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中图分类号：J59 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）05-0051-01
一、现代住宅的类型
1、按楼体高度分类，主要分为低层、多层、小高层、高层、超高层等。
2、按楼体结构形式分类，主要分为砖木结构、砖混结构、钢混框架结构、钢混剪刀墙结构、钢混框架一剪刀墙结构、钢结构等。
3、按楼体建筑形式分类，主要分类低层住宅、多层住宅、中高层住宅、高层住宅、其他形式住宅等。
4、按房屋型分类，主要分为普通单元式住宅、公寓式住宅、复式住宅、跃层式住宅、花园洋房式住宅、小户型住宅（超小户型）等。
5、按房屋政策属性分类，主要分为廉租房、已购公房（房改房）、经济适用住房、住宅合作社集资建房等定居是存在的基本特征。
二、现代住宅的研究方向
当代住宅设计要考虑住宅的合理性、舒适性及文脉性。一般从以下几个方面研究：住宅的风水学、住宅的社会学研究、住宅的行为学研究、住宅的心理学研究、建筑人类学研究、住宅经济学研究、建筑美学研究及建筑生态学研究等。
1、住宅的风水学研究。风水学最初是作为帝王的御用术，应用于指导城邑、宫殿、陵址等的修建活动之中，多有封建思想的束缚。而现代的风水学实质是在心理学、物理环境等科学研究基础上发展的传统文化的研究方向。现代风水学从房屋的结构、住宅所处的环境、住房的装修、家具的摆设等各方面进行研究，其本质是对人心理和生理行为的考虑的综合研究。
2、住宅的经济学研究。研究住宅再生产过程中的经济关系和经济活动发展规律的科学。主要以住宅的建造、分配、交换、消费及消费使用过程中所追加的维修、管理的经济活动为研究领域。
3、住宅社会学研究。住宅社会学是研究住宅与社会中的人口、家庭、环境、经济发展、公共服务等因素相互关系的社会学分支学科。住宅社会学主要研究：（1）住宅建设同社会、经济因素的关系，住宅在国民经济和社会发展中的地位和作用；（2）城市住宅的社会环境及住宅的规划和管理；（3）不同居住对象（青年和学生、老年、伤残者、复婚家庭等）对住宅的不同需求；（4）居民的人际交往和邻里关系，以及住宅造成的社会隔离问题；（5）住宅政策和居住法；（6）住宅建设的规模和发展趋势的预测。
三、现代住宅的设计发展趋势
1、文化——新的生活方式决定新的房屋设计形式。
2、经济——富裕和穷的人口增加要求与其身份等同的独特建筑。
3、新的建筑和新材料、新技术的出现——允许我们设计、建造更大、更好、更独一无二的房屋。
4、技术革新——新技术（汽车，HVAC——采暖、通风和空调）使我们的生活更加化，尤其数字化技术的出现。
格罗皮乌斯积极提倡建筑设计与工艺的统一艺术与技术的结合，讲究功能，技术和经济效益。这些观点首先体现在法古斯工厂和1914年科隆展览会展出的办公楼中。两幢建筑均为框架结构，大片幕墙由玻璃窗和下面的金属板裙墙组成，室内光线充足；房屋的四角没有角柱，充分发挥了钢筋混凝土楼板的悬挑性能。展览会办公楼正面两端各有一个全玻璃幕墙的圆塔，里面的螺旋形楼梯与上下楼梯的人全部暴露出来。这些做法在后来的现代建筑中，特别是在百货商店和疗养院之类的公共建筑中广为应用。
他对建筑功能的重视还表现为按空间的用途、性质，相互关系来合理组织和布局，按人的生理要求，人体尺度来确定空间的最小极限等。这些观点充分体现在包豪斯校舍、剑桥伊姆品登学院，西柏林汉莎区的高层公寓等。包豪斯校舍被誉为现代建筑设计史上的里程碑。这座“里程碑”包括教室，礼堂、饭堂，车间等，楼内的一问问房屋面向走廊，走廊有巨大的玻璃面向阳光。格罗皮乌斯让包豪斯的校舍呈现为普普通通的四方形，尽情体现着建筑结构和建筑材料本身质感的优美和力度，令世人看到了20世纪建筑直线条的明朗和新材料的庄重。
格罗皮乌斯提出一整套关于房屋设计标准化和预制装配的理论与办法，并于40年代初和K瓦许曼合作研制了供装配用的大型预制构件和预制墙板。今天，在世界许多城市依旧可见许多格罗皮乌斯“里程碑”式样的楼宇，它们矗立在我们这一代人生活的视野中，证明着一种富有预见的思想和行动的伟大。
勒・柯布西埃(Le Corbusier 1887～1965)，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将，被称为“现代建筑的旗手”。他1887年10月6日出生于瑞士一个钟表制造者家庭，早年学习雕刻艺术，1917年移居法国，1930年加入法国国籍，1928年参与组织国际现代建筑协会。
作为现代主义建筑的主要倡导者，勒・柯布西埃1923年出版了他的名作《走向新建筑》，激烈否定19世纪以来因循守旧的建筑观点和复古主义的建筑风格，歌颂现代工业的成就，提出“住房是居住的机器”，对建筑设计强调“原始的形体是美的形体”。1926年，勒・柯布西埃又归纳出了“新建筑五点”：房屋底层采用独立支柱，屋顶花园，自由平面，横向长窗，自由的立面。他的革新思想和独特见解是对学院派建筑思想的有力冲击。
勒・柯布西埃在20年代设计了一些同传统的建筑完全异趣的住宅建筑，萨沃伊别墅是一个著名的代表作。它充分发挥了框架结构的特点，其宅基为矩形，轮廓简单，像一个白色的方盒子被细柱支起。水平长窗平阔舒展，外墙光洁，无任何装饰，但光影变化丰富。内部空间复杂，如同一个精巧镂空的几何体，又好像一架复杂的机器。
勒・柯布西埃一生致力于现代高层建筑的设计，留下了众多的经典传世之作，如马赛公寓，朗香教堂等。柯布西埃有些设计当时不被人们接受，但这些结构和设计形式在以后被其他建筑师推广应用，如逐层退后的公寓，悬索结构的展览馆等。他在建筑设计的许多方面都是一位先行者，对现代建筑设计产生了非常广泛的影响。为纪念这位建筑大师，他诞辰100周年时联合国曾以他的名义将那一年定名为“国际住房年”。
密斯・范・德・罗(Ludwig Mies vsnder Rohe，1886～1969)，被称为20世纪中期世界上最著名的四位现代建筑大师之一。他生于德国亚琛，幼从其父学石工，又通过绘制装饰纹样掌握了绘图技巧，但未受过正规的建筑训练。21岁时他设计了第一件作品，以娴熟的处理手法引起当时德国最著名的建筑师贝伦斯的注意，而于1908年进入贝伦斯事务所任职。1919年他开始在柏林从事建筑设计，1930年～1933年任包豪斯学校校长，1937年移居美国，1938年～1958年任芝加哥阿莫尔学院建筑系主任。
密斯的贡献在于通过对钢框架结构和玻璃在建筑中应用的探索，建立了一种当代大众化的建筑学标准。他提出了“少就是多”的理念，处理手法上主张流动空间的新概念。他的设计作品中各个细部精简到不可精简的绝对境界，不少作品结构几乎完全暴露，但是它们高贵，雅致，已使结构本身升华为建筑艺术。他设计的湖滨公寓充分展示了他不愧为科技时代的建筑天才。
弗兰克・劳埃德・赖特(Frank LioydWrignt，1867～1959)是20世纪美国最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑。他从19世纪80年代后期就开始从事建筑活动，曾经在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所工作过。
我国目前的室内装饰设计受到种种复杂因素的影响与限制，并未形成一套既适应现实国家状况，又具备浓郁的时代色彩的设计体系，大多都是沿袭欧美风格与我国古代传统建筑样式。为此，本文就目前室内装饰设计的现状进行详细的阐述，并就室内装饰的改进给出一些思路与实践方法。
一、我国建筑室内装饰设计中存在的问题
就目前而言，我国室内装饰缺乏创新活力，仍照抄照搬旧式建筑样板。在室内装饰材料的选取和设计方向等诸方面暴露出了一系列问题：
1、对装饰材料的挑选有着模棱两可的概念
使用室内装饰材料的时候，出现的问题是片面追求建筑材料的高档次，房屋主人始终认为使用了高质量、高档次的建筑材料，室内装饰的质量就会有更加完善的品质保证。假使在装饰途中出现一些设计上的漏洞，可以发挥装饰材料的“高功能”而掩盖住其中的瑕疵。另外，人们往往感觉高档次的建筑材料对人体的危害更小一点，而且其品牌也是有市场竞争力的，就助长了其购买的念头，这也成为当下装饰中的一个非常典型的问题。
就室内装饰材料的选用来说，必须要达到的重要目标就是其本身的艺术感染力，以及给人的心理感应与视觉效应等，切忌盲目要求材料的高档次。
2、由于建筑文化观念的改变而出现的模糊概念
改革开放30多年来，我国有了优越的社会环境和条件去汲取、引进西方先进国家优秀的建筑文化艺术，同时，这在很大程度上削弱了我国古典建筑装饰的创新与发展，随着发达国家先进的、前沿的建筑理念的不断涌入，正好赶上改革开放后人们的思想观念和思维方式发生深刻改变的时代，促使国人更追求多样化、新颖化的建筑装饰模式。这就非常容易将欧美经典装饰套路“移植”给中国人进行房屋设计，这一独具创意的装饰方法与后现代主义交相呼应，也成为现如今开展室内设计装饰不可或缺的社会形式。后现代主义作为一种影响深远的建筑潮流，因其特有的雅俗共赏性和多元化，并对于当代室内装饰凸显的缺陷提出了另一种极有参考价值的创作手法，当然也对当代建筑的持续发展具有积极效应。然而，我国有不少新住房拥有者在室内装饰时笼统抄袭后现代主义的方式，并把个人欣赏的西式建筑装饰设计中“精华”的地方完完全全地迁移到装饰设计中去。这种在装饰细节中也照搬后现代建筑的现象就会难以使装饰理论探究与设计实践相融合。
3、对室内环境认识不清晰
室内装饰设计必须创造出相当完善的、舒适的环境，以满足人们不断提升的住房需求。只片面认为室内装饰就是在原有已建好房屋的基础上添置各式各样的家具、悬挂璀璨夺目的灯具和布置其他墙面装饰品的观念是非常错误的。事实上，室内装饰设计在很大意义上是建筑施工设计的延续，不能把建筑设计与室内空间的内涵完全分隔开来，否则就无法真正明确装饰设计的意图与总体目标。
二、建筑室内装饰设计实践的思路
1、要落实以人为本的理念，符合人的需要
室内装饰设计归根结底还是为了人服务，而不是物。社会经济的发展，使人们更加在乎个人的生存尊严，那么就能从住房体现出来。人类具有超乎于动物的改造外界环境为个人享受的天赋，严格意义上说，每一个生命个体都有强烈地追求高品位生活的热情与期待，正是源于此，室内装饰设计才会得到不断地实践进步与发展。
在室内装饰设计中，人们会首先把自己对于住所苛刻的装饰要求表述出来，比如空间设计格局是否符合心理预期效果，墙体的色彩能否符合个人的审美标准、视觉感观如何，灯具悬挂的高度会否影响照明效果，地板有否防滑处理等，这一系列装饰要求自然而然是人心里所酝酿的，装饰设计师就要贯彻以人为本的新理念，细致地盘查环境氛围、色彩光线和格调等是否都能符合房主的心灵感应与实际生活需要。从这个角度上说，从人的精神需要打造完美的家居设计是室内装饰的首要环节。
2、增强装饰创新能力，设计出具有浓郁时代气息的风格
当代建筑之所以摆脱古典建筑设计的框框限制，就是因为它采用了新工艺、新材料和新技术，再配以设计师主观能动性和聪明才智的发挥，不断推陈出新、革故鼎新，全方位博览外来建筑装饰设计的优点，打破了民族、国界和地域的限制，既非我国传统古老建筑设计的翻版，也不是西方样式的照搬，而是构筑起了隶属于我国建筑文化，但又独立于西方任何建筑流派的室内装饰设计体系。因而，当务之急就是要寻求我国建筑设计与国内外经典装饰设计的结合点，紧密从国人生活习惯与生活方式的视角出发，不完全沿用、不抄袭任何式样的室内装饰风格，而是彼此借鉴符合个人需要的细节设计部分，才是解决室内装饰设计难题的长远之道。
3、紧紧把握当代装饰技术的发展趋势，争取设计的主动权
室内装饰设计在对人的生活、工作环境改造方面均与当代技术革新息息相关。新家用电器、新材料和新结构的不断更新，将室内装饰设计的构成因素推向了一个新高度。比如新型涂料、高仿金属涂料、新型地板和新的装饰设计框架方案，均采用新室内隔断等工艺方式。除此之外，在新型家具的设计方面不仅在于形式上，在加工方法和材料获取等诸方面也与时俱进。假若在装饰设计方面可以随时探究，就定能拥有、具备更加强有力的设计创新主动权，在厨卫设计中，能少沾染油渍的新型抽油烟机，自动除臭洁净的冲水马桶，烹饪时使用的既节能、又环保、还安全的燃具以及当代健康、舒适的淋浴设施，这些新项目的开展都需要不断拓宽设计思路，在实践中不断予以改善，以适应人的生活需要。
4、依托于文化氛围的目标，提高设计创新成功率
室内装饰设计的创新，在很大意义上取决于社会潮流的变迁。随着经济全球化的发展，社会生产力的高度发达显著地缩短了建筑装饰理念的更新换代周期。由于社会审美时尚的不断纵向发展，这给设计留下了不少新鲜感。然而，在装饰设计的创新中，也不能脱离于社会现实而只求个人癖好，当然也不能走向另外一个极端——片面迎合大众化的需要，创新作为装饰设计发展的不竭动力和直接驱动力，必须要讲求实效、注重品位、档次的提升。在室内装饰设计创新时，不能无原则地标新立异，创新在某种形式上说是取决于时尚风潮变换步伐的，基于此，就要把握好社会文化形态发展的阶段性特征。经刻苦攻关，钻研和摸索出一套完备的、引领时代风尚的装饰设计新体系，有的放矢地开展设计构思，提升装饰设计在建筑市场的成功率。
