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二、灯具设计教学强调创新思维开发的重要性
我国的灯具设计及照明设计教育始于20世纪80年代，与西方的灯具设计教育相比存在一些问题。如，对灯具的材料、结构、工艺、参数、电路、色温、照度等研究不足，几乎都集中在灯具的造型设计上，灯具设计教学与现代新材料、新技术的结合不够，没有真正考虑灯光与人、环境的关系，这种单一化的教学模式阻碍了学生创新思维的开发。随着新型光源的广泛应用与高分子透明材质的推广，各种可发光的家具应运而生，这些都是典型的技术给创新思维带来突破性影响的成功例子。因此，灯具照明设计教学应关注新材料、新光源、新技术的运用，这是完善教学体系的关键。新型的灯具设计教育反映了现代人的思维和现代生活方式的特点，灯具设计从形态特征、功能上都与过去明显不同。北欧的设计组合瓦尔弗摩设计的“吹气灯”给我们提供了一个很好的教学例子：当开灯的时候，灯罩会慢慢地注入空气，并且鼓起来，充满了活力；而关了灯，灯罩则慢慢地瘪下去，与使用者一起进灯具设计教学与实验室结合的教学模式探索黄嵩摘要：灯具设计与照明知识是广西艺术学院建筑艺术学院多个设计专业的重点教学内容。灯具照明实验室的建立，改进了以入梦乡。“吹气灯”的设计从人、家具及环境的相互关系中寻找创意的线索，并且对三者之间的关系作了优化处理，充分体现了现代的消费观念，使用者在生理上和心理上都获得了满足。这个例子说明，灯具设计教学单一从形式方面思考问题是没有出路的，只有从当代人的思维轨迹和行为方面发现问题，且找到解决问题的方法，结合实验室现有条件，才能培养出具有优秀创新意识的高素质人才。
三、灯光照明实验室注重实际操作，实践出真知
灯光照明实验室兼顾教学和创作的两个重要职责，教学必须是有传承、有延续的。在教学上，建筑艺术学院得到了广西著名照明企业忠诚雄伟照明电器有限公司的大力支持，由学院提供场地和设备，照明公司提供灯具产品。教学过程中使用灯具照明实验室这个平台后，学生可以对灯具的内在结构进行准确分析，可以在教师的指导下对灯具进行分解、重组，对光源及其种类进行深入的学习和试验，为设计创作打下坚实基础。学院要尽可能地为学生提供足够多的实验实践机会。
第一，从灯具设计风格上进行深入学习和研究。学生在五光十色的灯具市场中走马观花式地参观学习，无法对灯具的风格有准确的定位认识，这对将来学生参与社会实践、走向社会岗位不利。随着灯具实验室的建立，学生可以系统地、条理清晰地看到灯具的风格分类，如日式、中式、新中式、欧式古典、美式、现代等。不仅如此，教师在教学中还可以加入一些互动环节，如，事先打乱灯具的摆放位置，让学生亲自参与灯具的风格分类，并且研究其创意来源、文化起源等。
第二，从灯具的功能上认识灯具。在灯光照明实验室中，照明灯具样品按照功能分别放置，学生根据多媒体教学视频，结合眼前这些不同功能的灯具样品，不仅掌握了灯具的功能，还认识到不同功能种类的灯具在具体场景中的应用效果。如，一般住宅有客厅、书房、起居室、卧室、厨房、卫生间、门厅之分，由于这些空间的功能不同，所需的光源也不同。要根据不同的房间功能选择不同的灯具。客厅灯具的配置应有利于创造稳重大方、温馨的环境，使客人有宾至如归的亲切感。又如，美术馆、厂矿、企业办公室、KTV等的用灯都有着不同的功能需求。
第三，从灯具的结构上了解现代灯具的制造及加工水平，有利于指导学生的设计不落空。教师在灯光照明实验室中通过多媒体，结合现场灯具模型进行讲解和展示，让学生了解灯具制造的过程和加工工艺水平，学生才能根据现有技术条件进行创作。以太阳能光伏系统为例，按照以往的教学在灯饰城参观，商家只能展示系统内单个的组成，如太阳能电池组、控制器、逆变器、蓄电池、太阳能支架、控制箱，但这些也往往由于商家场地的原因不能完全呈现出来，学生在参观后只能抽象地掌握其工作原理和使用方法。而在灯光照明实验室的教学过程中，安排学生以小组的形式自行组装光伏系统，架设太阳能电池组，亲自参与实验，激活了学生的艺术感受能力和创新精神，同时创建出新颖、科学的教学模式。
第四，学习灯具的光源种类，为灯具设计和照明设计打好基础。市面上出售的光源灯具主要分为白炽灯、荧光灯、LED灯，荧光灯分为自然光色、白色和温白色三种，色温分别是6500K、4500K、3500K，在灯光实验室中，教师授课时把学生分组，指导学生使用色温仪对光源进行测试和记录，直观地获得对灯光色温的概念。这种直接获得知识的途径，在灯具市场是无法想象的。
第五，建立和完善灯具数字资料库与实体模型库。建立灯具数字模型库，是灯具实验室正进行的具体工作。因为灯具实验室场地有限，不可能把所有的灯具款式都以实物的形式展示出来，这就需要建立灯具数字资料库。通过3D软件，学生可以直观地使用电脑对灯具的内部结构、发光原理进行学习。教师通过多媒体视频教学手段，向学生展示特定灯具的生产和加工过程，使学生对设计、生产、销售、使用一系列问题形成宏观的认识。
第六，与企业互动，参与社会项目。灯具设计教学是一个系统化的教学过程，是给企业提供设计创意，提高企业研发产品的能力，真正推动“产”“学”“研”“用”一体化进程的重要基石。自灯光实验室建立以来，学生通过课堂与企业互动，已经参与了一些社会实际项目，如南宁秋田时尚餐厅的特色灯具设计、新梦之岛大楼整体亮化设计工程等，许多设计项目都是在实验室里完成的。
琳琅满目的商品，衣服鞋帽，在展柜里看的和在外面穿的效果也不尽相同，这就是在商场里，设计师对灯光的合理运用，给人们视觉上一种美的享受.这就是灯光的效果.良好的灯环境，对于室内设计来说，空间布置的效果不是绝对的占主导地位.灯光的安排与应用同样占着不可或缺的地位.室内空间的体现.灯光的应用对室内空间的体现起这不可或缺的作用，只有让灯光的设计安排，与室内陈设，家具的安排与摆放，完美的结合在一起，才能把室内设计做的更好，设计出客户更满意的方案。对于一个设计师来说，客户的满意是对自己的一种肯定，同样自己的设计理念和设计手法也同样重要，家具的摆放与室内陈设大家都大同小异，而聪明的设计师会对灯光的设计而匠心独具，让自己的设计会使人眼前一亮，或是记忆犹新。而灯光的应用主要是起到照明和装饰的作用。而作为设计师我们应该在灯光装饰效果上匠心独运，别出心裁。
作为设计师，我们可以从灯光对室内空间的重要性，不同光源带给人们不同的美感.去做一个完美的室内设计。装饰设计，主要是装饰两个字。而在装饰中，灯光的运用是不可或缺的，灯光运用的好可以让没有时尚感的家具具有时代美感，使不具有优美形态的家具具有时尚气息。生活中我们已离不开光带给我们的色彩感受与温度。光在某种定义下应该是我们第一不可缺少的东西，它不光给我们光明，同时也让我们体会到五光十色的生活环境，使我们的生活多姿多彩。我们离不开光。但我们可以利用光给我们营造更绚丽多姿的生活。魅美丽的颜色谁都喜欢，而在生活中，恰是光给我们带来色彩斑斓的世界。而灯光在装饰设计里的作用也同样无可厚非，灯光在装饰设计里运用的好，可以赋予整个设计一个美的灵魂。不同的光源形式带给我们不同的形式美感，不同的光源色彩带有不同的感情特征，可以使居住环境中的人们体会到温馨或者是浪漫等感情特征。不同的灯光可以营造不同的环境，带给人们不同的感受。
灯光应用的好可以使人身心得到愉悦。强烈的灯光可以带人兴奋，不同的照射方式也有不同的感受，活动的灯光可以活跃气氛，静止的灯光可以营造气氛.同样的灯光不同的照射方式带给人们的感受也不一样，什么样的场合应用什么样的灯光是非常讲究的.作为设计师来说，客户的要求是一放面，自己的设计思想也同样重要。家具的陈设是给客户很直观的视觉感受，而到了晚上灯光的重要性就体现出来了。灯光运用的好。夜间的效果应该比白天还要美观。灯光虽然人们感受不到，但却会很直观的体现在人们的眼前。这种展现比直观感受来的还要直接。室内装饰物的陈设往往会搭配相应的灯光。而灯光的作用不仅仅是照亮装饰物，而且会给装饰物赋予一定美的气质。什么样的装饰物搭配什么样的灯光.搭配不同色彩，不同强度的灯光带给人们的感受也不相同。
不同形式的光源产生的美感也不尽相同,带给人们不同的心情与感受。同样营造的空间氛围也不一样。点光源，在室内大空间中也就能算个点，比如最常用的筒灯，射灯等，都属于点光源.点光源的特征是集中照明，可以突出在中心光源的物体，在比较大的的空间内把点光源运用的好，可以增加空间感，使空间更有层次性。在庄严的场合可以是空间跟家严肃。增加气氛。把点光源规则的排列，可以使空间得到充分的照明，是空间更加有韵律。除了点光源外。在室内装饰设计中，线光源和面光源的应用也比较广泛。线光源具有流动性与跳动性，在空间比较曲折的地方可以充分发挥线的本质作用，跳动转折使空间更具流动的美感，尤其是采用弧线形或多处转折的时候。在交大的空间中起到链接两个空间的作用，把相近的两个或多个空间进行串联，使空间之间的联系更加紧密和谐。并且点光源运用的好，可以引导人们的视线，扩大人们的视野范围。面光源主要是通过面积较大的光源通过罩面透射产生较大的照明区域。光源具有柔和和照明面积广等特点，在室内设计和其他装饰设计中运用的都比较广泛。面光源分布的照明区域都比较均匀，在使用中，更容易营造一种亲近祥和的生产生活环境。灯光在装饰设计里的应用，可以更好的营造和谐绚丽的空间。所以在装饰设计中对灯光布局和灯光使用方面，是设计师要非常用心设计的方面。
作者：刘志猛 陈俊如 单位：辽宁科技大学建筑与艺术设计学院
二、灯光照明的设计运用
不同照明形式给人以不同的感受，点式照明给人以宁静安然的感觉，具有独特的格调；线式照明给人运动性的动感感受，可用于引导人们主要视线；面式照明具有广阔的包容性，温柔而富有人情味。光造型以真实、完美的展示展品和让观众舒适为原则，因此在灯光照明设计中应注意以下几点：1）控制阴影与炫光。阴影会造成一些特殊的艺术效果，在一些场景中，合理利用光影，能令许多空间更具艺术氛围。然而，不适当的阴影同样也会影响展示效果，可以用正确布置光源位置和采用多点光源的方法减少这些不适当的阴影。眩光是不恰当照明带来的后果，避免眩光的方法是严格遮挡直射日光、选择达到规定要求的保护角的灯具以及适当限定灯具的最低悬挂高度。2）利用投光方向塑造展品立体感。展示照明不仅要满足基本的照明要求，还追求富有艺术表现力的照明效果。在展示设计中，展品的立体感是由受光正面和背面的明暗差而形成。一般将光线置于物体前侧上方，使受光与背光面积比例为1:3~2:3，这样能使投影明确、层次丰富、立体感强，同时也能较完美地展现物体的形象。3）安全照明。安全的照明方式不仅可以保护展品，还能防止火灾的发生。在布置灯光照明时，灯光的通风、散热十分重要。对于易燃性展品，切忌强光直接照射。对于绘画、珠宝等重要展品，还要在灯具上进行选择和处理。
三、灯光照明与色彩结合的艺术性
灯光与色彩结合的照明，能给展示空间制造出特定的戏剧性场景。利用色彩给人的不同感受，加以光效，完美展现展品，打造出独特的展示空间。1）灯光色彩。色彩有助于观众快速寻找到目标，能够调动观众的视觉感官并且激发观众的参观热情，这是展示中灯光色彩所具备的的独特魅力。有序的、优美的色彩能够提升观众对未知空间的认知能力，并且有效影响观众的内心情感，从而获得心理上的认可。例如：红色给人一种激情热烈的感觉，具有刺激性扩张性，在展示空间中要运用得当，过量的视觉冲击容易使人产生疲劳感；绿色给人以轻松柔和的感觉，甚至能缓解疲劳，因此可以将其运用在狭小的空间给人以空旷的感觉，在春季展品陈列时也可合理利用；黄色给人以活泼轻快的感觉，在儿童系列展品展示中可以用作背景……2）灯光照明与色彩的关系。在展示中，合理利用灯光与色彩的关系，才能更加完美的呈现展品形象。尤其是在商品展示中，强烈的灯光有利于更好地烘托出展品，柔和的灯光能降低人的视觉疲劳。而不同色彩具有不同性格，在设计时充分考虑灯光与色彩、展品三者之间的关系，才能准确传达出展品信息。另外，在作灯光色彩处理时，必须充分考虑有色灯光对展品固有色的影响，尽量不使用与展品色彩呈对比的色光，以免造成对展品色彩的歪曲。
中图分类号：K928.73 文献标识码：A 文章编号：
一．引言
改革开放以来，随着我国经济的发展，城市化进程不断加快，城市规模不断扩大，人们对居住环境的要求也越来越高，园林式的城市已经成为了城市的发展趋势，园林设计也显得更加重要。现代园林说是从传统园林的基础上发展而来的，现代园林景观更加注重人文因素，在设计时以保护环境为前提，做到以人为本，使设计更加科学化人性化。一直以来灯光可以说是园林景观中不可或缺的一部分。当前，随着人们生活水平的提高，人们的审美意识也在不断的改变，所以在进行园林设计时设计师对灯光的设计看的越来越重。
二．园林景观中的灯光设计。
1.园林景观中灯光设计原则。
景观照明设计必须遵循经济实用、节约用电、保护环境的原则，而且照明建设应当与当地经济水平相适应，并充分考虑照明系统对人的影响、对交通的影响、保证安全、防止光污染。
2.园林景观灯光设计步骤。
首先要分析该园林项目的相关资料；根据对该园林相关资料的分析，提出景观照明设计的理念；围绕景观照明设计的理念，进行必要的景观照明的分析；之后进行深化设计。
3.不同类型的园林景观中灯光设计要求。
3.1公园树木照明设计应符合下列要求：
树木的照明应选择适宜的照射方式和灯具安装位置；应避免长时间的光照和灯具的安装对动、植物生长产生影响；不应对古树等珍稀名木进行近距离照明；应考虑常绿树木和落叶树木的叶状及特征、颜色及季节变化因素的影响，确定照度水平和选择光源的色表；应避免在人的观赏角度上产生眩光和对环境产生光污染。
3.2公园照明设计应符合下列要求：
应根据公园类型（功能）、风格、周边环境和夜间使用状况，确定照度水平和选择照明方式；应避免溢散光对行人、周围环境及园林生态的影响；公共活动区域的照度标准值应符合下表规定。
3.3. 公园绿地、花坛照明设计应符合下列要求：
草坪的照明应考虑对公园内人员活动的影响，光线宜自上向下照射，应避免溢散光对环境和人造成的光污染；灯具应作为景观元素考虑，并应避免由于灯具的设置影响景观；花坛宜采用自上向下的照明方式，以表现花卉本身；应避免溢散光对观赏及周围环境的影响；公园内观赏性绿地照明的最低照度不宜低于2 lx。
3.4公园水景照明设计应符合下列要求：
应根据水景的形态及水面的反射作用，选择合适的照明方式；喷泉照明的照度应考虑环境亮度与喷水的形状和高度；水景照明灯具应结合景观要求隐蔽，应兼顾无水时和冬季结冰时采取防护措施的外观效果；光源、灯具及其电器附件应便于维护管理；水景周边应设置功能照明，防止观景人意外落水。公园步道的坡道、台阶、高差处应设置照明设施。公园的入口、公共设施、指示标牌应设置功能照明和标识照明。
4. 照明节能措施
应根据照明场所的功能、性质、环境区域亮度、表面装饰材料及所在城市的规模等，确定照度或亮度标准值。应采用效率高的灯具，合理选择夜景照明的照明方式。选用光源应符合相应光源能效标准，并应达到节能评价值的要求。 应采用功率损耗低、性能稳定的灯用附件。镇流器按光源要求配置，并应符合相应能效标准的节能评价值。气体放电灯灯具的线路功率因数不应低于0.9。应合理选用节能技术和设备，有条件的场所，宜采用太阳能等可再生能源。
5. 光污染的限制应遵循下列原则及需要采取的措施：
在保证照明效果的同时，应防止夜景照明产生的光污染；限制夜景照明光污染，应以防为主，避免出现先污染后治理的现象；对已出现光污染的城市，应同时做好防止和治理光污染工作；应做好夜景照明设施的运行与管理工作，防止设施在运行过程中产生光污染。
在编制城市夜景照明规划时，应对限制光污染提出相应的要求和措施；在设计城市夜景照明工程时，应按城市夜景照明的规划进行设计；应将照明的光线严格控制在被照区域内，限制灯具产生的干扰光，超出被照区域内的溢散光不应超过15%；应合理设置夜景照明运行时段、及时关闭部分或全部夜景照明、广告照明和非重要景观区高层建筑的内透光照明。
三.灯光设计中装饰性照明设备应用。
在装饰性照明设备的方案中，照明是优先的而其装置则应该是看不见的，略加修饰要比过分装饰的展示要好的多，这是关于“少就是多”原则的好例子。天津园林景观的照明的方法与花园设计中的其他要素相似，一个令人一目了然的作品在趣味上要少于一个具有惊奇性及与常规不同的区域。园林景观的某些精彩局部和特点也应该在晚间生活中显现，同时还应该表现出与她们在白天时不同的样子。
聚光灯是在花园照明设备中流传最为久远的形式，通过投射到一个单独的物体上的相对集中的光束，使物体产生浮雕的效果。但要注意其高度的问题，光束应当确定位置，使你围绕空间步行的时候不会穿过光束；装置应该是隐蔽的、相当高性能的，同时需要设置一些通道远离景观。这种戏剧性的技巧应该有节制的使用，过多的聚光灯会令人无法承受。
顶光与底光灯包括设置如古典圆柱、藤架、雕塑或树木等景观的顶部与底部的灯光。这些效果的目的是要突出景观本身，而不是照亮紧邻的区域。
地灯的光束是更加分散的，能给予水池比聚光灯范围更广并更柔和的照明；地灯的光源可能相对接近，但还是应该被隐藏起来；地灯的技术是普通的，并无什么特殊之处，它可以用来照亮一群植物、盆罐或其他景观，而且还可以使边界淡入进黑暗之中。
侧照灯传统的技巧是将泛光灯设置在墙体的顶部或底部，使灯光从侧面照到墙体表面，以获得表面的细节。它通过光源控制的阴影来使地貌得到强调，并且用来创造屋顶花园的效果，使墙面或其上堆叠的烟囱成为景观作品
“月光”是我自认的最喜欢的装饰性照明系统，它是设置在树脂砂，或设置顶部天棚板条上的一个低功耗的泛光灯，所以，它可以将在风中摆动的树枝图案投射在地面上，产生出不可思议的效果，特别是当你从室内通过大窗户看出去的时候。
背光灯与泛光灯相对应，将是一盏灯设置在景观背后，将景观置入清晰的环境中。景观可能是特别的视觉焦点，如一座雕塑或其他装饰物。此外，一个距离植物很近的围栏或格架看起来也是很好的，它的影子会投射到对面的墙上。
四.园林景观中灯光设计存在的问题。
1.缺乏个性特色。
在我国的园林景观的灯光设计发展中，是处于夜景建设的第二个阶段，只能达到照明系统“亮”了起来的水平，很多景观中，灯光设计水平也只能达到实现景观简单照明的功能。另外由于对大中型城市夜景灯光的简单模仿，过份追求花花绿绿，大量采用闪烁、跳动、扫射等类型的照明方式，无法给与景观特殊的气氛烘托。
2.灯光设计的光污染严重。
在城市的发展中，各类型的广告、商业街的霓虹灯、LED广告牌等等都是灯光系统，园林景观灯光设计不科学，容易造成各种灯光混为一谈，造成严重的光污染和局部的照明不足。
五．结束语。
园林景观中的灯光设计是为衬托园林景观的氛围，在现阶段，我国的园林灯光设计还存在许多问题，这需要加强对环境亮度和景观亮度等综合条件的考虑，实现灯光与自然的合理搭配。
参考文献
[1] 郭洁 灯光设计在园林景观中的应用 [期刊论文] 《中国科技信息》2010年22期
[2] 严仕才 杨胜香 照明设计在园林景观中的应用 [期刊论文] 《中国科技博览》 2011年25期
[3] 李方 LI Fang LED光源在园林景观照明中的应用 [期刊论文] 《山西建筑》 2010年5期
中图分类号：J714.4 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）15-0129-01
一、舞台灯光设计模式与理念
（一）舞台灯光的设计模式
舞台灯管的设计是一个群体性的活动，需要综合考虑协调节目的内容、演员及演出方式等各个因素，在活动开展过程中也需要结合节目的内涵及题材风格进行及时必要的调整，从而规划确定各个部门及人员的工作分工。根据导演的意图和创意进行策划，对灯光的设计和布置进行合理规划，确定各个具体灯具的类型、位置、方向和角度，灯光的色彩及光线强度等等，准确控制好舞台灯光效果，呈现出舞台表演内容的内涵和美感，从而配合整个演出工作的完美进行。
（二）舞台灯光的设计理念
从不被提及到如今的不可或缺，灯光设计在如今舞台表演中承载了更多的意义和内涵，对舞台表演效果的影响也越来越重要，舞台表演对侧光、逆光及顺光等光线效果的利用也更加明晰，其意义内涵已经远远超越了昏暗和明亮这一单一形式。在如今的舞台灯光设计中，也更加注重审美，注重将情感因素有效的融合于灯光设计中，注重于舞台表达的视觉美感、真实美感和情感表达，情感表达是超越了视觉和真实性之外的更高追求，在如今的舞台表演中也越来越得到注重，本文通过舞台灯光寓情于景的设计和运用来展开这方面内容的研究和分析。
二、寓情于景的舞台灯光设计与应用
（一）灯光设计的情绪调动
鲁道夫・爱恩海姆曾经指出色彩在表达情感时的直接作用，不同的色彩具有不同的情感暗示功能，特定的色彩也会激发人们内心的某种情感体验，因此在灯光设计的过程中也应综合考虑这些色彩因素。通常来说，白色代表着纯洁无暇，绿色暗示着生机与活力，蓝色象征着清凉和宁静，黑色则用来表示庄重与肃穆，红色则给人以热情似火的感觉，在舞台灯光的设计过程中需要协调利用好这些影响因素，通过合理的色彩表达来拓宽舞台表演的象征性、表情性和联想性。如2010年山东菏泽的春节联欢晚以牡丹为主题，为了将菏泽花城这一主题进行更好的凸显，在舞台设计时以红色作为基调，作为背景的LED将一幅幅斗艳争芳的牡丹图有序的展开来，在黄色侧光及电脑染色灯的渲染下，将观众徐徐引入无限的遐想之中，并通过色彩的有序交替极大满足了舞台的动态变化效果。
（二）灯光设计的空间构建
灯光色彩的表达不仅能够有效调动观众的情绪情感，还能有效的赋予舞台以空间生命，在舞台背景的配合引导之下，通过灯光的合理变化实现舞台空间的环境转变和剧情表演的不断演进，使得整个舞台空间富有流畅性和伸缩性，呈现出一气呵成的特点，通过色彩的合理运用，在舞台上创设出一个个生动活泼的人造空间。如在舞台剧《水月洛神》中，为了更加生动的表现曹植的身心俱创与悲怆欲绝，可以通过舞台前区强烈的白光进行渲染，而对于主人公曹植在后宫遭受的手足相残的煎熬，可以通过在舞台后区使用暗暗的浅灰兰色加以烘托，通过强烈的黑白对比过程，在同一个舞台中展开了不同的空间表达，同时也进一步将表演者和观众的情感因素有效的融合于舞台灯光的设计之中。
（三）灯光设计的情感引导
灯光色彩之于舞台，正如背景音乐之于剧情，通过节奏性的灯光色彩变化能够有效激发和引导观众的情感，如在京剧《红色娘子军》第六场“战斗前行”中，对于英雄洪常青就义场面的刻画采用了青冷色的蓝光色调，通过将白色灯光聚焦于主人公将其与邪恶的匪徒进行了有效的划分，从而对有效塑造其英勇顽强、坚贞不屈的英雄形象起到了非常积极的作用。舞台灯光设计对于现场氛围的渲染，也极大牵动了观众的神经，通过红色灯光对大火的渲染，蓝色灯光对主人公映射，更加突出了体现了洪常青的屹立挺拔形象，有效增强了整个舞台的表达效果。
三、结语
为了进一步探讨灯光设计在舞台表演中的积极作用，文章在对舞台灯光设计模式及相关理念阐述的基础上，通过灯光设计在舞台表演中情绪调动、空间构建和情感引导方面的实例应用进行探讨，希望借此能为相关工作的开展提供一些借鉴和参考。
参考文献：
1.光环境的概念
1.1光是太阳赐予人类伟大的礼物，有了光我们才有丰富的世界，光是一种语言，它常常以不同的姿态出现在人们的面前，不同的光线有着不同的属性，传递不同的信息。光是各种物质的联系媒介，特别是光环境中，各种物质充分交流。所以光环境是一种交流的空间类型，在里面有色彩语言、有质感的语意。
1.2 灯光构成的空间环境可以称之为光环境，光环境由各种照明装置产生，光环境作为建筑一部分有独特的情调，而这种灯光情调正是给人们的空间视觉感留下深刻而难以忘怀的印象的关键。因此，对室内灯光设计的相关知识进行学习和探讨具有很现实的意义，这将使人们更好的了解室内灯光设计的发展、特点、运用，也将有利于唤起设计师与人们更多的关注室内灯光设计，促进灯光设计的进一步发展。
2.室内空间灯光的构成
2.1火是最早形势的人工光源，后来人类拥有了灯具，人类拥有真正意义上的灯具是从人们开始创造和使用蜡烛和油灯开始的。我国在汉代以前，使用的灯具是“庭燎”，它是用芦苇做芯，外面用布包裹，中间灌入兽脂，形似巨型蜡烛，也叫“膏灯”。欧洲各国最原始的灯油是用陶盘盛油，以线绳做灯捻。后来改用金属做灯座与灯盏，并且发明了在铁管里穿灯捻的做法，来改善照明。这种通过物质氧化燃烧来产生光的“火焰光源”，是人工照明的初级阶段。
2.2 灯光由光形、光色构成，光形和光色本身也极具装饰魅力，其随着生产力的发展不断的变化。光的色彩的表现对塑造空间、营造空间气氛发挥着重要的作用。室内灯光设计在受到各种因素的影响下发展迅速，并且以各种姿态出现在我们的现实生活中，丰富着当代室内设计的语言。
2.3光是室内设计用于塑造室内环境的不可或缺的元素，但当下中国大部分的室内设计却非常缺乏合理运用这一重要元素的相关知识，都是凭经验和习惯在设计灯光，跟着感觉走，结果实际结果确与设计效果差距很大。灯光也向来是居家条件中很容易被忽视的一环。
3.室内空间灯光设计的意义
3.1灯光不只是提供入夜后的照明，不同的光线更会引发人不同的情绪。科学家很早就知道，明亮的光线可以改变大脑的内部时钟，而大脑的内部时钟则可以控制人的睡眠，而人体生物钟直接关联着人体的健康状况。
3.2就人的视觉来说，没有光就没有一切。在室内设计中，光不仅是为满足人们视觉的需要，而且也是营造室内氛围的重要手段。随着人类技术的发展，建筑物的尺度、体量、空间都越来越大，人造光源可以弥补自然光源受天气、时间影响的缺陷，随时随意地创造自己所需要的色彩和形式，营造独特的室内空间氛围。
3.3室内空间灯光设计的意义也在于根据环境需要的照度，正确的选择光源和灯具，确定合理的照明方式和布置方案，通过适当的控制，使环境空间的氛围符合人们的工作和生活需要。灯光照明设计就是可以帮助设计师表达情感的途径，它往往能引导我们的视线，能划分狭义上的空间定义，通过光线的照度和深度，可以给我们的空间带来更多的层次感和深度感，所以照明设计必须考虑到空间的情感因素。
4.光环境的心理功能对空间氛围的影响
4.1光是空间氛围的营造手段，所以我们称“光是建筑的第四度空间”，灯光照明设计可以打造另一个三维空间外的新的领域。优秀的灯光照明设计更可以增加空间的灵动性和艺术情感，是别的任何材料都无法替代的室内环境设计的魔法石。
4.2空间的可见度、工作面性能、视觉舒适度、社交信息、情绪及气氛等需求是光环境的直接体现。要满足上述各个方面的要求，无论是天然光还是人工光，数量必须到达一定的限度，才能满足使用者最基本的心理需要。照明可以使一个空间显得宽敞或狭小，使人感到轻松、愉快，也可以使人感到压抑。它直接影响着处在这一空间中人们的情绪和行为。
4.3完美的光环境设计从本质上来说是技术与艺术结合的产物。一方面，个性化的光环境是人们心理和生理上的需求；另一个方面，人们对光环境从审美角度提出了更高的要求，提供精神上的愉悦。通过控制亮与暗、大与小、虚与实、强与弱可获得抑扬顿挫的空间连接起伏效果，构成符合的室内光空间。
4.4光线在室内设计中的绿色人性化心理暗示。节能、环保和健康是绿色照明的基本宗旨。绿色照明以节能为中心推动高效节能光源和灯具的开发应用。研究“人―光”之间的互动，创造“以人为本”的光照明、光景观、光文化。
4.5高技术不断推陈出新产生的其它多种新型材料，更极大的激发了设计师的灵感和想象力；最大化的利用自然光，自然光是天然能源，造价低廉，也是能使人们感觉最舒适的光源，对人的生理和心理尤为帮助；确保照明系统的耐久性和易于维护性等，使人性化的室内灯光设计在更科学的层次上升华与完善。
【参考文献】
商业空间的设计则正是从消费者的审美需求出发，通过对空间组织和灯光等元素进行合理布局和设计，使得消费者能够拥有一个良好的购物环境，从而刺激消费者购物的冲动。为此，对商业空间的空间组织和灯光设计具有重要的意义。本文将以汽车展厅的空间组织和灯光设计为研究对象，通过对此进行深入的分析，并提出适合汽车消费对象需求特征的方案，给汽车展厅设计提供借鉴，这也正是本文的研究目的之所在。
1.商业空间设计的基本要求
1.1 适用性
适用性是商业空间设计的首要原则，要求营销场景设计能最大限度地满足顾客的物质和精神、生理与心理的需要，为顾客营造舒适、宜人的购物环境；并要求在创造经济效益的同时，遵循以较小的成本消耗进行设施规划设计。具体要求体现在以下几个方面：1）求从顾客的切身利益着手，以满足购物需要为基本出发点；2）求要尽可能地考虑到顾客需求的多样化，在有限的空间和资源下，满足顾客的多种需要，即单一功能向多功能的开发；3）求排斥所有无效或者效果不显著的附加因素如建筑装饰、设施布置等，并尽可能地节约开发设计成本。
1.2 艺术性
商业空间作为顾客辨认商场的主要途径，在其布置上应富有创意，具有独特的面貌和出奇制胜的效果，宜于捕捉顾客视觉，从而引起注意，产生强烈的吸引力与感染力，这就要求必须遵守艺术的规律，符合人们的审美兴趣。艺术性在营销场景空间的设计中的表象为一个字“美”，美不等于豪华、富丽，而更多地是一种和谐的象征。高档商场的豪华、廉价商场的简朴，只要设计合理，均能体现出耐人寻味的艺术性，新奇美妙的寓意、新颖别致的构思也往往带给人们最佳的视觉享受与心理的感染力。
艺术性原则就是要考虑设计对象的艺术表现，使它的组合整体具有恰当的审美特征和较高的艺术品位，从而给顾客以美感的享受。艺术性通常与人的审美性联系在一起，它是整个空间形态所产生的氛围，是形式与主题内容相统一的体现，也是所有关于设计的艺术共性。商业空间的设计正是借助于商品以及服务设施的精心布置，结合艺术的吸引力与感染力带给顾客视觉冲击力，把顾客的脚步停驻在商品的附近，让顾客的注意力停留在商品上。比如宽阔的中庭中央设有一些观赏性设施，如别致的假山、鲜绿的盆景以及喷泉等，附近还设置一些休息的座椅供顾客游览。
1.3 人性
人性是当前很多方面所追求的内容，现在许多设计人员充分考虑消费者的生理及心理的最佳需要来构筑购物空间，把对顾客的人性化思考提升到一个新的高度，即从人类工效学的角度将人、机、环境三者关系进行协调统一，实现整体效益最优，其中“机”在营销场景中主要是指商品以及在销售过程中的辅助设施，如货架、柜台、以及服务台等条件不同的机具。商业空间设计要以人为主，为人服务为主题，设计内容表现在：1）商业空间中陈设道具的布置、组合方式等设计处理满足人的生理活动尺度和视觉条件要求；2）温度、湿度、照明、色彩、通风、通透、噪音等因素在塑造营销场景空间时发挥着重要的作用，直接影响着人与环境之间的协调关系，关乎消费者购物时的身心健康。
2.汽车展厅空间组织和灯光设计
2.1 汽车展厅空间组织
汽车展厅空间组织包括内外空间两个部分，外空间是指汽车展厅建筑选址布局；内空间是指汽车展厅内部空间。这两个空间构成了汽车展厅的空间组织，下面将分别论述。
2.1.1 汽车展厅的选址布局 1）车展厅类建筑应该符合城市总体规划的功能要求，城市中心边缘区既有良好的交通条件，又可受到城市经济很强的经济辐射力，适宜大型汽车博览中心的建设，汽车展厅显然是适于选址在汽车基地内的中心地带，达到很好与外界联系的作用；2）汽车展厅建筑要充分进行市场调研和可行性分析，从商业要求出发，布局采用“均衡”原则，形成各自稳定的商圈。品牌汽车展销厅要根据城市经济发展程度、消费人群密度及社会人文环境等诸多因素确定展厅数量、服务半径以及具体的选址布点。大型集约型汽车交易展示厅由于其占地大、数量少，布局与城市人口分布及地区购买力基本一致，多位于商业发达、人口密集、交通便利的区域；3）由于汽车展厅类建筑特别是大型汽车博览中心均对周围地区的交通会有较大的影响，所以在选址是要充分考虑到交通条件的影响，首先要便于内部的人流、车流的有效疏导，其次要减小别周边的交通压力，不应在城市交通流大的地段布置。
2.1.2 汽车展厅内空间设计 汽车展厅内部空间环境从空间的功能性质区分为：核心空间、展示空间、交通空间、办公空间、服务维修和仓储空间几类空间。由于汽车展厅的类型不同，这些空间的具体功能分布又有变化，一般包括汽车展示区、接待区、客户休息区、洽谈区、零配件销售区、VIP室、财务室、工作人员办公室等。
2.2 汽车展厅灯光设计
灯光是产生视觉感知不可缺少的条件，同时也是美学形式的基本因素。良好的照明设计对于确定整个展示空间的室内设计风格与特色、塑造商业展示主体形象等方面都至关重要。照明效果首先不应该忽视自然光源的实用和装饰价值。透过玻璃窗射入室内的阳光，将天空变幻的色彩和气氛送人室内（展示空间）使之生机盎然。同时，部分空间需对漫射的自然光进行适当控制，使之符合设计要求和预期目标。
对汽车展厅来说，一般照明、重点照明、装饰照明三种形式要合理塔配。一般照明要创造一定的风格，避免产生平淡感；重点照明要突出商品，高亮度表现材质光泽，强烈定向光突出立体感与表面机理。装饰照明表现展览状态和观众性格气氛照明，要注意保持室内设计的统一。展示厅中的光环境设计以要突出汽车展品为主。如神龙富康汽车展厅在吊顶上设置射灯打向展示汽车，以突出汽车色彩的光亮程度。以光线划分不同的展览区域。
商业空间的设计则正是从消费者的审美需求出发，通过对空间组织和灯光等元素进行合理布局和设计，使得消费者能够拥有一个良好的购物环境，从而刺激消费者购物的冲动。为此，对商业空间的空间组织和灯光设计具有重要的意义。本文将以汽车展厅的空间组织和灯光设计为研究对象，通过对此进行深入的分析，并提出适合汽车消费对象需求特征的方案，给汽车展厅设计提供借鉴，这也正是本文的研究目的之所在。
1.商业空间设计的基本要求
1.1 适用性
适用性是商业空间设计的首要原则，要求营销场景设计能最大限度地满足顾客的物质和精神、生理与心理的需要，为顾客营造舒适、宜人的购物环境；并要求在创造经济效益的同时，遵循以较小的成本消耗进行设施规划设计。具体要求体现在以下几个方面：1）求从顾客的切身利益着手，以满足购物需要为基本出发点；2）求要尽可能地考虑到顾客需求的多样化，在有限的空间和资源下，满足顾客的多种需要，即单一功能向多功能的开发；3）求排斥所有无效或者效果不显著的附加因素如建筑装饰、设施布置等，并尽可能地节约开发设计成本。
1.2 艺术性
商业空间作为顾客辨认商场的主要途径，在其布置上应富有创意，具有独特的面貌和出奇制胜的效果，宜于捕捉顾客视觉，从而引起注意，产生强烈的吸引力与感染力，这就要求必须遵守艺术的规律，符合人们的审美兴趣。艺术性在营销场景空间的设计中的表象为一个字“美”，美不等于豪华、富丽，而更多地是一种和谐的象征。高档商场的豪华、廉价商场的简朴，只要设计合理，均能体现出耐人寻味的艺术性，新奇美妙的寓意、新颖别致的构思也往往带给人们最佳的视觉享受与心理的感染力。
艺术性原则就是要考虑设计对象的艺术表现，使它的组合整体具有恰当的审美特征和较高的艺术品位，从而给顾客以美感的享受。艺术性通常与人的审美性联系在一起，它是整个空间形态所产生的氛围，是形式与主题内容相统一的体现，也是所有关于设计的艺术共性。商业空间的设计正是借助于商品以及服务设施的精心布置，结合艺术的吸引力与感染力带给顾客视觉冲击力，把顾客的脚步停驻在商品的附近，让顾客的注意力停留在商品上。比如宽阔的中庭中央设有一些观赏性设施，如别致的假山、鲜绿的盆景以及喷泉等，附近还设置一些休息的座椅供顾客游览。
1.3 人性
人性是当前很多方面所追求的内容，现在许多设计人员充分考虑消费者的生理及心理的最佳需要来构筑购物空间，把对顾客的人性化思考提升到一个新的高度，即从人类工效学的角度将人、机、环境三者关系进行协调统一，实现整体效益最优，其中“机”在营销场景中主要是指商品以及在销售过程中的辅助设施，如货架、柜台、以及服务台等条件不同的机具。商业空间设计要以人为主，为人服务为主题，设计内容表现在：1）商业空间中陈设道具的布置、组合方式等设计处理满足人的生理活动尺度和视觉条件要求；2）温度、湿度、照明、色彩、通风、通透、噪音等因素在塑造营销场景空间时发挥着重要的作用，直接影响着人与环境之间的协调关系，关乎消费者购物时的身心健康。
2.汽车展厅空间组织和灯光设计
2.1 汽车展厅空间组织
汽车展厅空间组织包括内外空间两个部分，外空间是指汽车展厅建筑选址布局；内空间是指汽车展厅内部空间。这两个空间构成了汽车展厅的空间组织，下面将分别论述。
2.1.1 汽车展厅的选址布局 1）车展厅类建筑应该符合城市总体规划的功能要求，城市中心边缘区既有良好的交通条件，又可受到城市经济很强的经济辐射力，适宜大型汽车博览中心的建设，汽车展厅显然是适于选址在汽车基地内的中心地带，达到很好与外界联系的作用；2）汽车展厅建筑要充分进行市场调研和可行性分析，从商业要求出发，布局采用“均衡”原则，形成各自稳定的商圈。品牌汽车展销厅要根据城市经济发展程度、消费人群密度及社会人文环境等诸多因素确定展厅数量、服务半径以及具体的选址布点。大型集约型汽车交易展示厅由于其占地大、数量少，布局与城市人口分布及地区购买力基本一致，多位于商业发达、人口密集、交通便利的区域；3）由于汽车展厅类建筑特别是大型汽车博览中心均对周围地区的交通会有较大的影响，所以在选址是要充分考虑到交通条件的影响，首先要便于内部的人流、车流的有效疏导，其次要减小别周边的交通压力，不应在城市交通流大的地段布置。
2.1.2 汽车展厅内空间设计 汽车展厅内部空间环境从空间的功能性质区分为：核心空间、展示空间、交通空间、办公空间、服务维修和仓储空间几类空间。由于汽车展厅的类型不同，这些空间的具体功能分布又有变化，一般包括汽车展示区、接待区、客户休息区、洽谈区、零配件销售区、VIP室、财务室、工作人员办公室等。
2.2 汽车展厅灯光设计
灯光是产生视觉感知不可缺少的条件，同时也是美学形式的基本因素。良好的照明设计对于确定整个展示空间的室内设计风格与特色、塑造商业展示主体形象等方面都至关重要。照明效果首先不应该忽视自然光源的实用和装饰价值。透过玻璃窗射入室内的阳光，将天空变幻的色彩和气氛送人室内（展示空间）使之生机盎然。同时，部分空间需对漫射的自然光进行适当控制，使之符合设计要求和预期目标。
对汽车展厅来说，一般照明、重点照明、装饰照明三种形式要合理塔配。一般照明要创造一定的风格，避免产生平淡感；重点照明要突出商品，高亮度表现材质光泽，强烈定向光突出立体感与表面机理。装饰照明表现展览状态和观众性格气氛照明，要注意保持室内设计的统一。展示厅中的光环境设计以要突出汽车展品为主。如神龙富康汽车展厅在吊顶上设置射灯打向展示汽车，以突出汽车色彩的光亮程度。以光线划分不同的展览区域。
一、序言
英国化学家戴维使人类进入了利用电照明的时代，爱迪生又将灯光带入了家庭，灯与光已成为影响人们生活行为的重要因素。住宅是人们居住的重要空间，其环境质量直接影响人们的生活质量。随着经济的发展，居住条件的改善，人们对住宅空间的物质功能和精神功能有着更多层面的要求。灯与光的设计已成为室内设计的重要组成部分。更多人希望通过灯与光的设计渲染空间色彩心情，营造空间光影情趣，丰富空间区域层次。正如一位设计师说“灯光是居室内最具魅力的调情师。”
二、渲染空间色彩心情
依萨克·牛顿首先提出色彩来源于光线，在三棱镜的反射下，一束光线形成了七彩彩虹：红橙黄绿青蓝紫，它通过视觉影响着人们。在用光色丰富空间的同时，其产生多种作用和效果，它不仅直接影响视觉的生理机能，还影响到人的情绪，心理状态，甚至工作效率。色彩还可以改变空间体量，调节空间情调。颜色同光一样，是构成光环境的要素。正确的光色设计需要符合主人的情趣爱好，并运用物理及美学多方面的规律，进行科学调配。这对于提高室内的视觉感受，渲染空间色彩心情具有重要的作用。
（一）灯光色彩的物理效应
1．温度感。色彩的温度感是人们长期生活习惯的反应。低色温给人一种温暖、含蓄、柔和的感觉，高色温带来的是一种清凉奔放的气息。不同色温的灯光，会营造不同的家居表情，调节居室的氛围， 如：餐厅的照明应将人们的注意力集中到餐桌，一般用显色性好的暖色吊灯为宜以真实再现食物色泽，引起食欲；卧室灯光色宜采用中性的且令人放松的色调，加上暖调辅助灯，会变得柔和、温暖；橱卫应以功能性为主，灯具光源显色性好。低色温的白光给人一种亲切、温馨的感觉，采用局部低色温的射壁灯可以突现朦胧浪漫的感觉。
2．重量感。重量感即各种色彩给人的轻重感不同，我们从色彩中得到的重量感，是与质感的复合感受。其主要取决于明度。明亮的光和暗色的影会使人的心理产生轻重感，光给人以发散轻盈的感觉，而暗色的影则给人以收缩凝聚重量感；相同视觉对颜色也会有此感觉，白色和黑色对比，白轻黑重。如：在家居设计中，如果追求现代简约风格的空间，明亮的光会使得空间激情奔放，诠释休闲自由、轻便的生活理念；如果追求豪华、动感、多变的古典主义的空间，运用强烈的光影对比，加强空间层面的层次感，以及对室内局部的重点照明，配以低色温灯光，将会把空间渲染出一种厚实、稳重的灯光氛围。
3．体量感。在一般情况下，色彩给人的视觉感受是：明亮的、鲜艳的，温暖的色有膨胀、扩大的感觉；而灰暗的冷色有缩小的感觉。也就是说体量感是由于色彩的作用，使物体看上去比实际的大或者小。灯光的布置可以夸张或减小造型的体量感，通过间接照明或重点照明让室内空间中形体或层面更加突出，达到强调空间主题的作用。如：强化照明作用于空间中主要装饰立面和艺术装饰品。在设计中为表现形体块面之间的关系和层次变化，可以通过光对形体块面的层次和块面的轮廓的弱化或强调以及色彩的变化来表现，其非常重要，它使人的视觉在对室内的装饰和陈设上具有了跳跃性。如：通过间接的照明灯光分清块面与块面之间层次，突出主次关系，因此照明灯光设计与室内空间设计是一个密不可分的整体，设计时应把握空间的主题，明确创作的意图和形态的特征，理解形体块面之间的主次关系，才能准确的用灯光来塑造空间的体量感。[1]
4．距离感。如果等距离的看两种颜色，一般而言，暖色比冷色更富有前进的特性，两色之间，亮度偏高，饱和度偏高的呈前进性，因此在室内灯光要考虑到环境色彩。如果灯光与物体颜色接近，会使物体的颜色效果减弱；光色与物颜色完全互补的话，会使物体更显得暗淡。例如：红、黄等暖色在白炽灯照射下，会光彩夺目，用荧光灯照射却把原来的色彩冲淡了。也就是说在室内设计中要考虑到在高照度和高显色性灯光的作用下，物体的颜色可以表现得更加鲜艳夺目。而在冷色灯光的照射下，物体的原来的暖色将会丢失，显得黯淡而苍白。在室内设计中，利用灯光来改变空间和物体的距离感，根据主人对家居风格的追求和生活的品位来决定。
（二）色彩的心理和生理效果
色彩的心理效果主要表现为两方面：一是悦目性；二是情感性。给人以美感称之为阅目性；能影响人的情绪，引起联想，乃至具有象征的作用称之为情感性。
色彩的情感性主要表现在它能给人以联想。色彩给人的联想是具体的或是抽象的，所谓抽象，指的是联想起某些事物的品格和属性。如；森林的主调是绿色，富有生机，它会使人联想到青春、新生、健康和永恒，通常是安详、宁静、公平、智慧、谦逊的象征。白色能使人联想到清洁、纯真、神圣、光明和平等，也可以使人联想到哀怜和冷酷。
由以上可以分析，灯光的色彩在室内色彩的配合下，根据各人的性格爱好来决定。如果幽静恬美，可选用淡绿、乳白色的灯光效果，喜欢炽热气氛；可选用杏黄和橘黄色的灯光效果等等。
除心理感受之外，色彩还会引起人的生理变化，也就是由颜色的刺激而引起视觉变化的适应性问题。色适应的原理远用到室内灯光色彩中，要以消除视觉干扰，减少视觉疲劳为主要目的，使视觉感官从中得到平衡和休息。正确地运用色彩将有益于身心健康。例如：客厅是会客和家人用餐场所，灯光用色不宜艳丽花哨，以免刺激神经，引起烦乱急躁的情绪。多彩的灯光可用与适当点缀，丰富心情。[2]
三、营造空间光影情趣
照明设计的一个重要环节就是根据功能要求和环境条件选择合适的灯具，并将照明功能和装饰效果协调统一。
灯具是功能产品，同时也是丰富的信息载体和文化形态，是相应历史时期人们审美情趣、科技水平、功能需求的综合体现。当今抢眼的灯饰俨然成了主角，一个灯泡，一支光管照亮居室那样的潮流早已逝去。
灯具采用的材料日趋多元化，除传统材料外如今新型材料的出现使灯具造型和艺术风格更加的多元化。根据人们不同的审美情趣的需要日趋丰富，由此营造了多样的光影效果及氛围情趣。
（一）吊灯
吊灯多用于客厅、卧室，其给给人以热烈奔放、富丽堂皇而高雅的感受、适用于客厅、卧室。吊灯的种类有很多，如，单头吊灯，多头吊灯，旋转下照灯等，多头吊灯的管线长短不一，更会使居室情趣倍增。除传统的吊灯以外，相继出现突破传统形式的新式灯，如银河灯。室内垂吊的多根流星管，犹如夜空中的银河一般，富有梦幻感。
吊灯在空间装饰中占有非常重要的位置，因此吊灯的风格直接影响整个客厅的风格。带金属装饰。玻璃装饰件的欧陆风情吊灯，瑰丽精美，富丽堂皇；木制中国宫灯与日式灯具，古色古香，纯朴典雅，富有民族气息；以不同颜色玻璃罩的吊灯，往往内罩纯白，外罩天蓝色，雪青色，墨绿色或淡红色，色型为圆、椭圆、双曲线、抛物线与直线的组合，美观大方，充满时代气息；由成千上万只研磨的玻璃珠串接成的珠帘灯具，能折射五彩光芒，给人以兴奋、耀眼、华丽的感受；而用飘柔的布，绸制的灯罩吊灯，清丽可人，柔和温馨。将吊灯的风格充分的融合在客厅的布置中，配上适宜的灯光，会使空间的主调气氛更加突出。
（二）壁灯
壁灯柔和含蓄、温馨浪漫、适用于卧室，可与床或梳妆台组合，壁灯常用于辅助照明，常见的壁灯有床头壁灯、镜前壁灯、普通壁灯。床头壁灯大多装在床头的左上方，灯头可方向转动，光束集中，便于阅读，镜前壁灯多装饰在盥洗间镜子和化妆镜附近，淡雅和谐的光线，可以把环境点缀的优雅、富丽。
（三）吸顶灯
吸顶灯高雅温和，适用于卧室，高度较低的客厅及多用于房间。其分为艺术造型吸顶灯，嵌入式吸顶灯，半嵌入式吸顶灯。其中以嵌入式吸顶灯为例，它的出光口有方型，圆型、椭圆型、菱形等。可根据设计意图，布成多种图案，有效控制亮灯的位置与盏数，能创造照明新意境，有时明亮一片，有时幽雅浪漫，有时跳跃欢快，有时悠悠怡人。还会产生使人浮想联翩的朦胧照明。其散发的魅力不可挡。 转贴于
（四）落地灯
落地灯形态多姿多彩，主要作为工艺品欣赏，可放在床头，一般多用于客厅和沙发旁边。
落地灯通常分为上照式落地灯和直照式落地灯。上照式落地灯，灯光光线照在天花板上，再漫射下来，均匀散布在空间内，这种间接照明方式，光线较为柔和，对人眼刺激小，还能在一定程度上使人放松心情。直照式落地灯，类似台灯，光线集中，既可以关掉主光源后作为小区域的主灯，又可以通过照明的不同和室内其他光源配合出光环境的变化。同时落地灯还可以凭自身独特的外观，成为居室内一种很好的摆设。
（五）台灯
台灯于床头，写字台，沙发之间的案几，墙角柜，装饰架处。其分为工艺台灯和书写台灯。工艺台灯，其追求外观效果，以多样的材质和造型配合多样的家居装饰，具有多样的艺术造型和良好的装饰效果，
（六）射灯
射灯是典型的无主灯、无定规模的现代流派照明，能营造室内照明气氛，若将一排小射灯组合起来，光线能变幻奇妙的图案。由于小射灯可自由变换角度，组合照明的效果也千变万化。射灯光线柔和，雍容华贵，其也可局部采光，烘托气氛。
（七）筒灯
其一般装放在卧室、客厅、卫生间的周边天棚上。这种嵌于天花板内部的隐置性灯具，所有光线都向下投射，它可用不同的反射器、镜片、百叶窗、灯泡来取得不同的光线效果。筒灯不占据空间，可增加空间的柔和气氛，试着装多盏筒灯，可营造温馨的感。在选用壁灯时，要与顶灯、台灯、落地灯等各类灯具相配套，空间立体式的错落布置，使同一房间的灯饰在款式、色彩、材质和光色等方面保持统一的同时，又进一步强化着空间的格调。而不同房间的灯具在风格上可相互区别，各成体系，充分发挥了灯具在塑造居室风格方面所起的独特作用。
以上介绍的灯饰每一种都具备它独特的魅力，在室内设计中各种灯具可相互辅助，在款式、色彩、材质和光色等方面保持统一，来强化空间的格调；然而灯具的风格又可在不同房间里相互区别各成体系，充分发挥其在塑造局势风格方面所起的独特作用。[3]
四、丰富空间区域层次
当代人们已经意识到健康的灯光设计对生活的影响，室内设计照明已由过去仅注重单光源过渡到多光源的效果。多光源已经照顾到每一个使用者和每一种生活情境对灯光的需求，主光源提供环境照明使室内都有均匀的照度，而展示灯，台灯等提供重点照明或局部照明，则丰富了空间的层次，分割了空间区域。多光源的配合，使得空间照明无论是浓墨重彩，还是轻描淡写，都能形成曼妙的空间氛围。如：居室中的客厅，它是室内的主体和中心，它的顶灯应成为空间的主灯，主灯选用良好的光线，如果顶较高可选择吊灯，反之可选择吸顶灯。有些尝试用一组灯作为主灯，在开关上则分开控制。全部开启时，满天繁星，一室辉煌。单独开启时，则星星点点，意境深远。
会客厅的两个主体是沙发和茶几，它们是看电视和聊天的地方，可在沙发边上放一个落地灯，个性且装饰性强的落地灯，配上不同的灯罩，会出现不同的光效果。灯罩的出光口朝上，光线会漫射，带来一些温馨气息；灯罩的出光口朝下，光线就会对地面和近靠的沙发形成一个特写；灯罩如果采用全玻璃罩设计，光线就可以向四周平均地照射。
灯光可以让人感知到室内各区域空间的界线，运用不同的灯光照度和灯光的色彩对不同的功能空间进行划分。同时灯光还可以强调空间之间的主次关系，通过照度的强弱和色温的变化，以及局部的重点照明，让空间的界定更加清晰，空间的层次感更加丰富。在居室中，客厅应选用柔和的光线，怡人的灯光可以创造浪漫的气氛；餐厅应选用较强的区域灯光，使餐厅笼罩在温馨的氛围中；如果需要在卧室划分学习空间，灯光选用区域照明，不宜过亮，防止影响家人休息；休息区域宜用柔和的光线，给人以朦胧感。居室顶部的高差处理，也可用丰富的灯光艺术效果，增强空间里的层次感。灯光对居室的界定功能，使人产生错落有致的主体感和区域层次感。[4]
五、结束语
诗人普拉斯说：魅力有一种能使人开颜、消怒，并且悦人和迷人的神秘品质，它像根丝巧妙的编织在性格里，它闪闪发光，光明灿烂，经久不灭。在室内设计中，灯与光就像那根丝编织在空间里，闪耀着你的个性，打造属于你的魅力。
参考文献
[1]郭又新.《唤起空间的共鸣照明灯光在室内空间设计中的运用》. 2007年11月16日.
[2]乔益民.《灯光色温扮靓家居表情》，
[3]《灯光与色彩》，2007
年6月10日.
摘要：随着衡水城市的不断扩展以及越来越复杂的城市问题出现，人们对城市色彩的整体把握也越来越困难。色彩污染、色彩泛滥随处可见。衡水湖在漫长的历史发展中积淀了物质层面、精神层面、制度层面等丰富的历史人文生态文化资源。事实证明，对城市色彩的规划与设计已经成为衡水城市建设中急待解决的问题，同时在进行城市色彩的设计过程中亟待建立城市色彩评价体系，以期达到减少色彩污染，美化城市的作用。
关键词：衡水湖；城市色彩；规划
衡水湖位于河北省衡水市桃城区和冀州市交界地区，横跨衡水开发区和桃城区的河沿镇。衡水湖区文物古迹资源主要有碑刻资源、古建筑和陵墓资源组成，碑刻资源根据民国《冀县志》著录的碑刻共有107个。1996 年衡水市开始筹建衡水湖自然保护区，2000年7月经河北省政府批准设立；2002年10月衡水湖加入中国人与生物圈保护区网络，2003年6月晋升为国家级自然保护区。2004年7月被评为国家级水利风景区，2005年建设成为全国野生动物保护科普教育基地。中国历史悠久，文化丰富。在色彩学方面，我国早在2500年前就建立了五色体系，是世界历史上最早的色彩体系。城市色彩可以按照城市色彩的成因和城市色彩的载体两个方面进行分类和研究。从城市色彩的成因角度分，城市色彩由自然色和人工色两部分构成。从城市色彩的载体角度分，城市色彩分为恒定色和非恒定色。
城市色彩是一种系统存在。城市色彩规划设计较为复杂，自由度相对受到社会、文化等因素的限制，不仅要遵循一般的色彩对比与协调的原则，还要综合考虑建筑的具置、面积、环境要求、功能目的、地方特色、民族特点、传统风俗、服务对象的具体意愿等因素。城市色彩的构成要素包括很多方面，主要包括建筑色彩、园林色彩、公共设施色彩、道路色彩、照明色彩几个方面。衡水市目前有三个行政区：桃城区、高新技术开发区和衡水湖管委会，以下作者分别从建筑色彩、园林色彩、公共设施色彩、道路色彩和照明色彩五个方面进行论述。
一. 建筑外墙色彩最能直接体现城市色彩。现代城市建筑色彩的主旋律为各种灰色调，而屋顶的造型在建筑外观的设计中占了很大的比例。以衡水湖为界限，南边应以沉稳的咖啡色为主色调，方能显示衡水湖畔的静谧。周边建筑的色彩协调问题同样也是我们应考虑的一个重要问题。在房地产开发商开始项目之前，规划部门就应规定开发商对楼盘的建筑色彩，例如汉魏公馆的整体设计就结合了本地的历史文化和建筑色彩的搭配。而衡水湖以北的桃城区则适宜使用明度较高的色彩来衬托整个新城的面貌，屋顶则适宜使用纯色的建筑外观进行衬托以彰显新城的大气，例如泰华集团的丽景名都、丽景名苑等项目就以色彩明快的外观赢得了市民的眼球。
二. 园林利用色彩的心理及生理感知影响，根据色彩整体和谐、以人为本、体现地域特色的设计原则，将园林景观要素中的天空、山石、水体、植物、建筑、小品、铺装等色彩的物质载体，结合当地的历史、文化和美学功能，进行合理的色彩配置。衡水市属华北黄土地平原地区，主要居民为汉族。而园林中的色彩主要来自植物，衡水市的市树为白腊，主要种植于人民路、中心街、红旗大街、大庆路。此外我市也多见白杨树。荷花和桃花同为衡水市的市花，主要种植于各大公园、前进街、人民西路、河北路、滏阳河绿地等。因此在衡水湖周边适宜种植一些成活率高颜色鲜艳的花草作为装点，而市区内则适宜根据气候和节日的安排随时调整不同商业区和公共场所的园林景观。
三. 公共设施，主要指在公共露天场所为大众提供免费服务的各种设施。通常，这些设施属于社会公共资本财产范畴。城市的公共设施水平，可以反映城市的基础设施建设规模，同时也显现了居民的生活水平和生活质量。公共设施主要有交通设施、商业设施、休闲观赏设施。衡水市是一个四季分明的北方小城，根据衡水的日照情况可以将路牌、电话亭等色彩统一设计为与公共汽车相近的上部夏红色下部尊黄色的色彩。公交车车身上则应尽量不去漆各种各样的商业广告。书报亭、电话亭、售货亭等设施的色彩设计是城市色彩的点睛之笔，也是城市点缀色彩表现得最微妙的地方。这些地方的配色原则应遵循其不同的功能要求，符合人们的近距离观察的需求，色彩及质感都应使人感到格外舒适。
四. 道路色彩可以分为两部分：车行道色彩和步行道色彩，道路也是展现城市色彩的主要元素。美观大方、丰富多彩的道路景观使生活在这个城市的人们心情舒畅。在我国大多数城市中车行道由于受材料的限制色彩都简单统一，大多数城市的道路采用的都是黑灰色的沥青混凝土，而道路的划分线主要以白色为主，辅以明亮的黄色作为警示。步行道路主要是指人行道、绿地或广场中的休闲道路等。在衡水湖区域周边适宜使用彩色花砖进行铺装，而桃城区和高新技术开发区则使用红色、青灰色进行装点。
五.灯光设计是城市色彩设计中不可缺少的部分，它不仅增加和延伸着城市景观审美时空，还能反应城市景观审美的三维多变性。光源的色表特征：暖色、中间色；冷色。城市灯光照明总体分为：交通灯光、商业灯光、公共场所灯光和景观灯光。衡水湖应以湖水为主体的夜景灯光景观体系，桃城区则以市政府广场、休闲广场、火车站等人流聚集地为轴心，形成商业旅游夜景灯光景观体系。
城市色彩的评价的可以从视觉美学层面的角度和文化层面的角度评估。只要我们根据城市的发展目标、历史文化和自然环境的视觉需求，加上现代元素，进行可持续的色彩规划设计，做到统一而不单调，对比而不杂乱，达到生动、和谐的有机协调，消除不合理的色彩因素，城市形象和历史文脉就会得以保全和延伸。（作者单位：1.衡水学院经济学与管理学系；2.衡水学院美术与艺术设计系）
本论文为2013年度河北省社会科学发展研究重点课题“以衡水湖为依托打造衡水滨湖城市色彩”研究成果，该课题编号为：210302020。
参考文献：
引 言
“美的观念随着思想和技术的进步而改变”，这是一个客观的规律。科技越发达，社会越进步，我们的生活距离自然越远。于是人们贴近自然的欲望就越强烈。
一、自然主义风格的发展历史及现状
自然主义风格较早出现于19世纪末英国工艺美术运动时期，在形式上强调藤、昆虫等自然造型。至上世纪初的美国，以赖特建筑为代表的一批草原风格的别墅成为当时的主流风格。他们选择自然材质并强调室内外相结合的设计，对自然主义风格进行了重新诠释。
自然主义风格在现代简约基础上应用更多的自然材料如原木、石材、板岩、玻璃等，无论方式还是手段，无论材料还是技术，回归都是永远的主旋律。原始粗犷的古朴质感配合现代风格的冰冷凛冽，自然主义以质朴又变化无穷的姿态注入到当代生活之中。
在国内，自然主义风格常常出现在郊外别墅及大户型公寓中，是追求自然、享受自然人士的最佳选择。
可见人们对自然主义的理解虽有差异，但设计理念是一致的，自然主义风格倡导“回归自然”美学上推崇自然，结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中使人取得生理和心理的平衡。因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理清新淡雅。
二、自然主义风格的特点
1、自然主义风格选材的特点
在现代简约基础上应用更多的自然材料，如原木、石材、板岩、玻璃等，材料的质地较粗，并有明显、纯正的肌理纹路，很少有木夹板和贴木皮。
2、自然主义风格灯光的特点
强调空间开敞通透，并强调自然光的引进。自然主义风格在大量运用具有自然纹理材料的同时，利用亚光效果的油漆和散漫的灯光，点缀绿色的植物，并将室外的自然景物透进室内，达到室内、外情景的融合，营造出自然环境的气氛。
3、自然主义风格色彩的特点
自然主义风格色彩多为纯正的天然色（如矿物质、自然木的颜色），颜色主体是材质本身的色彩。同时也应尊重现代生活的基本特征，会使用些现代的色彩来与自然色进行有序的搭配，使生活情趣更加浓郁。
三、自然主义风格与酒吧的融合
在酒吧中休憩，其实是享受一种文化，享受一种亲切的气氛。环境对于主体心理及行为有着举足轻重的作用，如光照、声音、色彩、温度等，人对这些刺激能产生相应的心理反应，抓住这种心理反应，从人的心理角度进行环境的规划与设计，才能真正把握住人的需求。
（一）选材上与酒吧的融合
自然主义风格特点在于现代简约基础上应用更多的自然材料，如原木、石材、板岩、玻璃等，色彩多为纯正天然的色彩，如矿物质的颜色，也常运用天然木、石、藤、竹等材质质朴的纹理。巧于设置室内绿化，创造自然、简朴、高雅的氛围。
我本次所设计的酒吧中大面积采用玻璃幕墙使空间开敞通透，并强调自然光的引进。同时提倡废物利用，利用废弃的物品经过一番雕琢变成一处处小景观。主入口的大理石地砖，木质的桌椅，棉麻的桌布，青石的台阶，处处可见的绿植，还有竹帘都让人感受到身处大自然之中享受当下安逸的时光。散席区有窗的那片墙设计成“悬空的墙”，从上至下半面红砖墙是本次设计的亮点之一，以它“半透明”的身份融进整体设计中。
酒吧主入口的左边是一条通往六人区的青石板小路，包厢区域墙壁下的大块鹅卵石及点点花瓣营造了舒心的气氛，郁郁葱葱的绿植在镜子前被灯光折射的流露出不一样的意境。在整个空间中，还着重表现空间的不同层次，木质隔断及竹帘、珠帘的运用，龛孔的设置，并辅以光影，旨在表达空间中虚实相间的丰富层次。散席区还设有大面积的大型绿植。
图1 酒吧平面图
（二）灯光上与酒吧的融合
酒吧灯光设计采用点式布光，光照的强度并没有选择过强的射灯照射，而是采用相对柔和的散光灯照明，使整体色调保持厚重沉稳感的同时又使局部不失特色。景观竹的照明采用射灯，使其既满足了装饰功能的要求，又不过分的吸引顾客的眼球喧宾夺主，仿古砖墙则采用光源的照明，配合暖色灯光使整个空间显得舒适。散席区的顶棚上采用大量的暗藏灯带，透过镂空的吊顶照射下来。台阶处的照明并没有采用传统意义上的照明形式，而是采用地灯照明，自下而上的光线与台阶的层次感完美的统一到了一起。水池景观区同样运用了这点，不同的是它突出了水的韵律。
（三）色彩上与酒吧的融合
酒吧吧台采用的是深色木质的酒柜加上浅色的木桩景观和金属色的装饰品，看上去回归自然的同时也不缺乏时尚感。酒窖也使用大量深色木质桶储存酒品，酒窖里景观区的深色装饰橡木桶和绿植与之呼应。散席区通过深色木质的吊顶，青石板的地坪，红砖的墙壁，包括一些角落里的木质装饰品，摆脱了生冷的原样，六人区的地面采用大块青石板，深色的木质隔断和乳白色的砖墙，主要打造简洁，安静的氛围。
四、自然主义风格的未来趋势
伴随着成熟的变迁和科技文明发展的是对生态环境的破坏和对自然资源的无节制开发，日益突出的生态问题困扰着人们，人们逐渐认识到人与自然的不可分割性。同时在现代化的城市，人们的身体和精神被禁锢在自己创建的机械环境中。在现代都市这样复杂的生活空间里，我们不得不重新来审视人类最本能最深层的需要。自然主义风格不但可以满足渴望回归自然人群的心理需求，还可以引起人们对环保的注意，所以我认为自然主义风格在以后的生活中会有很大的发展空间。
结 论
随着科技的发达，社会的进步，人们生活水平的不断提高，我们也变得忙碌、焦躁、生活压力大。长期生活在这样的条件下不免想寻找一种心灵的释放和情绪的宣泄，因此，我以酒吧设计为题材从一个全新的角度诠释自然主义风格的意义。
通过对现有资料的分析、总结并结合自然主义风格的设计特点，如何使酒吧最大限度的接近自然、不破坏它同时又体现出自然主义风格的特点正式成为了本次设计的入手点。它还包含对原有自然环境或文化价值的升华，包含对自然环境缺陷的弥补和对环境质量的提高，使原有的自然环境重放异彩，同时中国将坚定不懈地走可持续发展路线，而前提正是处理好人与环境，人与自然的关系，它就像阳光一样必将把这条道路照耀的光辉无限。
参考文献
[1]孙美兰：《艺术概论》机械工业出版社，2011年6月
