时间：2023-11-27 10:11:42
序论：速发表网结合其深厚的文秘经验，特别为您筛选了11篇绿色设计的起源范文。如果您需要更多原创资料，欢迎随时与我们的客服老师联系，希望您能从中汲取灵感和知识！
Abstract: the ecological energy-saving green buildingspace, application in sustainable development strategy under the new century building, must walk the sustainable building footprints. It also determines the ecologicalgreen, energy-efficient building will become the people's higher requirements on architecture. Therefore, the green ecological architecture space design will become dominant and tone of architecture in the future.
Keywords: green building; energy-saving
中图分类号：TU2文献标识码：A文章编号：2095-2104（2013）
一、绿色建筑的起源
绿色建筑的思潮最早起源于1970年代的两次世界能源危机，当时因为石油恐慌，兴起了建筑界的节能设计运动，《成长的极限》一书与两次能源危机所带来的冲击，唤起了广泛的环保意识，一些如“地球之友会”、“绿色和平组织”等跨国环保组织纷纷成立，在建筑思潮上，也激起了两大思想脉动，其一是“乡土建筑”，其二就是“生态建筑”。
“乡土建筑”使得设计者转向一些没有受到近代文明污染的“原始建筑”、“传统民居”中去追求灵感，去挖掘“地方风格”、“乡土特色”、赋予新建筑感动的乡土语汇与人文关怀，可说是近现代建筑史上最重要的活力源泉。
“生态建筑”则是对现代机械文明提出严重控诉的环境设计理论。其强调使用当地自然建材，尽量不使用近代能源及电化设备，一些采用覆土、温室、蓄热墙、草皮屋顶、风车、太阳能热水器等外形的节能建筑纷纷出现，甚至种植水耕植物、以回收雨水充当家庭用水、以人工湿地处理污水并养鱼等生态技术，成为“生态建筑”的设计重点。这波“生态建筑”的脉动，正是日后“绿色建筑”的先锋。
1993年，第18次国际建筑师大会，以“处于十字路口的建筑建设可持续的未来”为题，掀起了绿色建筑的旗帜，在地球环境危机的威胁下，追求建筑都市可持续发展，使得绿色建筑的浪潮以排山倒海之势蜂拥而来。
二、实现绿色建筑的途径
1.首先有正确的建筑风土美学修养。现代机械设备提供了环境控制的无限科技，但却使建筑物建筑物日渐丧失气候调节能力，也让建筑与都市丧失地方风貌。人类起源于热带，其后慢慢遍布在不同区域，以“穴居”与“火塘”征服寒带，以“帐篷”与“泥土”前进沙漠，以“干栏”与“吊床”征服雨林，但现代却依靠机械设备与能源消耗，无视于沙漠或热带雨林的差异，譬如：玻璃大楼由寒带至热带泛滥成灾，虽然有中空玻璃及LOW-E玻璃等技术来减少空调耗能，但究竟还是比不上实墙的节能效果。是对地方建筑风格的一种讽刺。以气候能源为科学依据的“建筑气候风土美学”，开创出有自主性、有地方文化、适合气候风土的绿色的建筑美学。
2.良好的建筑通风设计，是降低建筑空调耗能的先决条件，是最自然的建筑节能手法，也是绿色建筑最重要的调节对策。对于通风潜力良好的建筑，在北方气候或干燥气候地区，采用气密性良好的围护结构，以及固定通风口、控制通风量与通风路径的通风管、通风塔、壁炉、烟囱造型来设计；在热湿气候地区则采用“开放性通风设计“特有的建筑词汇，如细长平面、回廊、中庭、大屋顶等元素，设计者必定能创造出通风健康、节能的绿色建筑文化。
考虑建筑水循环设计，水是人类文明的起源，人类必须能与水共生共荣，才能有永续的生活质量，绿色建筑应考虑保水、节水、净水。以基地保水设计，来涵养建筑基地的养分，汇集大地的水分，不但可达到都市防洪与缓和都市热岛效应的目的，更可扩大土壤微生物的活动潜能，进而改善土壤质量并滋养植物，对生态环境有莫大帮助。现代都市污水系统常是集中型、封闭型、不可逆型的污水处理法，并非资源循环型社会应有的理想，我们应该进一步认识到污水循环利用的意义，“把水还给河川、把养分还给土壤”，才是水循环设计的极致，绿色建筑的水循环设计，就是建立居住环境可持续水资源利用的智慧。
3.建筑围护结构的节能设计。全球的建筑相关产业，已经消耗地球50%以上的能源，节能设计得宜的话，可轻松达到50%至60%的节能能源效果，建筑节能设计是绿色建筑之母。首先在规划上做到使建筑能有均匀的南北采光，避开炎热的东西之晒，单体设计时适度开窗，满足采光、通风的需求下，避免开大窗；其次选用良好的节能玻璃，如中空玻璃、LOW-E玻璃等；再者，室外的遮阳必不可少，有人不喜欢建筑外遮阳，而希望以室内窗帘等来遮挡烈日，但却事倍功半；一般而言，内遮阳可以挡去17%的日射热，而水平外遮阳可以做到68%的日射热。再者就是外墙外保温系统，外墙加保温层，减少了通过外墙所造成的热量损失，使室内温度恒定，改善了人居住环境的舒适度。北保温，南遮阳，在南方选用“遮阳性好的玻璃，在北方选用保温性好的玻璃，可达到事半功倍的效果。我们应学习南北气候的建筑风格，唯有忠于风土气候的建筑表现，才是绿色建筑具体的文化表现。
4.建筑CO2减量设计。减少钢筋混凝土构筑物的使用，钢筋混凝土中有高耗能、高污染、高二氧化碳排放的水泥所铸成，而且在营建过程及日后的拆除废弃物之污染也非常严重。办法之一是“建筑轻量化“，，多采用钢构筑物，木构筑物等可重复利用型材。办法二是结构设计合理化，减少结构建材的用量。建筑轻量化、建材再利用，唾弃过度浪费、过度装饰、过渡表现的建筑恶行，达到真正二氧化碳减量的目的。
三、绿色建筑今后坚持的原则
1、“越简单“是越好的的绿色建筑。人类社会的都市化现象，就是生态系复杂化、多层化的反生态现象。都市化规模越大，单位人口所消耗的·资源越多，所制造的污染更多，危害地球生态越严重，复杂化、巨型化、科技化的建筑物，在先天上就潜伏着低效率化、浪费化的风险，尽管建筑管理科技可以改善其效率，但这只是在其高度浪费的本质中减少一些挥霍而已，其违反生态的本质是不变的。复杂、繁琐的建筑系统，只是徒增设计、施工、维修、管理之能量转换损失而已，绝对不符合绿色建筑的精神，反而“越简单”的建筑系统，才是越好的绿色建筑。
2、“高科技“绝非是拯救地球的万灵丹，只要应用得宜的话，越简单的技术常有越好的收益，越便宜自然地设计常比高科技的设计更有效益，事前预防绝对胜于事后的治疗。真正的绿色建筑技术，通常是更便宜、更自然、更有效益、更无公害的，以通风采光设计减少空调照明耗能、以便宜的外遮阳设计取代昂贵的帷幕玻璃、以最少管理的自然绿地取代耗水、污染的人工花园，这些简单技术绝对不会造成绿色建筑更贵的情形。
3、“适当技术“的原则，尽量采用符合当地产业、设备、材料、劳动技术的水平。其在于使绿色建筑平民化，亦即在现有条件下，发挥最大的地球环保功能。高科技化、高效能化的建筑系统，事实上只是把空间机能转化为高度机能化、管理化的机器而已，违反“能量第二定律”及“适当技术”的原则。
4、“简朴建筑美学的“原则，我们的都市环境，常因一些故作姿态、张牙舞爪、不必要的装饰、争奇斗艳的建筑造型、变得更加糟蹋地球资源。“可持续生存”的理念认为必须尊重自然变化，让人们在夏天流一些汗、冬天传一些笨重的棉衣、上班爬一下楼梯、在市内走一点远路，才是健康的绿色设计。事实上绿色建筑科技的发展，永远无法补偿人类生活的堕落所造成的环境伤害。21世纪的今天，一股新简朴功能主义的风潮，以更磅礴的气势卷土重来，就是绿色建筑。“少一份建设就是一份功德、少一份装潢就是一份环保；简朴的居家最享受、环保的建筑最美”，才是绿色建筑所强调的“简朴建筑美学”。
四、结束语
我曾经做过一套设计作品――算盘的包装设计。设计的选题来源于对中国传统文化的喜爱。中国传统文化是中国数千年民族精神的积淀，是中华民族几千年文明历史发展的精华所在，而算盘作为中国古代的一种计算工具被人们所熟知。算盘起源于中国，由于它的使用方法简洁便利，在古代中国便已经传播到其他文明国家，在其他国家促进着世界文明的进程，造福于当地百姓。就算是在计算机技术如此发达的今天，算盘仍发挥着它的优势和长处，它的力量是计算机所不及的，算盘的运算便利、巧妙，在熟练掌握口诀后，它的运算速度是计算机无法比拟的，在世界上的许多国家和地区仍被使用。算盘在历史上的作用和古代四大发明一样的令人神往，可见其历史地位、作用以及影响。现在的信息技术如此发达，计算机仍不能完全取代算盘在当代社会中的地位。算盘有利于锻炼人们手脑并用的能力，更有利于小孩子的智力开发，如果算盘的使用在学校教育中流失，对我们来说你一种巨大的损失。在深入了解了算盘的发展史之后，经过了两个星期的考察，6个多月的设计开发以及外包装主体形象再设计，完成设计作品。以新颖的包装形式，符合现代人的审美水准，使更多的人喜欢算盘文化，使算盘文化得以保留和传承，为人们所接受。设计工作纷繁复杂，所以是以团队的形式来完成的。
在着手进行包装设计之前，我们对算盘的包装进行了大量的考察，我们考察了许多地方，像是江苏南通、山西等地的算珠博物馆、纪念馆，还有北京等地。整合了许多的数据、资料。从中也得到了许多的创作灵感。举一个例子，就拿北京的考察来说，北京有着700多年的建都史，同时也是我国的文化的中心，更是中西文化交流的重要场所，物质文明和精神文明都十分发达。与此同时它也是中国古代文化与现代设计元素相结合的典范。考察地点主要集中在王府井大街、故宫博物院等传统文化聚集地以及北京宜家、国贸等现代潮流汇集地。使古代设计思想与现代设计元素相结合。为以后做好设计打好基础提供了现实意义。在北京期间，我们考察了一些以算盘为元素做的作家具设计，为以后对有传统文化气息的算盘的包装和形象的推广，提供了借鉴。
在前期的考察完成之后，我们对考察数据内容进行了分析。算盘是中华民族宝贵的物质文化遗产，对于算盘的起源争论了数百年，至今史学家也无法有一个统一的答案。其中有一种说法说起源于南北朝时期，因为那是已经出现了“珠算” ；另一种说法说起源于元朝中期，因为那时出现了一首名为《算盘》的五言绝句 ；还有一种说法是起源于唐代，然而却在宋代流行开来。算盘究竟起源于哪个朝代我们现在还无从考究，但不管它起源于哪个朝代都可以说明它年代久远，经过历史的洗涤流传下来。
在古代，算盘作为一种日常计算工具为人们所熟知。算盘是在中国起源的。即使是在技术机技术如此发达的现代，一个熟练掌握算盘的口诀和技术的人比起我们现在所用的电子计算器速度相差无几，加减的熟练运算使算盘竟然比使用电子计算器还要快。在这一方面我们就不得不崇拜和敬仰我们先祖的聪明才智。即使是现代人们也会把算盘的发明与代表中国古代灿烂文化四大发明的相提并论。由于算盘运算快捷、方便一直被我国人民广泛使用，古时候的账房先生更是人手一份。算盘在古代人的手里是不可缺少的。在算盘没有出现之前，先祖们结绳记事，像是打一头猎物就把绳子结一个死扣，以此来计数。
经过轮番的论证，逐步明确了算盘包装的主要形式。现在包装设计材料有非常多的种类，有木材、塑料、玻璃制品、纸质包装、陶瓷、金属、复合材料、化纤材料等。在一些企业运用这些材料作为包装材料时，有很多不文明的现象发生，造成环境污染、资源浪费，这些做法都是不利于人类社会的长远发展。一个良好的包装应该在保护产品的同时，更加具有公益效应，做到环保、低碳，着眼于人类的长远发展。在包装行业来说，最简单的例子就是月饼的包装，经常会出现天价月饼，并不是月饼本身非常值钱，而是外包装赋予其“天价”，我们打开月饼盒，它的包装是里三层外三层，不可重复使用，这样就造成了极大的资源浪费，削弱了消费者的环保意识。虽然，国家已经出台了相关规定限制月饼的过度包装，但在这方面不得不给我们一种启示。所以， 我们再给算盘做包装时，考虑到可循环使用，我们决定运用木头、PVC板做外包装，它们可以使用的年代长，有利于妥善保存，并且可以重复使用，也有利于回收再利用，这样也做到了一种绿色设计。
包装一个最主要的目的就是保护商品，所以在包装材料的选择方面我选择了几种不同的材料，例如亚克力、木头、瓦楞纸、高密度板、PVC材料等。在经过多次的考察之后我决定运用PVC板作为算盘的外包装，PVC板的优点是容易打磨上色而且结实耐用，对算盘能够起到很好的防护作用，在算盘的整体包装上做了两套方案的实施，寻找了木匠，按照我所要求的尺寸做了的木制盒子，古香古色易于保存，另一套方案用的是PVC板做的成套盒子。在盒子的制作过程中按照尺寸达到结构合理。选用这两种材料作为设计作品的主材料，一方面是因为它符合整体的设计思维，而另一方面也是响应国家的号召，做到“绿色设计”。“绿色设计”不仅仅是要低碳环保，保证质量，我认为做到了外包装的重复使用，也是一种“绿色设计”。在西方国家，他们的一些包装设计很结实，外包装用的材料很厚重，让我们看来不怎么环保，其实不然，这种厚重的包装都是可以做到重复使用或者是回收利用，这样看来也是节约了资源，保护了环境。而作为纪念品的算盘挂件，运用卡纸来做外包装，外部的纸盒运用黑色卡纸来做外包装，将标志、文字说明印刷在红色硫酸纸上，将红色硫酸纸上的内容贴在外包装的黑色卡纸上。红色和黑色属于经典搭配颜色。黑色卡纸里面运用海绵作为内衬，海绵可以起到减压，保护纪念品的作用。在设计展台搭配中，我认为算盘属于中国传统计算工具，应该体现其古香古色的韵味，将毛笔，陶瓷笔洗、老花镜、泛黄的老账簿、砚台等中国传统元素搭配其中，形成一种意境美。
整个算盘的包装设计主体还是PVC盒子，由于算珠易于活动，所以整体上将算盘镶嵌在海绵里面，置于盒子内。盒子采用抽拉式的包装结构，这样可以减少包装材料的使用，提高空间的利用率。
2.信息技术与四维设计信息技术的发展为四维设计提供了有利支持，在3D技术、BIM技术等相关信息技术的支持下，西方审美意识被融入到我国室内设计中，四维设计理念和方法逐渐发展并完善。从动态空间的角度来说，很多功能性元素逐渐被融合起来，室内环境的功能不再是一成不变的，而是可以随着使用者需求的变化而变化。例如，室内的色彩以及温度等会随着室外环境的变化而变化，这种变化反过来又会对使用者的行为产生一定影响，总结来说，就是室内设计由静态化向动态化转变，实现人与空间的交互。这种设计思维使我们对室内设计的思考更加全面，从界面转向了整体环境，具有重要的现实意义。
二、自然环境与室内环境之间的关系
工业经济的发展为人们的生活带来了翻天覆地的变化，能源与环境的双重危机使人们开始重新审视人与自然的关系，人与自然和谐相处的理念逐渐深入人心。室内设计观念在这种背景下也发生了巨大变化，人们将生态学与美学整合起来研究，形成了生态美学。从设计风格的角度来说，无论是设计者还是使用者都更加热衷于自然风格，一是室内设计时将自然环境作为重点考虑因素，二是不再追求奢靡风格，二是更加倾心于田园风格、绿色风格。从设计方法的角度分析，更加注重清洁、可再生能源的应用，选择一些绿色环保材料，更多的使用绿色植物等。我国室内设计理念就与这种思潮有很大关系，一方面，设计中要处理好自然环境与室内环境的关系，有效利用自然资源，同时降低设计过程中对自然的破坏；另一方面，要重新审视室内环境的地位，不是将其作为“被使用者”，而是将其作为自然环境中的一部分，实现人与环境的互动，这正好与当前我国社会主义生态文明建设相契合。
三、西方设计思潮与本土文化之间的关系
1.波普艺术对室内设计的影响波普艺术起源于英国，其属于一种创作风格，主要是指那些夸张风格的具象绘画，无论是外在形式还是内在意向都来源于商业艺术，例如海报、卡通形象等。波普艺术的产生使人们对文化这一概念有了全新的认识，文化不再是上流社会人的专属，其同样属于大众，可以来源于生活中的任何一个细节。这种通俗化、大众化的审美意识对室内设计理念产生重要影响，波普文化认为艺术的本质就是生活，因此室内设计主题应当就是人们的日常生活，要反映出人们的生活实际，或者说反映出当下的文化现实。
2.西方设计思潮与本土文化的融合波普艺术面向的是普通大众，与传统艺术相比，其在材料的使用上存在很大差别，具有低成本和短暂性的特征，用完可以直接丢弃，设计语言也不再以高贵、典雅为主，而是采用比较诙谐的语言和多样化的表达方式来阐释美，这种独特的的艺术形式与我国传统文化和传统艺术表现出很大的不同。室内设计发展过程中，必须要处理好西方思潮与本土文化之间的关系，实现二者之间的有效融合。一方面，我们要看到西方审美意识对我国室内设计带来的积极影响，另一方面，又不能忽视文化起源，仅仅去模仿外表。这就要求设计者在西方思潮和本土文化中做好平衡，例如，波普艺术就与当前绿色室内设计理念有异曲同工之妙，强调利用一些低成本、甚至是废弃的材料进行艺术创作，并将其作为室内设计中的一部分，使室内风格更加个性化，同时满足低碳化、人文化的设计要求，这对我国室内设计的进一步发展具有重要的现实意义。
1.1西方绘画艺术的引领
一方面，现代艺术的变革起源于印象主义，先后经历了印象、新印象和后印象主义的初期探索阶段，使人类对于物象的感知和表现方式产生了新的理解，从而使艺术设计进入了崭新的时代。印象主义对现代设计的色彩语言产生了深刻的影响，使得现代设计的色彩语更加炫彩夺目，也是人们对于设计的审美追求有了新的理解增强了艺术设计的视觉信息传播力，使得设计内容过多地开始强调自然生态中人类自身；另一方面，作为现代艺术的视觉传达形式的两种类型之一的再造自然型，具有强烈的主观抽象的表现特点，体现了现代艺术设计的以人为本，面向人类自身服务的艺术设计理念。
1.2中国传统艺术的滋养
现代艺术设计的肌理技术体现了现代社会的技术性，中国传统艺术技法语言的水墨材料体现了浓浓的东方传统文化的人性化精神情节。中国传统艺术追求完美的艺术意境，要求画品与人品相结合，工中带写，许多设计作品在素材选取、构成、色彩以及文字等构成元素上，都洋溢着浓郁的中国传统艺术的审美取向。
2现代艺术设计本体化构建
2.1绿色设计
在当下生态环保理念的影响下，现代艺术设计的审美理念越来越从保护自然生态环境的角度出发，追求自然美和艺术美的和谐统一。绿色设计理念也越来越成为评价现代艺术设计优劣的重要标准。在绿色设计理念的指引下，设计师应从尊重自然生态基本法则的角度出发遵循环生态环保的设计理念进行艺术设计；此外，设计师要树立绿色环保意识，积极通过绿色健康的设计作品来引导人们的绿色审美理念，始终倡导人与自然的和谐相处。总之，艺术设计出了要关注设计产品本身，也要更多地挂住我们的自然生态环境，借助绿色设计理念和手段，实现人与自然的和谐统一，也为现代艺术设计开辟新的天地。
2.2低碳设计
低碳设计旨在降低空气中碳的排放，实现自然环境的可持续发展，最大限度地激发现代艺术设计的人本化灵感。低碳设计、低碳生活已经成为当下社会生存意识的主流，从而引发设计低碳的创意趋势。设计旨在从人类的可持续发展为基点，维护环境的可持续发展的基本规律，降低对空气中碳的排放量，保护自然环境，并且最大限度地发掘各种艺术设计的人本性设计灵感，使人们对生活质量和精神享受拥有最大程度的满足感。
2.3非物质设计
在工业化大生产的时代，技术设计的理念在于更多地满足人们的物质需求，而现代艺术设计在设计理念、设计方式和设计导向等方面更多地趋向人性化，向非物质的设计理念发展，更多的是满足人们的精神需求。在更为深刻的艺术设计理念中，面向人类的需求和发展，凸显艺术设计的终极追求，依托本体化设计导向，通过设计所产生的精神效应来抚慰人们在高速度、快节奏的生活压力下所产生的焦虑和不安，使人类超越物质的束缚，进而追求精神健康的体验。因此，现代设计艺术的非物质化是设计发展的一个重要趋势。
3现代艺术设计本体化化溯源
3.1大众化
现阶段的互联网信息和知识经济时代，在很大程度上是由图像视觉信息所传达的人类认知和审美世界。也正是由于当下图像信息设计人类社会生活的各个方面，使得现代艺术设计具有强烈的大众性理念，这直接表现在现代艺术设计的文化基础、思维导向和设计灵感来自大众文化，同时也致力于使现代艺术设计到达简洁、深刻、直接和精致的艺术追求和审美取向。因此，大众性正是现代艺术的时代特征，同时也称为评价现代艺术设计水平的重要参考标准。现代艺术设计借助各种各样的设计形式传递信息知识、表现艺术审美。除了满足人们的物质享受，更多的是启迪人们的审美意识，洗涤人类的审美心灵，提升人们的审美艺术享受。
3.2网络化
随着互联网时代的到来，不论是信息的传递容量还是信息的传递速度都在飞速地增长，使得原先的语言和文字媒介已经无法满足信息传递的需要，信息容量大、内容丰富、传播快捷的视觉媒介应运而生。由于图像传播媒介不具有文字等的认知隔离和交流障碍，突破了不同地域和文化传统的束缚，超越了时空的局限性，已经越来越成为符合人们交流习惯的交流媒介，也被大众和现代艺术设计界所广泛接受，迅速形成网状传播的设计优势。现代艺术设计通过设计图像将设计理念和图像信息以更加便捷并且覆盖全球的传播途径传递给更加广泛的受众，信息时代的图像艺术设计已经成为艺术理念和图像信息的全球性传播途径以强烈的网络覆盖力深受大众喜爱。借助这种网状非线性的方式，现代艺术设计更加便捷地服务于大众生活。因此，网络性也是现代艺术设计人性化的一个重要体现。
3.3多感化
艺术设计审美的受众是具有多感官的审美本体，多感官途径的艺术理念传达更具有高效的艺术审美效果。因此，现代艺术设计通过多感化的设计理念，彻底打破传达媒介的低劣化应用，通过多样的感官参与体验设计信息的传达，到达了直接、真实、直观的传达效果，一起传播范围更广泛、传播效率风高效的特点被大众和设计师所认同，实现了一种全新的设计传达手段。借助多感官的艺术体验和外感价值的完美统一，使得设计作品的信息传播效率和接受范围获得了质的飞跃，最大化了艺术理念的传播效果。因此，多感官的现代艺术设计理念也是时代大众审美和艺术设计理念的时代诉求和历史潮流。
（二）国内的发展与探索
在我国推进社会主义新农村建设的进程中以及在发达国家的影响下，我国的农场旅游业发展很快，越来越多的城市居民将乡村旅游作为自己外出游玩的首选，这种返璞归真、回归自然的旅游方式正在受到更多人的青睐。据不完全统计。1996年到1997年之间，我国涉及观光农业的投资多达3O亿元。目前，全国农场旅游每年接待人数超过3亿人次，总收入超过400亿元。相关调查数据显示，农村地区的旅游收入已占到了全国旅游收入总额的11．6％。但是由于种种原因，我国的乡村旅游业发展尚存在着一些问题，在不同程度上影响了该行业的健康发展。
（三）研究内容和拟解决的问题
本研究的主要目标是通过合理规划，结合农业生态园区旅游景观设计系统，以“农耕文化”，为主线，强调景观的生态性和文化性。使农业生态园区景观成为农业产业的门户，为游客提供生态、绿色的开放空房间。本文通过生态园区景观设计的理论和实践研究主要解决农业生态园区的景观设计中的一些问题。第一，如何将农业产业产品与农场旅游结合在一起开发具有地方特色和吸引力的农场景观。第二，如何打造具有原生态特色的“农耕文化”。
（四）农业生态园区旅游景观设计理念
农业生态园区景观设计不同于一般的风景名胜或综合性公园，它是一个多方面理论的的融合体。生态农业园区的开发是基于农业产业的科学本质和旅游观光的经营本质，需要相互融合，生态农业园区的开发往往以封闭的农园和开放的景区作为建筑载体，而且往往局部的封闭的和区域的开放相辅相成，形成旅游体系，并以农园为核心和重点；作为生产基地，生态农业园区必须遵从科学性，具有产品生产功能；而作为旅游园区，又必须具有艺术性和观赏性，满足人们视觉亲历和心灵感受。所以园区的景观设计是关键点。在进行生态农业园区的景观设计时，应从多方面理论研究入手包括园区的功能、产业结构、景观美学、景观生态以及可持续发展等。
（五）农业生态园区旅游景观设计实践
1.项目背景
如意情基地地处武汉市东西湖西北部，北与孝感市隔沦河相望，西于汉川市以汉北河为界，东与东山农场接壤。随着我国城市化进程的加快,现有规划已满足不了农业生态园区发展的需要,因此,有必要编制一个更科学合理的规划来引导辛安渡农场的建设与发展。辛安渡农业园区最大的特色是土地为国家所有,这大大提高了规划设计的可实施性。除此之外,辛安渡农业园区的对外交通联系十分便捷,具有明显的区位优势和交通优势。107国道由南向北穿过场域西部,拟建的杭兰高速公路将由东向西穿过场域南部,连接湖北省东西部的汉渝铁路由南向北穿过场域东部。辛安渡农业园区地势平坦,气侯适宜,水源充足,为发展种植、养殖等多种农业产业提供了丰富的环境资源。
2.总体评价及改进建议
如意集团是一家专门从事新特优果蔬、食用菌等农副产品的引用、科研、培育、种植、加工、出口为一体的综合型企业。集团以高科技工厂化、规模农业产业化为先导；以绿色无公害果蔬、食品为纽带；以市场牵龙头、龙头带基地、基地连农户；集产加销、农科游于一体；是可持续发展的生态循环经济企业，是综合外向型“国家级重点农业产业化龙头企业”。集团始终秉承“科学创新、服务敬业、倡导绿色、促进生态”的经营理念，用实际行动诠释“绿色共享、如意情深”的企业文化内涵。在发展中中农业生产是主体，而饮食、娱乐等等项目为经济发展提供强大动力，同时成为集团的优势项目。通过分析表明集团正处于经济发展不可多得的契机，前景广阔。如意园林现有的景观完全不能满足企业发展，景观改造势在必行：将单纯的观景功能转向集观赏、娱乐、互动等多功能与一体的综合功能，并加入计算机技术。以农耕为主线，将企业文化融入整体设计，塑造地域性的文化景观。创造多样化的游览项目，提供更为丰富的农耕体验和休闲娱乐项目。提升服务功能和配套设施。满足外来游客的需求。
1 海报设计的起源
海报的设计源于美术，然而对于美术的起源至今都没有在学术界得到一个一致的认识，大部分的人以为美术起源于在猿人进化的过程中进行工具的创作、思维的发展。但是有一点我们都可以确认的是，美术的起源与劳动是密不可分的。根据目前的学术界的研究，史前美术已经有彩陶、黑陶、岩画。在笔者看来岩画的发展是对美术的发展起了决定性的作用，刚开始的岩画发展根据地域的不同特点也不一样，在内蒙古的阴山岩最为明显的特点就是以动物为主，以写实为主，比较粗旷、简洁、明快。而南方的岩石有广西左江岩画、云南沧源岩画，只要描绘人物的四肢运动来体现感情，动物也有显著的部位特征，都表现出了生活的真实。我们可以注意到在早期的艺术都是以简单、写真、表现生活的真实。与儿童绘画体现的是一样的效果。儿童绘画就像早期的艺术设计一样。写真、简单、特点明确。美术由此慢慢发展起来，海报的设计也是在美术发展达到一定程度的时候开始慢慢展现出来。首先，海报这一名称，最早起源于上海。旧时，上海的人通常把职业性的戏剧演出称为“海”，而把从事职业性戏剧的表演称为“下海”。作为剧目演出信息的具有宣传性的招徕顾客性的张贴物，也许是因为这个关系的缘故，人们便把它叫做“海报”[1]。
2 儿童绘画中对海报设计的关联
儿童绘画跟海报设计可能有很多人看不到他们之间的关系。分析儿童绘画在颜色上与海报设计之间的联系。我们提到儿童绘画首先想到的是儿童画颜色丰富，用色大胆。在他们的眼中不会有我们学习的冷暖色。在他们眼中看到什么就画什么，想到什么就画什么。我们可以发现，在他们的眼中太阳就是大红色，树就是绿色，天空就是全部为蓝色。在我们绘画中太阳我们会加上黄色，天空会加上白色。这些颜色都是我们后续的按照所学习的颜色加上去的，虽然颜色柔和了些许，但是与儿童画想比失去了原有的色彩。反而没有原色更加舒服，感觉更加粗旷、朴实、明快、吸引眼球。特征也不再那么明显。
其实仔细分析的话我们可以看到，很多海报都有与儿童画相似的色彩体系。我们单看用色，我们会发现他的用色单纯，色彩名都比较高，给我们以强烈的视觉冲击。对比儿童画我们可以看到一样的效果。儿童画色彩简单明快，不会注意透视构图，他们会根据自己的感觉与想象去绘画，这个反而达到了我们想不到的效果。再次就是儿童画的构图与海报设计之间的关系。儿童画我们可以看到线条粗旷、稚嫩，而且手法简单淳朴，给人们一种很容易亲近的感觉，同时在构图时他们不会考虑到透视，远近的关系。他们凭借自己的第一感觉去模仿、去夸张，我们反而感觉这种表现手法更加能够传达出一种神韵，一种自然、纯真的质感。在儿童绘画中没有原则的原则去构图，没有比例的约束反而更加能够引起人们的眼球，传达出更加明确的思想。最后就是儿童画的特征以及线条运用。儿童画特征很明显就是用色丰富、天马行空。他们脑海中各种奇幻的想法，都是无拘无束的设计与思考，都值得我们去借鉴。在所画事物的整体设计上，儿童画能够明确的抓住事物、人物的特征。
在笔者的研究当中，也是一个成长的过程，从刚开始的用色构图来模仿，到现在的及简状态，这也是一个慢慢成长的过程，现在设计都在推崇简单，有就是无，无就是有。这是未来的趋势。极简笔者觉得就有必要提一下日本的设计。我们不可否认日本人的设计是值得我们去学习的。他们由于国家面积比较小，练就了他们精致、简约的设计风格。其实中国跟日本的自然地理环境不一样，因此也有不同的审美标准跟要求。“日本人生息的世界非常狭小，几乎没有大陆国家那种宏大严峻的自然景观……由此养成了日本人纤细的感觉和纤细的情感”[2]。他们在禅宗思想上也是“以韵味胜，以精巧胜”[3]。因此我们可以看到儿童画其实是可以给予我们设计师学习与研究的。
结语
其实世间万物都是一个成长的过程，就像我们刚刚开始学习设计时，总是很简单，想让画面丰满，颜色绚丽但是苦于没有想法没有元素。到后续的学习与成长以后开始慢慢做减法。想办法让画面显得越来越简单。就像这个历史来说，刚开始史前艺术――岩画，只有线条，到后续的先秦、秦汉时期以至于到清明跟近代美术，开始变得繁琐的花纹。到现在以简单唯美。简约而不简单。总之，设计、艺术是相通的。我们可以通过设计再设计，也可以通过不是设计发现设计。
参考文献
Abstract: This paper briefly introduced the "origin, development and current situation of zero energy building". At the same time, the new "zero energy building" new energy technology for a number of classification, the architect of reverie future construction, put forward "zero to the future direction of development of building".
Keywords: zero energy building; ecological building; energy; Biotechnology; future architecture
中图分类号：[J59] 文献标识码：A 文章编号：
【大纲】：
1.什么是“零能建筑”
1.1“零能建筑”的概念和起源
1.2“零能建筑”的现实意义
2.“零能建筑”的现状
2.1国际现状
2.2国内现状
“零能建筑”的生态化需求
3.1什么是生态学和生态建筑
3.2建筑的生态化意义
3.3“零能建筑”的技术手段
4.未来“零能建筑”的设想
4.1其他科学家的概念设计
4.2本人对生物“零能建筑”的遐想
参考文献
【正文】
零能建筑即“零能耗建筑”
建筑能耗一般指建筑在正常使用条件下的采暖、通风、空气调节和照明所消耗的总能量，不包括生产和经营性的能量消耗。零能耗建筑即不用任何常规能源的建筑。
--《百度百科》
无论任何形式的建筑，在日常使用时，总是在不断的消耗能源来保证室内各种环境条件符合人类活动的需求。如何保障建筑在使用中的能源收支平衡，是现在“零能建筑”中最主要的环节。
随着全球经济的不断发展，对传统自然资源的需求越来越大。据IEA的《世界能源展望 2007》预测，全球2005年到2030年间的一次能源需求将增加55%，年均增长率为1.8%。能源需求将达到177亿吨油当量，而2005年为114亿吨油当量。
另根据联合国环境规划署（UNPE）的统计显示，建筑能耗占全球能耗的25~40%。其产生的固体废弃物占全球总量的30~40%，其发排放的温室气体占全球总排放量的20~40%。在中国现在每年的新建房占世界的一半，建筑能耗占全国总能耗的40%。
根据以上数据，控制建筑耗能将成为控制全球能耗的重中之重。解决好建筑能耗问题是人类解决能耗问题的关键。
“零能建筑”是随着建筑节能技术不断发展而提出新的目标。早在1952年德意志标准研究所（DeutschesInstitutFür Normen）就制定了建筑保温的设计标准：《DIN4108-建筑保温（Wärmeshutz in Hochbau）》。上世纪末，保护环境在全球引起普遍重视。各种绿色计划在不同国家地区推出。北美推出绿色建筑计划，美国和加拿大前后成立半官方性质的绿色建筑委员会（Green Building Council）。1992年，德国弗赖堡落成了一个实验项目--全零能耗建筑。2010年6月，由美国能源部设计、建造的“研究支持设施”（The Research Support Facility，简称RSF），隶属于美国能源部的国家再生能源实验室正式启用美国启用，并且通过了LEED Rating System（绿色建筑评价标准）的环保建筑认证，是一座“零耗能建筑”。建筑物本身生产的能源高于其消耗的能源，除了自给自足，更能供给他人，是目前世上已知最大的环保建筑，在节能减排方面更是领先世界标准15年。
中国绿色建筑起步较晚，但在国内也有多家单位进行尝试。如：浙江绍兴滨海工业区东亚大厦；莘庄工业区上海太阳能科技有限公司办公大楼；万通生态城新新家园零能耗会所等不断涌现，均称自己为国内第一个“零能建筑”。
同时，国内对于“绿色建筑、零能建筑”的过分商业化行为，也引发了不同的声音，在“2011年国际低碳城市暨可持续建筑环境技术研讨会”的清华大学建筑学院副院长朱颖心教授表示，应堵住“把绿色建筑当成纯粹商机来炒作”。 这就涉及到未来5年甚至更长时间内绿色建筑应该如何健康发展的问题，这个问题处理不好，将彻底改变节能、环保和绿色指数的规划初衷。
国内现有的零能建筑。大多强调使用新能源技术去减少旧能源消耗；而把建筑空间本身的生态作用（也就是所谓的被动节能作用）放在第二位。一个建筑空间本身形体、主要的空间设置都从根源上决定了一个建筑的基础能源消耗量。美国能源部的“研究支持设施”本身的能源消耗量就比普通建筑降低了50%，这也是其能达到零能标准的重要因素。
如果节能建筑仅仅是建立在使用一种新的非可再生能源去替代一种旧的非可再生能源，那本身就不是生态的行为。即便建筑本身达到了旧能耗的自我平衡，也不能算是一个合格的零能建筑。只能看做是新能源技术的堆砌物。
生态建筑应该是零能建筑的基础，而零能建筑应该是生态建筑的目标。
568
生态学是研究生物生存条件、生物及其群体与环境相互作用的过程及其相互规律的科学，其目的是指导人与生物圈（即自然、资源与环境）的协调发展。任何事物都不能从与其他事物的关系中分离出去，它强调共生和再生原则。
20世纪60年代美籍意大利建筑师保罗·索勒瑞（Paolo Soleri）把生态学（Ecology）和建筑学（Architecture）两词合并为Arcology，即生态建筑学。生态建筑学首先提倡的是建筑的节能性；其次是建筑材料的环保可再生性；最后的与地域文化的兼容性。所以生态建筑也被称为绿色建筑，可持续建筑。
零能建筑未必一定是生态建筑。部分所谓低能耗/零能耗建筑，仅仅是新能源技术的堆砌。为了所谓节能而增加的初期投入与节能的后期成效不成正比；单独考虑新能源而不注意新能源的可持续化问题。这些有失偏颇的建筑背后体现的不是绿色建筑的核心思想，而是社会的功利主义。
一个真正地零能建筑，设计首先要从被动节能入手。增加建筑自身的节能效能。采用建筑的生态化手段，充分利用环境中的地形、自然光、自然风、降雨等天然要素，使建筑达到被动节能的最佳状态，再依靠新能源、新科技调节现有环境，使建筑达到零能状态，甚至负能状态。
1、可以做动词，抹 [mò]：抹墙、拐弯抹角，抹茶色是一种纯度极低的黄绿色，给人消沉，淡雅，与世无争的视觉感，在搭配中也常常作为配衬色使用，今年来由于设计趋向简单，素雅风格，这类的色彩使用较为多见，在广告，家居领域多见。
2、抹茶，又作末茶，起源于中国隋唐时期，其做法是采集春天里的嫩茶叶，用蒸汽杀青后，做成饼茶（即团茶）保存。等到食用时，先将饼茶放在火上烘焙干燥，后用天然石磨碾磨成粉末，再倒进茶碗并冲入沸水，用茶筅充分搅动碗中茶水，使其产生沫浡，即可饮用。
（来源：文章屋网 ）
一、室内设计中绿色设计的由来
绿色设计，又称环保设计，该概念的提出可追溯到20世纪60年代的美国，是一场旨在反对资源浪费和工业污染造成生态不平衡的反消费运动，具体指在产品的设计及其使用过程的全部过程中，充分考虑其对环境造成的危害，使产品的使用对资源消耗降到最小[1]。虽然绿色设计理念概念的提出时间离我们并不遥远，还处于一个初级阶段，但是它已经成为设计中不可阻挡的趋向。室内设计中的绿色设计理念，显然我们可以理解为把绿色设计理念贯穿于室内设计的全部过程。当然，在具体实践中，必须在保证人们基本功能需求的同时，保障人们的舒适度，让人们的生活变得更加健康、绿色有机，缓解人与自然的紧张关系。
二、室内设计中绿色设计应用的必要性
在室内设计中融入绿色设计理念的原因有很多种，这里就几个重要的因素进行讲解。
1、从中国的实际出发
室内设计或其他设计早已提出绿色环保问题，特别是西方国家，他们的设计发展起源早，同样的出现问题也早于我国。当西方国家意识到绿色设计的必要时，中国似乎不以为然。中国是一个人口大国，快速发展的经济追求使环境恶化加剧迅速，中国应该重视绿色设计，因为只有改善了环境，地球才能健康运行，人们才有生存空间。每年我国因为甲醛中毒的小孩住进医院的案例不在少数，甲醛是室内设计中常见的问题，我们意识到了，但却没有采取实际行动去改变这个结果。室内空间是人停留时间最长的空间，只有从室内设计出发，我们才能呼吸道健康的空气，才能拥有赖以生存的生态环境。
2、从设计师的社会责任出发
设计师是设计的执行者，通过设计传递信息，创造美的空间，设计师让生活变得更加美好。在设计中融入绿色设计理念，传播了绿色设计思想，最重要的角色是设计师。环境恶化的消息从四周传来，如全球变暖、雾霾、海平面上升等等。如何才能让人们意识到问题的严峻，设计是最重要的方式，这是设计师的责任。设计师通过室内设计作品，从材料、颜色、空间布局等方面向人们传递绿色设计信息，人们每看到的、听到的、感触到的都是合理、健康的产品与空间环境，人们自然而然就会拥有环保意识。
三、绿色设计理念在室内设计中应用的特点
1、绿色设计理念贯穿于室内设计的全部设计过程绿色设计在室内设计中的应用，不只停留在观念上。在设计方面对自然资源和能源造成浪费的现象中，最大一部分便是施工工艺与材料。随着科技进步与国家综合能力的提高，人们生活变得富裕起来，对设计的要求也提高，但也出现了一些问题，如：过度装饰设计。因此，绿色设计应该从每一个方面贯穿于室内设计。在材料应用上，通过技术的发展与创新，出现了许多环保材料，如：建筑中的生土材料；在色彩搭配上，设计师更加考虑与自然环境的融合，如：绿色，各种舒适的植物颜色；在空间延伸上，设计师通过大玻璃窗，将室外自然阳光洒入室内，将室外景观映入室内空间，如：日本的流水别墅；在施工工艺上，设计师也特别讲究，尽量不破坏原有建筑结构与材料。一个设计并非做完了就结束了，它还注重消费者的体验与反馈，从而推动设计的完善与进步。因此，绿色设计不仅仅考虑当前的感受，特别是居住空间，会对人们未来几十年的安全性、舒适度进行综合考虑，让人们持久享受健康。
2、许多特殊植物成为室内绿色设计的新装饰
绿色设计肯定是包含植物的，想与大自然更亲密地和谐的相处，我们将景观移入是室内空间。多肉植物在室内设计中的应用非常受欢迎，多肉是近几年才走进人们的视野。多肉被放入室内空间的原因，主要是考虑其功能。首先，它可以净化空气。大家把多肉运用到电脑旁，减少电脑对人体的辐射，同时净化室内不舒服的气味，让空气变得更清新。其次，它具有装饰功能。将多肉放在小盆里栽种，让人觉得“萌萌哒”。除了小盆栽，也可以大面积摆放，还有多肉与其他植物的重组设计景观，小巧而精致，受到了许多办公空间的白领们的喜爱，窗台、办公桌等随处可见。
3、绿色设计主题室内空间
许多室内设计都以绿色设计为主题。如餐厅设计，很多商家把餐厅的主题定位绿色餐厅，从餐具、食物，再到整个空间环境都充分体现了环保概念。记得在江西的一次考察，我们去了一家名为“大探险”的餐厅，我和老师讨论了许久，这家餐厅的设计理念是：500年前的环境是人与自然和谐相处，没有这些空气污染问题，加入给你一次机会，你会珍惜和保护500年前的它吗？是的，500年前让我们的生活空间变质了，我们都该反思自己的行为，作为设计师，我们应该从设计的角度去提倡绿色设计，践行绿色设计。其实很多餐厅的餐具开始用水果、蔬菜等代替，如冬瓜、南瓜、、葫芦等等，这让人吃得很健康，对环境也没有不良影响。
四、室内绿色设计的建议
1、安全性——减少材料的浪费和能源的消耗
现代设计中许多问题，尤其是环境问题需要我们立马去解决。在室内设计中，我们应该保证人们的安全性，即使许多环保材料，我们也要控制使用量，多运用太阳能、风能等可再生能源。
2、节约性——提倡简约设计
新现代主义设计是现代设计的一支，受到人们的青睐。新现代设计更注重人情味，考虑人的心理需求。简约设计最为典型，简约而不简单的设计理念，它同时实现设计的功能性与审美性，特别值得一提的是它有一个非常大的优点--减少过度设计。简约设计，没有过多的材料，没有多余的装饰，对节约资源和能源保护做出了贡献。3、社会性——全人类的绿色意识一个人的力量总是显得那么微弱，当全人类都有了这个绿色环保意识，我相信我们的自然环境不会再现这样或者那样的问题，不会再在电视上看到中毒的消息。人们对室内设计的认识提高，室内设计才会更好的融入绿色设计理念，设计师才能打造舒适、安全。健康、环保的室内空间。
五、结语
只有设计师和人类社会都拥有绿色设计概念，室内设计才会更加向前发展，减少对资源和能源的消耗；只有室内空间做到了绿色设计，其他空间乃至整个自然空间都会变得更加和谐，人们的生存环境才会有保障，人与自然和谐相处才不会遥远，才能实现可持续发展。
作者:罗冰 单位:湖南师范大学
参考文献:
随着人类经济与社会的不断发展，人类与环境保护和有限的资源之间的矛盾越来越突出，人类也逐渐意识到经济的发展不能以损耗环境和消耗资源为代价。走可持续发展之路是实现人类长远发展目标的要求。材料是人们生存发展的物质基础，材料科学也是现代科技的主要支柱之一，绿色材料对环境的保护起着重要的先锋作用。因此，在机械设计中选择绿色材料符合节约能源和资源、保护环境的要求。
1.绿色材料
现阶段，地球上的资源、环境以及能源问题还在不断恶化，为了人类的可持续发展，研究人员于1988年从材料学的角度提出了环境材料，又称绿色材料的概念。绿色材料指在材料选取、制造产品、循环利用以及最后处理等阶段都能够不污染生态环境，不危害人类健康的材料。绿色材料的特点有以下几个方面：首先，绿色材料的使用具有舒适性；其次，绿色材料本身的性能相当先进；第三，绿色材料与环境之间具有协调性，包括在绿色材料的生产过程中对能源与资源的消耗比较低，绿色材料在使用时对环境的污染比较低甚至无污染，在处理绿色材料时容易对其进行再回收，而且绿色材料的循环利用率比较高。绿色材料所具有的这些特点是其于普通材料进行区别的主要特征。绿色材料在研究时充分考虑到了它与资源、环境以及能源之间的协调发展关系。比如，一次性的塑料以及难以降解的快餐饭盒造成的"白色污染"已经持续了很长一段时间，相关部门对此也非常重视，纸质餐盒和购物袋的应用已经越来越广泛，能够有效的解决塑料污染的问题；在建筑业使用的材料方面，倡导在选材时遵循3R原则，即重复使用（Repeat）、减少使用（Reduce）和循环使用（Recycle）。
2.绿色设计的概念及特点
机械设计中的绿色设计对绿色选材的影响极大。绿色设计起源于人们对现代科学技术所引起的环境和生态等问题的思索，体现了现代人类的生态环境意识。绿色设计能够综合考虑资源使用效率和环境保护，是可持续发展的重要体现。一般可分为三个步骤：第一，对材料流进行跟踪，确保材料输出与输入之间的平衡；第二，对一些特殊产品及其种类的环境费用进行评估；第三，对设计过程要进行全方面、系统性的研究。
随着时间的发展，绿色设计已经受到越来越多设计者的青睐。同一般的设计相比，绿色设计具有相当明显的优势。绿色设计除了要考虑产品的质量、性能、功能、成本等问题，还要注重产品对环境的影响，因此，在设计时必须注入新的设计方法和设计思想，充分考虑产品在使用、销售以及报废的过程中对周边环境造成的影响。绿色设计要同时兼顾环境和产品二者的需求。绿色设计能够为现代的生产节约能源和资源，从根本上减少对环境的污染，能够为构建社会主义和谐社会作出极大的贡献。
3.绿色材料的选择
3.1在机械设计中选择绿色材料
一般材料在选择时主要对材料的经济性和技术性进行考虑，常常忽视材料对环境的影响。在机械设计中选择绿色材料主要考虑两大因素：一是尽量使用能够循环再利用的材料；二是尽量不用或少用不可循环使用的材料。
在机械设计中选择绿色材料是保证可持续发展的重要出路。由于绿色材料与环境之间具有协调性，因而必将会成为材料发展史上的重要转折。现在，绿色材料已经成为材料研究者追逐的热点，虽然现阶段绿色材料的发展面还不是很广，相信在不久的将来必然会取得较大的突破和进展。比较明显的一个例子就是绿色材料在循环冷却水系统中的应用，循环冷却水系统容易存在腐蚀和长垢的问题，引起这些问题的原因一是由于微生物繁殖、空气中的尘埃以及腐蚀等形成污垢，二是水中可溶性的金属离子沉淀形成污垢。系统中污垢的存在会影响冷却水的输送效率，严重者甚至能够影响设备的正常运行。传统的处理方法就是定量、定期向水中加入杀菌剂、缓蚀剂以及阻垢剂等等，但是这些化学试剂相互干扰，效果并不好。因而，采用新型的绿色材料，如活性炭纤维等就成为很多企业的首选，不仅不会污染环境，还能够降低系统的维护成本。
3.2在机械设计中减少使用的材料种类
机械设计中，在满足基本使用功能的前提下，还要尽量避免使用多种材料，减轻对环境的污染，方便材料的回收再利用。比如，在对一个金属箱进行设计时，就要避免使用不同的金属焊接，还要将金属箱设计为由多个部分独立组成的、能够拆分的整体，方便对其进行在利用。
3.3尽可能选用不加涂层的材料
现代很多产品为了设计的美观性以及耐蚀性，会在材料表面添加大量的镀层、涂层。这些涂料不仅本身具有毒性，也给产品的回收再利用带来了相当大的困难，而且对环境的污染也相当严重。因此，在选材的过程中要尽量避开对这些材料的选择。
3.4在机械设计中要选择容易回的材料
当一种材料报废后，如果不能被回收利用，而且难以在自然中降解吸收，必然会对环境造成极大的污染。因此，在机械设计中，要选择那些易于再生、回收以及对环境污染较少的材料。这样的材料不仅能够节约能源，还具有明显的经济效益和社会效益。发达国家如美、德等国对汽车等行业的材料易回收理念都相当重视。
4.结语
现在，全球不可再生资源已经在逐渐减少甚至枯竭，能源、资源供需矛盾日益加深，环境污染日益严重。因此，在机械设计中选择绿色材料具有极为重要的意义。研究绿色材料在机械设计中的应用对可持续发展具有重要的意义。虽然在现阶段，绿色材料的发展还不是很迅速，但是随着人们环境意识的增强，选择绿色材料已经成为一种不可逆转的趋势，绿色材料的时代已经要到来了。 [科]
【参考文献】
1 绿色设计的概况
1.1 人类呼唤绿色设计
工业革命一百多年来的巨大成就，给人类带来了空前的物质繁荣和技术发展，然而它所带给大自然的破坏和造成的人与环境的生态危机也是空前的：能源紧缺、温室效应、毫无节制的消费观念……这一切引起了人们的深刻反思。1989年，联合国环境署第15届理事会，通过了《关于可持续发展的声明》，指出“可持续发展意味着维护、合理使用并且提高自然资源基础，意味着在发展计划和政策中纳入对环境的关注和考虑。”在这样的大背景下，绿色设计的理念应运而生，并成为未来涉及发展的重要原则和趋势。
1.2 绿色设计的起源
其实许多传统的设计艺术中无意识地、本能地体现了许多重要的绿色设计思想。例如中国传统包装设计中，善于各种生态材料：荷叶包肉、葫芦装酒、蛤蜊装油、草绳串蛋、竹篓装鱼……人们有明确目的和意识的绿色设计思想的最早提出，是在20世纪60年代，著名的美国设计理论家维克多·巴巴纳克在他于1967年出版的《为真实世界而设计》中，强调设计应该认真考虑地球的有限资源使用问题，应该为保护我们居住的地球的有限资源服务。伴随人类工业化和现代化进程的推进，绿色设计的思想和理念愈来愈被广泛重视。20世纪80年代末，首先在美国掀起了“绿色消费”的浪潮，继而席卷了全世界。绿色产品、绿色建筑、绿色服装、绿色包装、绿色食品等等不断涌现。绿色成了最美丽的颜色。
1.3 绿色设计是什么
绿色设计，是一个内涵相当宽泛的概念，是指在产品的整个生命周期内，着重考虑产品的环境属性，即可拆卸性、可回收性、可维护性、可重复利用性等，并将其作为设计目标，在满足环境目标要求的同时，保证产品应有的功能、使用寿命质量等要求。绿色设计的原则被公认为“3R”原则，即reduce、reuse、recycle，意即减少环境污染、减少能源消耗，产品和零部件的回收再生循环或者重新利用。
2 绿色设计在包装设计中的运用
2.1 绿色包装的概念
绿色包装是指在满足保护、存贮、销售、提供信息的功能条件下，尽量减少包装材料，使用可回收、可重复使用和再循环使用、易于降解、对人体无毒害的绿色材料，尽量使用一些天然材料，让人们感觉熟悉、亲近，以获得来自自然、贴近自然、回归自然的感觉。在绿色产品从生产到消费的整个过程中，绿色包装是非常重要的一个环节。绿色包装既要降低商品包装成本，又要降低包装废弃物对环境的污染程度。
具体来说，绿色包装应当做到如下四点：
1.实行包装减量化。绿色包装在满足保护、方便、销售等功能的条件下应是用量最少的适度包装。
2.包装应易于重复利用或易于回收再生。通过多次重复使用，或通过回收废弃物，生产再生制品、焚烧利用热能等措施，达到再利用的目的。既不污染环境，又可充分利用资源。
3.包装废弃物可以降解腐化。为了不形成永久的垃圾，不可回收利用的包装废弃物要能分解腐化，进而达到改善土壤的目的。当前世界各工业国家均重视发展利用生物或光降解的包装材料。
4.包装材料对人体和生物应无毒无害。包装材料中不应含有有毒物质或有毒物质的含量应控制在有关标准以下。
目前世界各国进入市场的商品中，已经有众多引用高科技手段完成的绿色包装成果出现。如已经融入高科技的纸质制无菌纸盒包装，正在代替牛奶、饮料、酒类的难以降解的塑料和玻璃，回收后的包装还可以制作装饰材料、家具、玩具等。在内包装材料上，用气泡代替塑料泡沫，用回收纸替代塑料，回收塑料替代木材等。
2.2 绿色包装的材料
在绿色包装设计中，首先要考虑绿色材料的选择和管理。它应当是可再生、易再生、可回收、易回收，在加工过程中对环境产生的污染较小，在产品使用中对环境破坏小、污染小的低能耗材料。现代设计师们对绿色材料的选取通常偏爱这几种方式：采用自然朴素的材料，采用高科技材料，创造性地利用废弃材料。
2.3 各国现状
