仿佛身处一种聊天的状态。两位主持人不仅以说的方式引出新闻，还以说的方式对新闻发表评论。2015年3月22日有一条新闻《河北一官员上班卧床接访》，男主持人先说“：群众来办事，作为官员，在办公桌前坐好，掏出笔记本，做好记录，根据诉求做好解释，这是最起码的流程了。而这位负责人居然在长达14分钟的接访过程中躺着就把工作完成，也难怪会让群众产生‘难道上访群众就连一点尊严都没有么?’这样的质疑。”接着女主持人说：“在今年的全国‘两会’上，总理掷地有声地提出‘有权不可任性’，而这‘卧床接访’不就是对‘权力任性’的生动注解吗？对这样的现象绝不能心慈手软，必须用响亮的耳光打醒，权力是用来服务的，不是用来‘任性’的。”这样的评论容易让观众产生共鸣，当主持人与观众观点一致时，就像观众在发表意见，而观点不一致时，又像是对方在与自己争论。在这种虚拟的聊天过程中，观众的心理需求和情感需求都得到了满足。所以，主持人说新闻，这种看似平淡的节目形式，成了《通天下》这档评论节目的最大特色。
2.犀利语言，个性评论。电视新闻评论节目有时是电视节目中的杂文，尤其是在面对丑陋和黑暗时，电视新闻评论必须如匕首般犀利，才能触动人心，警醒世人。《通天下》对新闻事件就事论事，不打官腔，不模糊概念，不笼统不敷衍，这些特质仅从节目标题就可见一斑。比如《明星吸毒凸显“偶像道德危机”！》、《无良保姆虐婴不能止于道德谴责》……这样带有强烈感彩的标题在《通天下》中有很多。节目通过标题表达立场，犀利泼辣。发问、追问、质疑、愤怒，这些都是节目的常态表达。在一条《官方推标准广场舞被指“任性”》的新闻中，主持人说：“广场舞国标可不是个小事啊，这可是关系到全国亿万大妈们的头等大事啊！你看，网友们的问题铺天盖地地跟着来了：有人说《小苹果》、《最炫民族风》等舞曲早已是大妈们跳熟的舞，非逼着她们改动作，大妈们能乐意吗？况且，既然已火得不能再火，还用得着推广吗？同时，广场舞经常举办‘舞会赛事’，如果大家跳得都一样，难道按动作整齐度来评判吗？哎呀妈呀，网友问题可真多，我总结了一下，汇成一句话就是广场舞到底需要国标吗？”《通天下》中诸多无官腔而有血性的评论，拉近了观众与节目的感情距离，节目愤怒着观众的愤怒，痛苦着观众的痛苦，快乐着观众的快乐，感染力强。有时，评论员一些个性表达既犀利又真实。2015年3月21日的节目中，在评论“滴滴快的专车再‘发力’，出租车行业‘狼真的来了’?”的话题时，特约评论员惠天博士说道：“改革是必须的。动手是要慎重的。改变利益格局，从来就得有一点愚公移山的精神。我们当然不相信哪天会来神仙帮我们搬走大山，但我们应该相信量变引发质变的基本规律。”评论是新闻的最高台阶，它起到了灯塔般的导向作用。电视评论员的价值有可能超过新闻报道，好的评论员往往能吸引一批固定的观众。在电视评论节目中，选好时事评论员至关重要。河海大学商学院教授陈钢、国际关系学院教授成汉平、世界经济研究所所长田伯平、南京党校教授惠天、南京师范大学副教授朱强、南京名嘴言亮……这些都是目前活跃在《通天下》节目中的特约评论员，他们都在某一领域有深入研究，堪称某一领域的专家。他们的特色决定了评论节目特色。
二、传播模式创新：丰富的电视手段
网络的发展为人们之间的便捷交流、信息的快速传播、社会的加速发展提供了一个更加广阔而自由的平台。信息大爆炸的时代，汹涌而来的信息大潮让人应接不暇，而对这些信息的消化和吸收则让传统的新闻媒体评论者力不从心，互联网的出现给这一问题的解决提供了一个高效而便捷的方式，同时也为广大网民提供了一个交流信息、表达思想的无障碍空间。
当人们获取新闻的渠道不再是单一的报纸杂志，而是主要转移到虚拟的网络空间上的时候，新闻评论主体也随之发生了一系列新的变化，出现了如下特点：
新闻评论主体多元化，人数增多、范围扩大
传统的新闻媒体，如报刊、电视、广播等，新闻评论的主体是单一的少数人的特权，主要是从事专业新闻评论的人员或编辑、大学教授等高级知识分子，以受雇或受邀的方式，针对某一重大新闻事件或引人争论的现象发表专业的评论。这样的新闻评论者虽然以看似客观的方式、从专业的角度表达观点，但很大程度上代表的却不一定是自己的思想，更不是广大普通受众的感受，而是社会主流媒体或主导思想的产物，受政治、社会、传统等各种因素的影响较大。
当下的网络新闻评论主体则全然不同，由于网络空间的开放度和自由度提高，相对于传统媒体没有太多的限制;参与门槛的降低，只要接受过基础的文化教育，有思想、有表达的欲望，都可以对时下热点新闻及焦点事件发表评论;表达方式便捷多样，无论是BBS论坛、聊天室还是专家互动，都没有明确限制规定某一职业或者某一阶层的人不能参与其中。“这种前所未有的相对自由的表达平台和表达方式，对一直生存于传统媒体的新闻评论来说，是一种极大的冲击与挑战。在新媒体时代，精英人士对话语权的垄断被打破，新闻评论的主体更加多元化。”[1]早在上个世纪，尼古拉·尼葛洛庞帝就指出：数字化生存——让弱小孤寂者也能发出他们的声音。这是对普通大众话语权和参与权的一种肯定，更是网络新闻评论主体平等性的重要表现。传统媒体做不到的“精英”与“大众”之间的交互性沟通，通过网络这个虚拟的交流空间得到了轻松解决。
新闻评论者之间，以及评论者与写作者之间的平等性、互动性增强
传统新闻媒体评论主体的单一性带来了很多问题，其中最主要的就是评论者和阅读者之间的隔阂和不平等的地位，二者之间的交流方式是单向的，用语言学中的一对概念来表述就是：一个是施事者，另一个是受事者。中间有着一道不可逾越的高墙，施事者由于受教育水平高、人数少，故而带有一种潜意识的优越感，而受事者人数众多，受教育水平和生活背景差异较大，是最容易被忽略的一个群体。“精英——大众”的评论及解读方式，加上评论者自身的社会地位、知识背景及生活层次，造成了新闻评论者和阅读者之间隐蔽的不平等性，二者很难实现文字上的、思想上的直接沟通交流，对某一事件看法的传播是单向的。虚拟的网络空间，为新闻评论的传播者和接受者提供了这样的交流平台，提供了这样“面对面”平等交流、互相对话的机会，这在实质的传统媒体中是很难实现的。
互联网的出现对这一现象的改观起到了极大的作用。新闻评论这一领域由原来的“单一灌输”，变成了一种“你来我往大家说”的热闹局面。话语权的放大、沟通交流的便捷带来的是思想表达上的自由，畅所欲言的结果是传播者和接受者天平的逐渐平衡，互动性的增强。传统的新闻媒体评论虽然也开辟了读者来信、专家答疑等方式进行交流，但由于版面的大小限制、受众的数量众多等实质性的问题，这种交流互动是极其有限的。但现在的网络媒体则不然，它没有信息容纳的上限，没有审核某种思想是否符合主流价值观的编辑，你甚至可以开辟一个空间来自说自话，只要你有想法，总会有听众。
网络新闻评论主体表达愿望的增强及表达思想的自由化、便捷化
话语权力的放开和舆论参与门槛的降低，对广大平民参与网络新闻评论的愿望具有一定的刺激作用。
当下人们每天接触到的信息成倍增加，这其中不乏与我们的日常工作、生活、就业、升职、加薪息息相关的信息，以往只能隔着玻璃看花一样看记者写写、专家评评，而现在自己也可以身临其境、参与其中了，这样的变革可以说是革命性的。BBS论坛、聊天室已经过气，博客之风刚刚刮过，微博便排山倒海般袭来，手机等移动互联媒体的普及和开发使这种无处不在的沟通交流更加深入人心，人们随时随地都可以拿着手机对网络上自己感兴趣的话题发表意见、加以评论。
新闻评论同样是一门艺术，且在当下来看，是一门更加强调“对话”沟通的思想交流艺术，随着大众话语权意识的加重和表达欲望的增强，单向灌输式的新闻评论注定日渐式微。
网络新闻评论主体思想、境界、文化内涵的两极分化
便捷化、互动性、平等性、开放式的新闻评论方式带来的必然是新闻评论主体在思想、境界、文化修养等方面的两极分化。虚拟的互联网环境，不需要真实的姓名、性别、教育程度、个人背景，所发表的言论完全由自己决定，这样无限制的言论空间，虽然表达意愿很少受政治观念、文化传统、主流背景的约束，真实性大大提高，但仅仅依靠道德力量的约束，难免鱼龙混杂，产生一些诋毁、中伤和起哄、凑热闹等不负责任的评论。
网络新闻评论主体出现的这些新变化和特点，有其不可改变的必然性。为了适应新媒体时代的要求，全国各大报纸、杂志等传统媒体也都开始在各自的官方网站上设立名目繁多的与网民交流互动的专栏，以便及时迅捷地捕捉当下人们对时事的态度和观点，为自身未来的发展找到准确定位，普通大众也给自己的声音找到了恰当的输出窗口。我们在为这些新特点欢欣鼓舞的时候，更要以理智清醒的态度看到诸多不利的方面，为自己在面对这些爆炸性的信息评论时，应该采取何种态度，给出一个正确的选择。
网络新闻评论主体的门槛降低，全民皆可参与，话语权的开放性本来是社会民主进步的一大表现。但是，管理体制不够健全、网民法制意识淡薄、舆论监督力度不够，也暴露了网络发展过程中的“漏洞”，带来一系列不容忽视的问题。比如网络话语权被某些别有用心的人利用，变成了为自身利益摇旗呐喊的工具;“语言缺乏理性，易于偏激”[2];等等。这样的现象已经引起了广大新闻评论人及相关专家学者的足够重视，更应给我们以警示。
更有大量数据表明，随着我国网民数量的直线上升，网民平均受教育水平和平均文化素养水平自然会有所下降。因此，当网民获取真实的资源和信息渠道的缺失时，便很容易造成“网络跟风评论”现象，尤其是被一些别有用心的人利用之后，一个极小的事件就有可能在“盲目”而“好心”的网民中引发一场“舆论风暴”。动辄发起的“网络追捕令”、“人肉搜索”更是让这个信息网络化社会中的个人失去安全感。一件很平常的事，一旦被大量无知却好心的网民蛊惑煽动，对当事人造成的伤害与打击都是沉重的。
新事物的出现，总是有着蓬勃向上不可阻挡的生命力，它带来的对社会及个人方方面面的有益性变革，常常会使人盲目地去大加追捧，但凡事有利必有弊，只是二者在某一发展阶段所处比重大小不同而已，故而我们应始终保持理智冷静的态度，趋利避害，才能使其真正为社会发展及个人生活造福。（来源：新闻爱好者 文/陈茁 作者单位：河南日报社 编选：）
2013年6月4日，随着“帆顺999”货轮满载着秦皇岛港西港区最后2万吨煤炭缓缓离港，西港区煤炭业务全部关停，标志着西港搬迁改造工程正式启动。当天，我为这条新闻配发了最高规格的“本台评论”—《在科学发展的大潮中远航》：秦皇岛港西港搬迁改造工程既是秦皇岛市提升城市品位、振兴临港经济、促进港城互动共赢、改善城市环境质量、拓展未来发展空间的现实选择；也是河北港口集团转变发展方式、调整产业结构、大力提升服务全省经济发展能力的重要举措；更是河北省委省政府建设经济强省、和谐河北，打造沿海经济增长极的战略部署。随着秦皇岛港西港区煤炭运输业务的彻底关停，标志着百年港区的煤炭码头完成了历史使命；标志着西港搬迁工程开始了万众瞩目的实施阶段；标志着秦皇岛市滨海新城区建设开始了崭新的历程。百年港区见证着秦皇岛百年的发展，百年的发展融入了秦港人百年的情感。站在建设沿海强市、美丽港城的新起点，让我们同心谱写中国梦在秦皇岛的新篇章，共同祝愿秦皇岛在率先开放、赶超发展的时代大潮中远航、前程似锦。
卢龙县石门镇唱石门村周边遍布着十多家小钢铁厂、小水泥厂、小砖窑和小冶炼厂，致使空气污染、粮食减产，村民的生产生活受到了极大影响。本台记者深入农家，采访到大量污染情况。进入违规企业，了解到这些企业不仅没有工商营业执照和环评手续，一天24小时违规生产，而且存在十多年没有监管、无人过问。我为这条消息配发了言辞犀利的“本台短评”—《国家禁令岂容叫板》：“五小”企业因浪费资源、污染环境、产品质量低劣、技术装备落后、存在安全隐患等诸多原因，国家早就明令关停取缔，而卢龙县石门镇唱石门村周边的这些既无证照又无环评的“五小”企业，居然堂而皇之存在了十年之久，其有恃无恐、无所顾忌，实在是令人震惊。在这里，只见烟尘滚滚，不见日朗风清；只见“金山银山”，不见绿水青山。环境成了某些人发财致富的牺牲品，百姓成了有些人追逐利益的受害者。我们不禁要问，这里聚集着如此众多的“五小”企业，原因何在？对裸的环境污染视而不见，监管何在？对百姓生活受到的严重影响无动于衷，良心何在？这些不该发生的事情，到底会有一个怎样的结局，我们拭目以待。
长期以来，我国电视新闻节目中的评论采用广播或报纸的评论形式。
面对收视环境的变化和网络新闻评论迅猛发展的态势，电视新闻评论更应该发挥个性优势，强化“电视特征”，在激烈的媒介竞争中应对挑战，保持和强化自身的独特魅力。
一、选题的贴近性电视传播对象广泛的特性，决定了电视新闻评论的选题应该具有广泛的贴近性
电视观众是多层次的，直接面向老百姓的电视新闻评论不宜离开具体的新闻事实泛泛而谈；而是要紧密结合新闻事实，从群众中来，到群众中去，选择大多数人关注、最能动人心弦、事关社会大局、迫切需要唤起人们注意的问题，从剖析具体事物着眼，层层递进，深入人心。
二、论据的形象性电视声像兼备的特点，决定了电视新闻评论中的论据应该具有形象性
电视新闻评论与报纸评论相比较，两者的目的都在于引导舆论、弘扬正气、针砭时弊，但由于表现方式不同，导致效果不同。具体来说，报纸上的评论以论证的深刻性见长，其思维方式是逻辑思维。文字符号和表达意见，使得报纸评论要有严密的逻辑性。正因为多是理性的概括叙述，较为抽象，因此报纸评论在提供论据上只有一个渠道——撰稿人的文字叙述。这在形象性、具体性、生动性上自然有所欠缺，因而也在感染力上打了折扣。
当然，电视新闻评论也必须遵循评论论据方面的共性要求——论据的典型性。如果说形象性是解决感染力和生动性的问题，那么，典型性则是解决说服力的有效方法。电视新闻评论中合格的论据必须是形象性与典型性兼备的。
三、电视新闻评论的群体性电视节目参与性强的特点，决定了电视新闻评论中的论证应具有群体性
组织各界人士参与评论新闻事实，充分展示电视的个性，在电视评论里实现主体和客体的融合，已经成为电视评论的特有优势与走向。
报纸上用文字传播的评论是评论员的主体意识传播，虽然引用受众的意见，但完全是主体转述，缺少形象性和感彩。而电视新闻评论恰恰是以它论证的群体性见长，有评论员的主体传播，也有各界人士的客体参与，充分显示评论论证方面的电视特性。
电视新闻评论成功的论证往往是由具体的人在镜头前讲述来完成的。论证的主体是评论员（记者），由他来把握论证的主题并加以论证，同时还有两个客体，一是群众（参与），二是专家（参与）。电视新闻评论的论证群体性这一特征，在实践中常常表现为主体与客体的互相转化。
受众的参与论证，主要是由记者通过现场采访来实现，受众从自己的角度就主题的某一方面来评说，作为对评论员评说的补充。有些时候也可以转化为主体，由受众主评，记者（评论员）来串连、补充、引伸。
专家参与论证在电视新闻评论中的地位十分重要。专家（参与）在评论的核心部分作精辟的论证，对保证评论的质量起着重要的作用。
成功的电视评论应该是评论员、专家、受众三方面形成的合力共同完成论证任务。光有群众的逐个讲说，易失之过散；光有专家的讲说，易陷于专业性强或失之抽象；光有评论员的讲述，则成为记者的“独角戏”，显得单调。三方形成合力，才能相得益彰。
四、电视新闻评论员的核心作用电视能实现和观众面对面交流的特点，决定了电视新闻评论的主持人——电视新闻评论员具有核心作用
电视新闻评论的一大优势是评论员直接出面述评，而不是像报纸评论员那样靠文字来传播。他既是评论节目的主持人，又是现场采访的记者，同时又是论证主题的评论员。其核心作用主要体现在以下几个方面：
1.总体策划。在确定评论选题时，电视新闻评论员就要参与选题的总体策划，开拓题材资源，捕捉社会焦点，并根据电视特性，选择贴近生活、贴近群众的选题。
2.即席评说。电视新闻评论员出镜讲评，是电视新闻评论中经常运用的一种电视语言形态。电视新闻评论员出镜讲说任务有三：
（1）参与提供论据，电视新闻评论中的论据相对讲是比较丰富的，有图像提供的论据，有现场采访提供的论据，也必然要有评论员提供的论据。
（2）组织、串连作用。电视新闻评论既然是多种电视语言的合力，那么在图像、群众参与、专家论证方面需要有评论员来组织、串连，作简洁的必要补充、引伸，通过必要的有声语言使图像与现场采访人，使论据与论证都和谐的结合
（3）对被评论事物的直接论证。
在镜头前真实地讲自己对事物的剖析意见，而这必须是评论员深入调查研究的结晶，只有深入调查研究，才能把握事物的主要矛盾，并加以具体分析。
3.现场采访。
电视新闻评论员经常在现场以记者身份进行采访。他既要懂得现场采访的一般要求，还要十分明确电视新闻评论中的现场采访的特殊要求，认真按照特殊要求来展开现场采访活动。
4.是否说到“点子上”。
这是电视新闻评论要遵循的共性原则，因此电视新闻评论员既要善于展开评述，深入剖析，又要能在最后提炼出精粹的思想来。
中图分类号：G222 文献标识码：A 文章编号：1674-0432（2012）-09-0265-1
1 电视新闻“平民化”的特征
1.1 百姓化的视角
“平民化”最大的特点就是站在普通百姓的视角去观察生活、捕捉细节，展现普通百姓的生存和生活状态，表达他们对于生活的看法和期望。在实际工作中，表现为能深入到百姓生活和社会生活的最底层中，去体验平民生活，聆听百姓心声，反映群众疾苦，敢于触及百姓关心的热点和难点问题。这几年我们的电视新闻事业发展证明，只有把镜头更多地对准普通人的生活，关注百姓的冷暖苦乐，才能真正实现传播目的。电视民生新闻之所以能够成为当下中国电视新闻节目中的热点，就是因为节目改变了高高在上的姿态，将目光对准备普通百姓，注意从群众的视角出发，精心选择群众关心和感兴趣的角度、内容、形式，注重节目的亲和力，通俗化和真实性，以求得观众的认同和共鸣。
1.2“平民化”的叙事方式
“平民化”的叙事方式摆脱了宏大的叙事方式。“平民化”的叙事切断一切与主题无关的附加性联系，立足事件本身，关注生活本体，遵循事件发生、发展的自然形态。在镜头的延续中，展现暗示事件本身的内在含义。朴素、简约、自然、真诚、平等、人性化是“平民化”新闻叙事的主要特点，体现在新闻制作与播出的整个流程，“平民化”的语言自然、灵活而重在真诚。真实，真诚是新闻的生命，也是“平民化”的灵魂。“平民化”的采访定位在平等与交流，注重平等交往、真诚沟通、真实挖掘。“平民化”的编创多淡化媒体自身或所代表势力的主体意识，而代之以客观公正的大众代言人的面目。“平民化”的播报和主持以实现双向交流为传播目标，简朴、大方、平等、自然。
1.3“趣味化”的发展趋向
视角的“平民化”和叙事方式的“平民化”在节目中不是做为个体独立存在，而是显示出一种潜在的趋势，那就是新闻节目的“趣味化”。从内容上偏向软新闻，或者尽量使“硬性新闻”软化，减少严肃新闻的比例，把名人趣事，日常生活事件等软性内容做为新闻的一个重点，尽量从严肃的政治、经济变动中挖掘趣味价值，强调其可视性；表现形式上，强调故事性、情节性，从最初强调硬新闻写作中适度加入人情味因素，加强贴近性，衍变为追求趣味性和吸引力，强化事件的悬念性，走新闻故事化的道路。
2 电视新闻“平民化”的原因
2.1 广大电视观众的需求
多元化的社会里，人们的思想观念也是多元化的，人们的需求不仅需要那种政治意味浓厚的信息，更需要经济、文化、教育、科技等各个领域的信息，以利于自己生存和发展。除了能够攻取各类信息之外，人们更希望在工作之余，电视媒体能为他们提供有益于身心健康的娱乐节目，构筑多样的生活样态，以此来缓解生活压力。
生活和情感追求上，人们更加渴望真实，希望被理解、被尊重。人们喜欢从电视里看到现实生活中真实的自我和身边人们生活的真实的生活和生存状态，证实自我和群体的生存，并且更加深入地挖掘生活本质。“平民化”正是满足了这种社会心理需求，被广大电视观众认可。
2.2 传播者的提供和引导
现代社会发展一个显著特征就是市场原则的确立，哪里有需求，哪里就有市场。受众本体论的核心就是一切传播活动随广大受众的意志而转移，表达受众意图及其生存状态，提高受众素质已成为传播的出发点和目的。“为了在激烈的竞争中幸存下来，为了吸引观众，人们制作收视率取向的新闻去奉承、取悦观众，而不是去告知和启发观众。”观众的需求，带动了媒体的跟进。在全球化的今天，我国电视传媒必然受到国际潮流的影响，不仅是观众需求的顺应者，也成为新趋热的引导者。
2.3 “人文主义”的张扬
西方文艺复兴时期形成的人文主义，强调人是具有理智、情感受和意志的的独立个体，并从人性出发，要求个性解放，摆脱封建等级观念，发展个人的自由意志。在人与上帝、人与自然的关系中高扬人的意义，尤其强调个人价值和现实幸福。人文主义的实质是人文精神，人文精神尊重人及其文化的历史存在与价值的精神，反对人的物化。现代社会，在人文主义基础上，人们更加强调个人的权利，尤其是生活的权利。最大限度地认识社会、体验生活、享受人生慢慢地代替传统的人文思想，伴随着各种层次的文化多元主义，成为新时期人文思想的中心。这一切，催生了生活化、娱乐化甚至感官化的大众文化和大众文化传播。
3 电视新闻“平民化”的优点
“平民化”在一定程度上是新闻民主的表现。媒体传播定位的转换，不仅是传播方式的调整，更意味着传播的接受主体与传播围绕主体的重新定位。把普通百姓作为主要传播对象和对话主体，等于是让大多数人获得发言权，这是新闻的进步。
“平民化”带来的宽广视界和多种样式，使得媒体真正成为社会文化的中坚力量，其多样性和多元性，以及内容的极其丰富，赋予受众更大的选择的能动性和自由度。媒体和受众的关系也由原来的教育、命令变为服务与被服务的关系。不但观众获得更多信息，也使他们从叙事方式的改变中获得精神上的愉悦。
“平民化”也为电视新闻开拓了巨大空间，使得新闻节目在题材选择、表现方式上有了广阔天地，必然使电视新闻报道出现前所未有的景象。对于挖掘制作人员潜力，丰富节日形态，增强媒体活力，无疑都有着正面意义。
从电视新闻评论的现状看,比较突出的现象是,内容往往包含了太多的说教因素,缺乏以情感人、以理悦人的从容和气魄,缺少幽默、调侃等豁达的因素。大多数电视新闻评论偏执于道德的说教、法律的分析,而少有人情的感染、理性的从容和惬意。笔者以为这不仅仅是个人风格的问题,而是关系到整个评论界能否拥有和激发活力与创造力,关系到电视新闻评论这种节目形态怎样发展的问题,关系到新闻媒体特别是电视“说话”功能的发挥,媒体的竞争力、社会影响等等。高尔基说过,语言是文学家的武器,正如枪是战士的武器一样。同样,语言也是新闻评论者的武器。一位新闻评论者如果掌握不好语言,评论内容枯燥乏味,缺乏文采,表达刻板教条,充满空话套话,节目就不可能做到生动有趣,富有吸引力和感染力,也就没有什么宣传效果了。尤其是电视,与其他传统媒体比较起来,最大的优势莫过于原始的声音和鲜活的画面能同时带给受众现场感,而电视新闻评论恰恰失去了这些优势。由此,如果没有出众的语言冲击力,再夸张的表情和肢体语言都无济于事,都意味着要失去观众。由此可见,如何更好地运用语言,如何使评论语言创新,是电视新闻评论必须探索的重要课题之一。
一、要精当确切
法国作家福楼拜曾告诫他的学生莫泊桑说:“我们不论描写什么事物,要表现它,唯有一个名词;要赋予它运动,唯有一个动词;要得到它的性质,唯有一个形容词。” 当今虚假广告,假新闻、低俗新闻、有偿新闻已成为新闻四大公害,给社会、给群众带来巨大危害,影响了媒体的形象和公信力,也削弱了新闻宣传的影响力和感召力。在这样的背景下,电视新闻评论语言的精当准确就显得尤为重要,只有准确地对事实进行评论,才具有可信度,才具有说服力,进而才能提高媒体的权威性。
二、要大众化
也许有人会说,大众化语言,土里土气的,有啥美呀?其实,它就美在一个“土”字上。大众化语言,朴实、自然。俗话说:“白、丑、黑喜人,紫棠色爱死人。”便是这个道理。大众化语言散发着泥土的气息,耐人寻味;大众化语言,经过广泛流传,洗练精妙,生动形象,集中反映了我国劳动人民的聪明和才智,老百姓对此喜闻乐见。在电视新闻评论节目中,能恰当运用这些大众化的语言,整个评论就会显得生动活泼,给人以鲜明、深刻的印象。
中图分类号：G210文献标识码： A
我国最早的电视新闻评论节目是中央电视台的从上世纪90年代开始的《东方时空》和《焦点访谈》等，是从上个世纪的90年代开始的，可以说对我国的新闻行业产生了深远的影响，极大的促进了我国新闻事业的发展。近年来，随着各种媒体形式的出现，逐渐取代了电视媒体的地位，因此，电视媒体也开始进行改革与创新，一些电视评论节目开始出现，并取得了一定的成绩，本文将针对电视新闻评论节目的特点及写作技巧作相关分析。
一、新闻评论节目的特点
1、选题要针对热点问题
在当前信息化时代，信息的来源是多渠道、多领域的，涉及到方方面面，而新闻评论节目区别于普通电视节目的特点是要对社会上产生的热点问题进行深入的剖析，探询其本质，不单单是向观众提供简单的新闻信息。电视评论节目大都是选取当天或是最近一段时间人们热议的话题进行评论，尤其是关注一些突发性事件、危机事件和一些极具代表性的社会热点问题。比如中央电视台的《新闻1+1》节目，就十分重视这几个方面的内容，所评论的内容都是当天或是近期内的一些热议新闻，同时挖掘其深度，然后提出自己的看法论点。像主席出访、国庆期间景区票价暴涨等问题，都是民众所关心与关注的话题，容易激起观众的热情，引起共鸣。
电视新闻评论节目一般都立足于社会热点问题，它的切入口很小，大都选择一些微观方面的问题来评论，由小及大，由微观到宏观进行挖掘。比如《新闻1+1》中2013年3月30日播发的《这个错判，今天是否还会发生》，4月12日播发的《活禽市场，关？还是管！》等，都是普通民众十分关心的热点问题也都是切入点很小的话题。
2、新闻评论有声有色
主持人是评论节目的核心人物，是整个节目的组织者和协调者，对于整个节目的质量和传播效果具有极其重要的影响，所以评论节目十分重视新闻主持人的选拔和综合素质的培养，一般选择有实际报道经验的优秀记者作为主持人。主持人不仅是一个提问者和串联者，而且对节目观点进行宏观把控，对新闻进行有益的平衡和补充，把选题的思考空间留给观众，在每个“关节点”发出疑问，防止受众落入窠臼。②对新闻事件进行合理而全面的解读，积极有效地引导社会舆论，保证舆论的正确走向。以《新闻1+1》为例，该栏目最初的模式是两个主持人白岩松加董倩，现在改为单一评论员，由董倩和白岩松轮流主持。这两名经验丰富的主持人，用深刻、理性、犀利的语言对于社会热点难点问题进行深入的分析，积极有效地掌握节目调度，把握节目的整体风格、评论的倾向和节奏，协调可能在评论节目中出现的当事方和第三方评论的关系。
在近些年的新闻评论节目中出现的另一个特色就是，大量的画外音评论的使用，现场记者不再出现在镜头当中或者并没有栏目记者出现在新闻现场，而是使用了大量的已有的音视频素材。这样的评论形式，既可以弥补现场感的不足，做得声画对位使得画面富有真实感，也避免了人为主观因素介入过多的嫌疑，给切实的画面添加文本解读和观点评述，在不知不觉中将栏目的意图和观点传递给受众。如《新闻1+1》、《新闻周刊》中的视点栏目、人物栏目都大量的使用了画外音评论。
在以往的电视新闻评论节目中，如《焦点访谈》等节目都极少使用第三方评论，但在这些新式的评论节目中第三方评论被大量使用。第三方评论一般都会请在社会中有影响力的专家，他们具有着较高的权威性。第三方事实上与新闻事件相关方没有直接关系，新闻评论栏目可以借用第三方之口表达自己的观点意见，这样可以避免预设立场之嫌；多种声音的加入，也可以拓展节目的层次和深度以及节目的丰富性，对于整个节目的节奏也有影响，第三方也可以很好地同节目主持人进行互动和交流，把自己的观点摆出来，双方合力制造舆论场。
3、事件与评论交织并进
电视画面在展示评论中的事实时，比文字有着更加直观的优势，那些记录新闻现场的图像更是对事实的一种再现。除了镜头语言外，电视媒介重视视觉和听觉的特征，也使其拥有了采用解说、同期声、背景资料、字幕特技、图表、多媒体视频等多种传播手段。对于抽象观点的表达，或是评论中论据的呈现，都增进了说服效果。③在电视新闻评论的节目编排中，我们看到有以下几个方面来共同建构节目：两个场（事件发生地、演播室）以及三方人士（事件当事方、独立第三方、主持人）。这些因素在节目的结构中是交错的，事件信息挖掘展示和多方评论交织并进，不是按照线性的讲故事的模式，而是按照一定的逻辑关系往前推进。
二、在进行新闻评论写作时要注意技巧的运用
1、深度报道与新闻评论相结合
在新媒体时代，由于时效性等因素的影响，传统的电视媒体已经不再是信息的第一者，所以目前存在着传统媒体由事实的者逐渐向观点的者转向的趋势。早期的电视新闻评论节目往往都是摆事实，给出明确的意见和观点，存在着重事实轻评论的现象。当下的的电视新闻评论节目会对新闻事件或者热点问题进行深入的挖掘，分析事件发生的机制，分析事件的前因后果，并将事件放入整个社会的全局进行考虑，新闻评论节目已经不再满足于单纯的摆事实讲道理的模式。
我们试比较央视的新闻评论节目《焦点访谈》和《新闻1+1》。两个节目存在着明显的差别，《焦点访谈》更类似于一种新闻监督报道，通过记者深入现场挖掘事实，最后由主持人来评价事件，营造社会热点话题，着重对于事件本身的展现，如在1997年播出的《罚要依法》的节目流程是：问题的举报——新闻记者调查揭示事实——节目主持人评述，这是一种线性的模式。《新闻1+1》是关注当下已经存在的热点问题，不断深挖事件发生的内在逻辑机制和事件的影响，它采用的模式是对于社会热点事件的追踪调查，配合演播室的评论解析，穿行，是一种非线性的模式。它是一种事实与评论并重或者是评论分析重于事件本身的结构。例如《新闻1+1》在4月17日的《修路不能靠暴力开路！》，它并没有单纯地指责施工单位的野蛮行径，而是针对这种暴力打斗行为延伸到了中国目前存在的征地问题，归纳其中的原因，延展出转型期中国的错综复杂的利益矛盾交织的现状，再依靠评论员和第三方评论对事件进行梳理和评价，取得了较好的传播效果。
2、要充分将电视媒体与新媒体进行融合
新媒体发展势头迅猛，因此电视媒体与新媒体的融合已经是大势所趋。在新闻评论节目中，我们也可以看到新媒体和传统媒体的融合形态。如央视的《新闻1+1》、《新闻周刊》等栏目都在新浪微博中设置了自己的公共账号作为与网友和电视观众交流互动的平台，网民各抒己见，留下了许多宝贵而又真实的记录，且在电视节目的播出过程中也会大量使用来自网络的信息包括网友的评论等，百度“新闻1+1”贴吧可以找到上千个帖子，光主题就有几百个，帖子多达几千篇。比如有网友这样说：《新闻1+1》节目办得挺好，为我们说出了一些真实问题。在2010年“中国电视榜”中，《新闻1+1》获得了“最佳时评节目”，白岩松则轻松获得了“最佳时评节目主持人”奖。这些奖项不仅是一份荣誉，更重要的是大众对《新闻1+1》的认可和拥护。
三、结语
在中国的电视新闻评论节目中，央视的《新闻1+1》栏目是极具代表性的，体现了在新媒体的环境下电视新闻评论节目的诸多特色和变化。它注重时效性，大胆采用多样的电视语言表现形式，在维护社会利益、引导社会舆论方面都发挥着重要作用。同时，从它身上也反映出了电视节目的发展变化。
1.选题具备代表性与社会性在电视新闻评论节目制作中。选题不仅是节目制作的基础环节，同时也是节目制作的关键环节，从某种意义上可以说选题是电视新闻评论节目的灵魂。一个电视新闻评论节目拥有新颖的选题，它就能够快速吸引受众眼球，博得良好收视率，因此在制作电视新闻评论节目时，所选的题目一定要具备代表性与社会性，电视新闻评论要能够产生社会反响与共鸣。在日常生活中，每天都会有诸多新矛盾新问题，当然电视新闻评论节目不可能一一诉说，因此这就需要相关工作人员对新闻内容进行有效筛选，选择一些典型的、有评论价值的、能够给人一定启发的新闻评论选题。然后将其通过多种形式表达出来，比如可以通过正面引导或者批评辩论的方式来影响受众，只有这样才能引起受众的关注，在众多新闻播报节目中脱颖而出。
2.以新闻事实为依据在电视新闻评论节目制作中最大的禁忌就是胡乱编造事实，这不仅侵犯了受众的知情权，同时还损坏了电视新闻评论节目的声誉，对电视台的发展是十分不利的，所以在节目制作期间要以新闻事实为依据，通过电视新闻报道的形式来阐述现实生活中存在的社会问题。新闻评论节目的内容要具有十分明确的态度及观点，能够为受众传达真实可靠的社会知识，让受众及时了解社会的整体动向及面貌。不论是主题、采访或者解说词写作在评论过程中都应该始终围绕新闻事实，做到用事实说话。
3.要重视文化品位及其所担负的社会责任电视可以说是一种文化传播的媒介，其具有承担社会行为的能力，担负着一定的社会责任。从一个电视新闻评论节目的制作效果可以看出一个电视台的文化品位，因此相关工作人员在节目制作中要重视文化品位及社会责任两方面内容，只有包含了文化品位与社会责任的评论节目，才会散发出其本身独有的魅力，走进受众的心里。电视新闻评论节目与商业媒体存在很大的不同，在制作中不应将经济效益放在首位，应以传达正确的价值观与社会观为目标，深化电视新闻评论节目的内涵。
4.对评论节目进行准确定位在电视新闻评论节目制作中要对节目自身的作用及目的进行准确定位。在编制之前要结合自身特点对整个电视台的发展趋势及目标等进行定位，充分展现电视新闻评论节目的个性魅力，打造独有的电视新闻评论节目的品牌效应。另外在节目编制过程中要少喊口号，所编制的内容要真真切切地体现社会群众的心理诉求，贴近社会群众的实际生活，在一定程度上能够为百姓解决现实生活中存在的问题。
中图分类号：G220 文献标识码：A 文章编号：1672-8122（2013）11-0073-02
一、收视率考核体系对电视新闻评论节目带来的挑战
收视率是指在一定时段内收看某一节目的人数占观众人数的百分比，即收视率=收看某一节目的人数/观众总人数。简言之，收视率和电视节目质量是相辅相成的。电视节目办得好看，收视率相应也就高，反之收视率就低，所以说稳定电视节目的收视率就成为电视台生存和发展的必由之路。
在我国，电视业既提供公共产品和准公共产品（宣传职能、文化职能）的社会公器，也提供私人产品（娱乐职能、广告产品）；既要负责传播主流文化，引导正确的舆论导向，又要满足受众的需求。
同时，由于目前我国的电视媒体需要自主经营自负盈亏，这就为它的两重属性如何协调带来了矛盾，如果电视媒体成为了广告商逐利的场所，就会成为娱乐产品泛滥成灾的地方，公共产品的供给、文化责任感的空间必然遭受挤压，而收视率反映的正是受众和广告商对/私人产品的需求状态。
目前在我国电视界盛行的“唯收视率至上”从事实上推动了电视庸俗化，消解了电视作为一种严肃的公共话语形式的存在。以商业利润为目标，电视文化迅速向着满足于感官快乐、无意义、无深度的泛娱乐化方向发展，严肃的电视节目逐渐被边缘化。而其中，以电视新闻评论类栏目最为典型。
广义上，只要是通过电视媒体发表意见性信息的节目都可称为电视新闻评论。与其他类型电视新闻栏目相比，电视新闻评论同样需要具备真实性、时效性等特点，但是不同于一般的电视新闻节目只需要告诉观众“是什么”，电视新闻评论节目还需要告诉观众“为什么”甚至是“怎么办”，也就是说，电视新闻评论节目还具有一定的主观性、公益性和现实针对性。电视新闻评论节目自身的特性所限，它的严肃性要远远高于其他类型的电视新闻节目，因而，收视率所带来的泛娱乐化与电视媒体的社会责任的矛盾在电视新闻评论类栏目中尤其突出。
《今日点击》栏目是陕西广播电视台新闻中心评论部于2004年开办的一档以舆论监督为龙头的日播电视新闻评论栏目，节目的开办年限较晚，但是因其在陕西同类节目中独树一帜，以其独到的视角、强有力的锐度和深度，自开办初始就成为陕西广播电视新闻评论节目的尖兵。
节目内容涉及时政、经济、社会、法律方面的热点、焦点、难点、亮点问题，秉承“现场、事实、本质，全新视角”的节目制作理念，成为陕西广播电视台的精办栏目之一。
在节目刚开播的三年间，由于观众有一定的新鲜感，收视率保持在一个较高水平，但随着时间的推延，节目逐渐暴露出了定位模糊，评论空间压缩，新闻选题滞后、重复，编排手法单一，主持人播报风格呆板等问题，在随后几年的收视率评价体系中，这档栏目的收视率开始出现下滑，与其他栏目相比，收视率一直处于中下游水平。
分析原因，栏目从2004年开播至今已走过近十个年头，出现了节目内容同质化、节目形式呆板等诸多问题。
在如今激烈的媒体竞争背景下，一档栏目生存将近十年的时间实属不易，就如同一位已过中年的老者，面对不断变化的外部环境和自身内部各种机能的老化，需要不断调整以适应新的媒介环境，不断补充新鲜血液以延长自己的生命力。
而在收视率评价体系中，面对新媒体的冲击，该栏目主要存在的问题一是评论空间相对狭窄，舆论监督内容颇显疲软，无法满足受众的需求；二是节目形式较为老套，虽然是保持了节目的形式风格，但在媒体发展日新月异的当下，与新媒体及其他电视节目相比，节目形式的保守造成了很多求新逐变的观众的流失。
二、电视新闻评论节目的创新化发展
从1994年央视《焦点访谈》开播之后全国第一轮新闻评论节目的发展，到2008年，央视《新闻1+1》、《今日观察》、《我的今日之最》等众多新型评论节目的开播引发的我国电视新闻评论节目发展的第二轮，纵观国内同类节目样式的以舆论监督为重点的新闻评论栏目，有的是经历几次改版后“走了样”，放弃了舆论监督这块阵地，有的就干脆停播或改版为其他栏目。纵观全国范围内沿袭了传统述评形式的新闻评论节目，只剩央视的《焦点访谈》、浙江卫视的《新闻深一度》、广东卫视的《社会纵横》等为数不多的几档栏目。这类节目要面对第二轮发展中新涌现出的同类型节目的挑战，要面对互联网等新兴媒体对舆论引导话语权的争夺，就必须内外兼修，不断创新。
作为一档非直播的电视新闻评论类栏目，《今日点击》既要注重节目的内容，在节目评论的深度和锐度上下功夫；另一方面，在节目的表现形式上，也应当有所突破和创新。
（一）内容上拓展评论空间和角度，带给观众更深刻的思考
央视记者崔永元的那句“收视率是万恶之源”曾经引来媒介从业者的一阵热议，热议过后，我们不得不冷静看待这句话背后电视媒介的发展现状。我国的新闻媒介，一方面作为党和政府的喉舌，具有其公益属性，另一方面，在市场经济体制下，作为一个经营主体，又不得不面对激烈的市场竞争，将“收视率”作为衡量自身发展水平的一个重要指标。一段时间以来，由于栏目收视率的考核主要是参照西安市网的标准，使得《今日点击》将更多的注意力放在了城市观众关心的民生问题和其他热点话题上，而有意识地回避了一些诸如退耕还林、黑煤矿、庄基地、农村医疗合作、粮食直补款等农村选题，在一定程度上削弱了节目的监督力度，也远离了农村观众。因此，新闻评论类栏目要想获得长远的发展，必须在内容拓展评论空间、创新评论角度上下功夫。
首先必须不断创新评论视角。现在媒介的激烈竞争，已经很难抓住所谓的独家选题，但是新闻评论节目不同于一般的新闻节目，它的卖点在于独到的视角而不是独家的新闻，因而要想抓住观众的心，必须要拿出与别人不一样的东西，即与别人不一样的视角。
其次，要加强新闻评论节目的时效性。与通常的新闻节目相比，新闻评论类的制作周期应当是更短而不是更长。如今媒介的竞争已经不再单单是对新闻发生的第一落点的比拼，如何在第一时间发出自己的声音，给出自己的观点，是当下电视新闻竞争又一的高地。
再次，加强评论力度。作为一档新闻评论栏目，其评论的精到与否，直接关系到节目的质量好坏。从目前来看，《今日点击》的节目形式更多倾向于电视新闻评论中的新闻述评，虽然节目始终把握住了“以评驭述”的节目本质，但是，节目往往还是流于讲清楚事件过程，而在评论的比重和力度上有所欠缺，这和“新闻评论”的节目类型定位是不相符的。
（二）形式上加强包装和变化，常变常新保持观众的收视兴趣
黄匡宇先生在5 年间对3000个受众调查样本的研究表明，“新闻节目在60″内、综艺节目在90″内、电视剧在120″内、记录片在80″内若不能在光、影、声、色上给人以耳目一新的形式冲击，观众则按动遥控器宣判该频道的死亡而另寻‘新欢’。[1]”黄匡宇先生认为，“被充分张扬的传播形式有效地降低了信息内容的‘智力门槛’，为受众的‘轻易选择’、‘愉快阅读’创造了条件。[1]”大众传播已经进入了‘形式选择’与‘形式阅读’阶段。
内容决定形式，形式服务于内容，对电视媒体而言，就是“内容为王，形式是金”。电视的传播符号是声音和图像，电视是声画的艺术，只有综合应用好声音和图像，优化组合发挥各自优势，在形式上不断创新，才能更好地为节目内容服务，在引导观众思维的同时抓住观众的眼球。
电视新闻的重要形式载体即声音和形象，也是我们常说的视听语言，如今电视新闻在叙事上的发展开始越来越多关注电视的视听特长，通过适量的视听艺术化处理让新闻更加生动。这就要求我们在创新电视新闻的形式时，必须在这两方面下功夫，不仅有语言文字（解说词）的变化，更要通过声音（同期声、音乐）和图像信息的多种变化来寻求突破。
当下的电视新闻评论相对于报纸评论起步较晚，发展较迟，在长期发展中其重要地位未得到充分体现，新媒体环境下的 电视新闻评论节目特点可概括为一下几点：
（一）电视评论与互联网言论相关度日益增高
进入到全媒体时代，也可以针对某个社会热点事件通过各种途径发表个性化评论。这种多维传递的信息充斥在各种信息的接受与传送过程中，打破了以往一对一，一对多的传播模式，在社会和受众范围内掀起了新一轮的热潮。网络评论从不同的立场、角度对同一件事情进行评论，代表了最广泛的群体声音。在这种媒体背景下，电视新闻是一个庞大的信息集散地，某巨大的信息容量是其他传统媒体都不具备的。在这点上，我们看出，电视新闻评论内容和网络评论相关日益增高。
（二）视角逐渐贴近受众，评论风格生活化
电视民生新闻中的评论作为电视新闻制作中互动性较强的环节是很大程度上市民众呼声的代表。贴近生活、焦点回归平民视角是电视民生新闻评论成功的关键。一个贴近生活的电视新闻评论不仅容易吸引更过的受众，也会因为题材本身的吸引力和代表性引起受众的共鸣。
（三）更加强调电视新闻评论舆论引导功能
电视新闻评论的舆论引导功能体现在电视媒体传播信息的各个环节。其通过新闻评论制造的舆论氛围、建造的媒体环境，都为公众价值观、世界观的形成与巩固提供了基础和前提。新闻评论对于民主意识的培养，公民知情权的实现都蕴藏在叙述与传播过程中，它对公众形成潜移默化的影响。
二、电视新闻评论节目的发展方向与策略
（一）强化电视新闻节目的个性，找准新闻定位
电视新闻评论节目的个性化风格是节目赖以生存和发展的根本，当然这种个性化风格是建立在新闻事实和社会问题基础上的，它的真正意义在于通过对新闻事实本质规律的挖掘，启发人们的思考，因此，电视新闻评论要在评论的观点、思想性深入挖掘，我们要抓要害之处要强化电视新闻评论的个性化特征，主持人、制片人的综合素养非常关键，包括思想、性格、品质、意志、情感等方面都要独树一帜。一些新闻评论节目的个性化特质表现在支持人或者评论者言语、行为、情感方式等各方面，让节目充分发散着主持人的气质特征，如央视著名主持人白岩松以其睿智、冷峻、和机敏的形象出现在各类新闻节目中，让人对新闻事实细磨后启人深思，这些新颖的主持风格显然对于电视新评论节目的观赏性、感染力有很大帮助。
同时，电视新闻评论对文本、解脱、画面的处理也要恰到好处，给受众以亲近感。如电视新闻评论的文本应注重阐述观点，可以多用陈述性的语言，可以含蓄婉约，也可热情奔放，然后，在解说时用简约凝练的方式表达出来，匹配使用，形象客观的表达新闻事实。
（二）选题视角要新颖独特，强化新闻读解力
近年来，电视新闻评论节目在一些新闻事件或问题的点评表现出居高临下的姿态，充当评判者的角色，完全违背了受众的意愿，得不到受众的认可。要真正赢得受众认可，新闻选题就要新颖，要真正立足民生，重受众期待和关心的问题出发，强化新闻的读解力。
目前，特别是一些地市级、县级电视台普遍存在电视评论新闻栏目不多、内容不够丰富的问题，他们的节目主要是反映各级党委政府的发展思路、现实工作情况和成就，而作为地方电视台，他们还应该较好的反映出地方特色，充当传递新思想和信息的有效宣传工具，如可以让一些政治新闻更加贴近群众，贴近生活。各级党委政府对当地两会的宣传报道，就可以用新闻评论节目的形式将当地经济的宏观走向、经济动态、特色产业表现出来，利用百姓的视角去发现和挖掘政治新闻报道的实质，让地方新闻更具有可看性和亲和力。
（三）强化新闻评论的时效性特征，构建公众话语平台
新闻的竞争在一定程度上是时效性的竞争，因此，新闻评论的策划必须要注重时效性，动态把握新闻事件，特别是互联网兴起，人民获取信息的方式更加灵活，电视新闻评论要赢得主动地位，就应在评论时效上下功夫。
一些重大活动的直播评论邀请嘉宾或者评论员到演播室参与，就是强化新闻评论时效性的有效方式，其不但为受众呈现出现场感，也多角度、多方位的满足了受众了解各方信息的需求。如今央视在对“神州九号”和“天宫一号”交会对接这一重大新闻事件的报道过程中，在让受众了解现场的同时，通过权威的背景解读和专家点评参与，第一时间、第一地点实现第一解释权，实现了新闻信息和价值判断的最优化，赢得了受众广泛关注和影响力。
一、电视新闻评论节目现状分析
1.选题关注时事热点，兼顾时效性和深度
2008年中央电视台新闻频道在改版中推出了《新闻1+1》节目，节目以新闻事实报道与评论员评论相结合的形式出现，节目突出“从时事政策、公共话题、突发事件等大型选题中选取当天最新、最热、最快的新闻话题，还原新闻全貌、解读事件真象，力求以精度、纯度和锐度为新闻导向，呈现最质朴的新闻”的宗旨。
《新闻1+1》聚焦国内当天发生的新闻热点、社会民生新闻，密集关注与老百姓衣食住行密切相关的新闻事件、人物等，在对新闻事件的解读中彰显出新闻节目的人文情怀。例如：《安倍晋三狂妄的代价！》《井下人的新生活》《高校反腐，正在进行时》等选题都是根据最新发生新闻作为切入点，从中选取观众更为关心的话题，对其进行深度挖掘，并进行评论，起到舆论引导和监督的作用。在这档新闻评论类节目中，将各大媒体的重要新闻和重点内容梳理归纳后重组在观众面前，使新闻更具有纵深感和跳跃感，视角更犀利视野更开阔。
2.注重名主持人、名评论员的培养
电视新闻评论节目与综艺娱乐节目不同之处在于不注重主持人的身材、相貌、口才等外在因素，而是更注重他们丰富的学识与阅历，睿智的头脑和谈吐，成熟的思想和敏锐的洞察力。在《新闻1+1》和《实时开讲》等电视新闻评论节目中，主持人和嘉宾相貌平平，没有过人的外表，而是往台上一坐，像聊天一样。但是他们却有丰富的阅历和实践经验，敏锐的洞察力和表达力，对新闻时事拥有自己独特的解读。
在节目形式上《新闻1+1》也是独树一帜，从最初的固定两个主持人白岩松加董倩模式，到现在加入更加灵活多变的评论员点评模式，形式更加灵活，评论角度更多。主持人白岩松，其学者般的反问、机敏的智慧、犀利的语言、咄咄逼人的口吻、深刻活泼的节目风格，强烈的社会责任感都使其在内地电视荧屏上树立了明星主持人的形象，如今，白岩松已然成为《新闻1+1》的代言人。除此之外，央视正培育着一批像白岩松这样的名记者、名评论员团队，通过主持人和评论员团队打造品牌影响力，使其成为央视最动人、最具魅力的一道风景线。
3.事件与评论：你中有我，我中有你
电视新闻评论节目借助电视这一平台，利用其声画兼具之特征，新闻事件在电视画面和记者采访中多角度展示，比单一的语言评论和文字评论更加直观，特别是在评论中通过与新闻现场画面的结合，对受众来说更是新闻事实的生动再现。除了画面语言对新闻事件的解读，电视新闻发挥其在视觉、听觉综合呈现的特征，特别是大量加入同期采访、背景解说、背景数据动画展示、图表特技、场景再现等多种传播手段。让原本晦涩的抽象观点表达更直观易于接受，增强了说服力，信息传播更有效。为了增强节目吸引力，电视新闻评论节目在内容组织和编排中更讲究技巧，演播室和事件发生现场，主持人、事件当事人、独立第三方（专家、学者）等这些因素在节目中相互交错，事件的深度挖掘和对其评论交织并进，以非线性模式将整个节目编排在一起。
二、电视新闻评论节目在新媒体时展趋势
1.增强评论的价值，将深度报道与新闻评论相融合
随着新媒体技术应用的广泛，互联网、手机移动媒体客户端快速发展，传统电视媒体早已不是信息的第一者，新闻信息也不再是稀缺之物。海量的新闻信息充斥着人们的耳目，让受众在海量的新闻信息面前束手无策。传统媒体为了抵抗新媒体带来的挑战与压力，充分发挥自身优势，转向深度、观点、背景解读、大数据分析、综合梳理等层面，多元挖掘新闻事件不同发展阶段的价值。重事实轻评论是早期电视新闻评论节目的明显特征，如今已经无法在新媒体日新月异的传播手段中赢得受众。只有深入挖掘新闻事件的背景，持续追踪热点话题，解读新闻事件发生的因果，梳理呈现各方面观点，并将新闻事件在横向比较的同时放入社会生活全局中纵向解读，迎合受众对电视新闻评论类节目的新需求，丰富了节目模式。
以《新闻1+1》为例，它关注最近发生的时事、经济、政治、社会新闻事件，并不断深挖事件发生的内在逻辑机制和事件的影响。它不仅对新闻时事进行调查追踪，同时配合多角度解析评论，环环相扣穿行，改变过去线性陈述的模式，形成跳跃组合的非线性信息传递的模式。既注重对新闻事实的挖掘分析，又注重对新闻事件的评论，对观众的舆论引导和对相关部门的舆论监督。例如《新闻1+1》中的《高校反腐败，正在进行时》，这一期中并没有单纯地说明近期发生的3个高校腐败现象的新闻事实，而是通过这一事件延伸到整个中国目前高校存在的腐败问题以及如何反腐的高度，最后依靠第三方评论和评论员对高校腐败现象进行了评价。
因此，新媒体时代新闻事实已不是观众看节目的重点，因为他们已经通过各种各样的方式了解了新闻事件，其重点在于评论员的第三方的评论，这样对新闻事件的判断和评论比新闻事件本身更显价值。
2.融合发展，电视媒体争夺新媒体多次传播的新高地
面对新媒体的挑战和压力，电视媒体唯有与新媒体相融合发展才能克服其自身缺点，更好地利用新媒体带来的机遇，促进自身更好地发展。电视新闻评论类节目积极开通微博、微信等新媒体沟通渠道，把电视观众的关注点留在屏幕上，把交流互动环节放在屏幕下，把电视节目内容与新媒体互动融为一体，信息沟通更加便捷。拓宽观众参与方式，增强观众参与热情，可以反向增加节目粘性。电视新闻评论节目也可通过微信、微博平台获取网友对新闻事件的评论，在节目中穿插。同时，网络已成为电视新闻节目选题的重要来源之一。
